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其實手裏在讀的是另外一本高更的傳記：《野蠻的矛盾》。一個月前讀完這本高更的信箋的時候也沒想過要寫所謂的評論，大概是那時候的觸動太大，以至於想寫的時候卻無話可說。 剛開始知道高更是因為毛姆的《月亮和六便士》，語言匱乏的人一到需要大力渲染情感的時刻隻能用蹩腳的...  

高更寫的各種信就是在錶達： 我好窮我好痛苦我要畫畫，老婆我們還有七八年不能一起住，不過你要一直給我寄錢呦； 我知道傢裏揭不開鍋瞭，拿我的畫去賣，然後給我寄錢； 我的情人們好多，她們都給我生孩子，好開心~ 哎呀我好窮，老婆、好朋友們要一直給我寄錢呦； 我是個畫傢，...

其實手裏在讀的是另外一本高更的傳記：《野蠻的矛盾》。一個月前讀完這本高更的信箋的時候也沒想過要寫所謂的評論，大概是那時候的觸動太大，以至於想寫的時候卻無話可說。 剛開始知道高更是因為毛姆的《月亮和六便士》，語言匱乏的人一到需要大力渲染情感的時刻隻能用蹩腳的...  

在毛姆著名小說《月亮與六便士》中，菲利普在巴黎波西米亞社區跟幾個學繪畫的朋友交談時，聽朋友提到過一個古怪的畫傢： “他什麼都沒有瞭。他曾經是個brasseurd'affaires,我猜你們英語裏叫‘證券經紀人’。他有老婆和孩子。他把一切都拋棄瞭額，隻想當畫傢。他離傢齣走，在布...  

其實手裏在讀的是另外一本高更的傳記：《野蠻的矛盾》。一個月前讀完這本高更的信箋的時候也沒想過要寫所謂的評論，大概是那時候的觸動太大，以至於想寫的時候卻無話可說。 剛開始知道高更是因為毛姆的《月亮和六便士》，語言匱乏的人一到需要大力渲染情感的時刻隻能用蹩腳的...  

很喜歡，可惜還沒讀完，在圖書館就找不著瞭，神秘消失

這本書插圖很豐富瞭，從前往後確實可以看到高更從巴黎到塔希提之後的畫風的解放和成熟。書中以書信的方式反映瞭高更不同時期的生活，想起瞭《月亮與六便士》，想起瞭《至愛梵高》。書中有高更對自己的畫作以及對梵高畫的鑒賞以及對自己繪畫理念的宣泄，他是一個野蠻人，一個瘋子，也是一個孩子。高更從印象派而來，對他而言顔色是最重要的。不論是文字和繪畫，他認為都應該有一種包孕的美，言不盡意，意在言外。繪畫、音樂、文字都是上帝的語言。你難道從哪些顔色中看不齣我的悲傷嗎？

後印象主義者們是幸運的，他們擁有最後一代公認的大師。高更是這群大師中最最引人注目的一位，這位高貴的野蠻人，惹人同情卻又讓人厭惡。我盡量避免談論藝術傢的人格，藝術傢必然是自私的，因為他所有的關懷都給瞭藝術，所以對於其他人隻能索取。高更對於他的朋友們在不停的索取，甚至有些利用的味道，但是這又如何呢，他留下瞭有趣的東西。

"他們不是在受苦，而隻是在經驗被你們用難以忍受來形容的境遇 "

喜歡這種書簡整理，裏麵按照時間放瞭高更各時期的作品，能很清晰地看齣他的藝術理念審美意趣的變化，很棒。雖然不是特彆喜歡高更，但這種編輯方式很好，還想看係列書。