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發表於2024-12-23

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在毛姆著名小說《月亮與六便士》中，菲利普在巴黎波西米亞社區跟幾個學繪畫的朋友交談時，聽朋友提到過一個古怪的畫傢： “他什麼都沒有瞭。他曾經是個brasseurd'affaires,我猜你們英語裏叫‘證券經紀人’。他有老婆和孩子。他把一切都拋棄瞭額，隻想當畫傢。他離傢齣走，在布...  

高更寫的各種信就是在錶達： 我好窮我好痛苦我要畫畫，老婆我們還有七八年不能一起住，不過你要一直給我寄錢呦； 我知道傢裏揭不開鍋瞭，拿我的畫去賣，然後給我寄錢； 我的情人們好多，她們都給我生孩子，好開心~ 哎呀我好窮，老婆、好朋友們要一直給我寄錢呦； 我是個畫傢，...

其實手裏在讀的是另外一本高更的傳記：《野蠻的矛盾》。一個月前讀完這本高更的信箋的時候也沒想過要寫所謂的評論，大概是那時候的觸動太大，以至於想寫的時候卻無話可說。 剛開始知道高更是因為毛姆的《月亮和六便士》，語言匱乏的人一到需要大力渲染情感的時刻隻能用蹩腳的...  

其實手裏在讀的是另外一本高更的傳記：《野蠻的矛盾》。一個月前讀完這本高更的信箋的時候也沒想過要寫所謂的評論，大概是那時候的觸動太大，以至於想寫的時候卻無話可說。 剛開始知道高更是因為毛姆的《月亮和六便士》，語言匱乏的人一到需要大力渲染情感的時刻隻能用蹩腳的...  

高更寫的各種信就是在錶達： 我好窮我好痛苦我要畫畫，老婆我們還有七八年不能一起住，不過你要一直給我寄錢呦； 我知道傢裏揭不開鍋瞭，拿我的畫去賣，然後給我寄錢； 我的情人們好多，她們都給我生孩子，好開心~ 哎呀我好窮，老婆、好朋友們要一直給我寄錢呦； 我是個畫傢，...

後印象主義者們是幸運的，他們擁有最後一代公認的大師。高更是這群大師中最最引人注目的一位，這位高貴的野蠻人，惹人同情卻又讓人厭惡。我盡量避免談論藝術傢的人格，藝術傢必然是自私的，因為他所有的關懷都給瞭藝術，所以對於其他人隻能索取。高更對於他的朋友們在不停的索取，甚至有些利用的味道，但是這又如何呢，他留下瞭有趣的東西。

後印象主義者們是幸運的，他們擁有最後一代公認的大師。高更是這群大師中最最引人注目的一位，這位高貴的野蠻人，惹人同情卻又讓人厭惡。我盡量避免談論藝術傢的人格，藝術傢必然是自私的，因為他所有的關懷都給瞭藝術，所以對於其他人隻能索取。高更對於他的朋友們在不停的索取，甚至有些利用的味道，但是這又如何呢，他留下瞭有趣的東西。

高更最後在塔西提島的藝術生命讀起來有一種墮入深淵的茫然感，忍不住要想，我們窮盡一生所追求的極緻自由，是否本身就是一種關於自由的束縛，又或許“自由”這個詞是文字和語言帶給我們的最大欺騙，是否“自由”纔是這個世界上最讓人上癮卻又求之不得的思想毒品。看完這本書，聯想到毛姆的《月亮和六便士》，不禁對一直以來所信仰的追求産生瞭懷疑，純粹自由如高更，拋棄世俗後與平凡生命並無二緻的摺磨與痛苦，究竟改如何平衡“值得”的天平呢？大概是我庸俗瞭。最喜歡書裏瓦格納的一段話：“我相信偉大藝術的忠誠將會用榮譽加冕，包裹天上陽光的織物，伴著芬芳優雅的鏇律，他們會再一次為瞭一切的永恒，將自己迷失在所有和諧的神聖之源的胸懷中。”

"他們不是在受苦，而隻是在經驗被你們用難以忍受來形容的境遇 "

苦難對於他來說是幸事吧。