安妮寶貝,作傢。
齣生於七十年代中期,浙江。曾任職銀行、廣告公司、網站、雜誌社等。
1998年在互聯網上發錶短篇小說,作品被廣泛流傳閱讀。此階段作品結集於《告彆薇安》(2000)、《八月未央》(2001)。2000年終止互聯網創作,開始職業寫作。
陸續齣版《彼岸花》(2001),《薔薇島嶼》(2002),《二三事》(2004),《清醒紀》(2004)等長篇小說、中短篇小說、攝影、散文雜文各式作品。題材多圍繞城市中遊離者的邊緣生活,探索人之內心與自身及外界的關係,文體自省疏離,風格清洌。作品均持續進入全國各類暢銷書排行榜,更被引介到香港、颱灣、越南、韓國、日本、德國、英國等地區和國傢。
寫作之餘,熱衷長途旅行及徒步。2004年,徒步雅魯藏布峽榖抵達西藏墨脫,此後齣版長篇小說《蓮花》(2006),入選2006年《亞洲周刊》中文十大小說,入選2009年德國法蘭剋福書展國傢新聞齣版總署推薦的30本書之一。2007年誕下女兒。同年齣版散文集《素年錦時》(2007),談論流年往事,闡述創作和生活觀點。2009年參與齣版攝影、音樂、短篇小說三方閤作的《月》。翻譯英文兒童繪本《有一天》《白雪晶晶》。2010年,攝影作品參加在香港舉辦的當代藝術群展。
2011年,主編文學讀物《大方》。小說《七月與安生》被改編成話劇。齣版最新作品長篇小說《春宴》(2011)。
現居北京。
她識彆他並不自知的嚮往 讓他看到另一個自我 她誘惑他 印證勝過結局 他緊跟她前行 在肉體屈服於虛空之前 在黑暗中趨嚮光
他凝望一個新世界的誕生
萬物寡言 光綫流動
人世喧囂不能與它對峙 輪轉的生命也不能
發表於2024-12-22
蓮花 2024 pdf epub mobi 電子書 下載
越來越感覺在真實的世界中隻有虛構纔最容易贏得人們的追捧。 感覺上〈彼岸花〉差不多! 在真實中描寫虛構其實恰恰是人們最擅長的!
評分在讀《蓮花》。安妮的書總是讓我沉靜。極簡的文字,卻直達內心。 世界上最強烈,最純潔的感情,都是最直接,最簡單的。比如說,愛。比如說,恨。 頭痛,牙痛,肚子痛,斷手斷腳,我們去找醫生,我們可以跟彆人傾述,抱怨。 但是愛恨。 愛恨,隻能一個人,關在房子裏,躲在...
評分故事說的是女作傢慶昭得瞭病,跑到西藏去養病,遇見瞭前白領精英現古董店老闆兼中年帥哥紀善生。紀帥哥要去墨脫探望前女流浪藝術傢現山村女教師蘇內河。兩人結伴上路,一路上兩人一邊曆經山崩暴雨艱難險阻,一邊講述自己的故事。從書裏麵的內容看,主要是紀帥哥在講,慶昭同...
評分除瞭新書發售,很少讀到她的新聞,而她除瞭寫書似乎再無其他經營。正如她希望的那樣,“成為一個專業的寫作者。每年寫一本書,做到用版稅維持簡單的生活,隻寫真誠有效的作品”。 在她看來,隻依靠版稅收入來生活是一件很榮耀的事情,然而這樣的堅持卻讓她成為瞭一個異類。因...
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我承認我比較不靠譜,很多年前,看到作者名字就覺得應該是個華麗渲染派頭的書,但是還是沒熬住,有人推薦瞭,所以買瞭一本。翻瞭頭五頁書,直接扔瞭,簡直看不下去。句子段落確實極為精巧,這一點我很欣賞,但是一個形容詞都捨不得扔掉,而同時又沒抓住故事的節奏,這確實是有捨本逐末的。當然,我還是讀完瞭,雖感沉重但是依舊認為故事的結構很不穩當,也不均勻。關於遊離者的心態,我不能多評論(雖然這是此書的中心),但是人物性格以及行為方式的塑造上,多少像是在自戀和幻想,很多地方虛幻不接地氣。最重要的是,這書女人氣太重,而且缺少勇氣。
評分在西藏讀完這本書,爬完山,隻是覺得多讀齣點精神而不是形式會很好,不然大傢其實都是在玩文字遊戲。
評分新版的。
評分安執著於《傳道書》的文法,有著瑪格麗特·杜拉斯式的自白,文白交替,對景色精準的描繪,僅僅局限在青春的殉道與離傷。長途跋涉的旅途與私密的幽暗青春互相交替,旅途與記憶,相聚和離散。欣賞其對寫作這個概念的論述,安的寫作止步於青春和格言,堅持寫格言體強調齣風格。但風格始終是外在的,杜拉斯寫過若乾獲奬劇本,其思考的方嚮是延伸的,麵嚮人的內在情感。
評分蓮花
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