格言

出版者:凤凰

作者:格言杂志社

页数:176

出版时间:2011-8

价格:18.00元

isbn号码:9787550606906

具体描述

当今国内文摘类期刊大有泛滥之趋势，这样就必然会鱼龙混杂。在众多的文摘类期刊当中，由格言杂志社编著的《格言（漂族）》（月刊，教育出版社编辑出版）虽然是一个后起之秀，但却格外吸引人们的眼球。原因很简单，就是定位准确，同时《格言（漂族）》在较短的时间内形成了自己的风格。

目录信息

工笔·万象 带着村庄上路 地下的美好生活 土耳其奇遇记 美给自己看 故乡的炒米 小清新的世界地图 行者无疆 都市“钟摆族” 80后留美学生日记 流浪汉的“微”力量 穷游天下 不靠谱的驴友 火车火车慢慢跑 异乡记 北漂小妹 超越自我 一个白领的一天 歌典：现实如蚁，梦想成蝶 最好的夏天 坐公交车去旅行 在西贡 骑自行车环游世界 台词：为了相遇的奇迹 138天的生死漂流 待烧浪子 只做特殊的旅客 来北京的第一天 热帖子：一把吉他闯江湖 东坡的旅游线路图 不买房，去买梦想 走，边工作边旅行写意·浮光 谁人黄河青山外 假如你相信爱情 浮云游子意，落日故人情 故乡的麦子 蝴蝶曾经飞过沧海 漂泊 一个听众的演奏会 流浪人生的N张面孔 与你偶遇在孤单的旅程 小偷与乞丐 云的南方 我们去江南吧 老去的故乡 影子旅行 远方 选段：火车承载的诗与记忆 月圆之夜 只是想说一声谢谢 没有故乡的人 台词：为什么流浪，流浪远方 睡在大地上的兄弟 记忆像铁轨一样长 何人煎出春意长 家在途中 超市里的中国老人 歌典：边走边唱 谁来陪护我们的感情 原乡 哪个城市可以安放我们的爱情 旅游的实质 亲情的河流 回家或者打个电话泼墨·豪情 世上没有走不完的路 周云蓬：卖唱是一种交流 背上厨具走天下 说不尽的万水千山 中关村男孩的梦想 她们。一直在路上 借个背包就出发 有脚不怕山高水长 骑行者的选择 大泽的航海梦 在漫长的旅途中 孔子的“求职简历” 面具下的悲喜人生 在流浪中寻找自我 我在流浪 出逃 请问，西藏怎么走 台词：漂洋过海来爱你 我要从云缝中跳过去 有一种人生没有为什么 奇迹源自激情 民国时期的“北漂” 以温柔敦厚的胸襟去实现梦想 足迹遍天涯 按自己的方式度过人生 “日本鬼子”北漂记 是的，还是要旅行的 没有归程的南极之旅 与梦想相遇 书屋：背包客的背包圣经 一个人的毕业仪式 美国打工记 酥油女孩白描·微语 行走的仪式 年轻的旅行者 朝圣西藏 晚安，所有孤独的旁听生 台词：找自己。去远方 那些流于香醇的时光 巴黎街头的阅读 老家 选段：温一壶乡愁下酒 大地无乡 麦穗留给流浪人 火车上的时光 远在他乡的故乡 看看大海，看看浪花 忘记目的地 带着玩偶去旅行 在路上 旅途的终点 年轻时应该去远方 舌尖上的家乡 但愿你的道路漫长 逃 热帖子：打城里来了个土老帽 一壶漂泊 尺八 游荡的人最富有 很远很近的地方 流浪的艺术 背包客行动指南 独自旅行 流浪的小屋 幸福就在缓慢里 故乡在远方 21世纪10年代活力人生十大印记之八：拽
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用户评价

这本书的叙事节奏简直是教科书级别的慢热，初读之下，我一度有些提不起精神，感觉作者似乎沉浸在对某个微不足道的细节的无休止的打磨之中，大量的环境描写和人物内心独白像是层层叠叠的雾气，让人辨不清方向。那种感觉就像是站在一座宏伟的建筑前，但入口被茂密的藤蔓遮盖，你得费力地去寻找那扇被遗忘的门。不过，一旦你坚持下来，跨过最初的几道坎，你会发现这种缓慢的推进并非没有意义，它像是一场精心布置的伏笔，所有的铺垫都在最后汇集成一股不可阻挡的力量。特别是当故事的主线终于浮出水面时，那种豁然开朗的震撼感，让我回想起之前所有那些看似冗长却至关重要的片段，它们突然间都找到了自己的位置，形成了严丝合缝的逻辑闭环。这种体验对于追求即时满足的现代读者来说或许是一种挑战，但对于偏爱深度挖掘和结构精妙布局的读者来说，无疑是一场盛宴，它考验你的耐心，但最终给予的奖赏是超乎预期的满足感和对作者匠心独运的叹服。

这本书最让我感到不适，也是最让我着迷的一点，是它对“道德模糊地带”的执着探索。作者似乎完全拒绝给予任何明确的善恶标杆，所有的角色，即便是表面上处于“正确”一边的，其动机也沾染着自私、软弱或欺骗的痕迹。你想找到一个可以让你彻底信赖并站在他那边的英雄？抱歉，你找不到。每一个决策都伴随着沉重的代价，每一个看似合理的行为背后都有着复杂的、难以启齿的动机。这种处理方式让我时常感到焦虑，因为在阅读过程中，我不得不不断地审视自己的价值观，去思考在那种极端环境下，我是否会做出比书中人物更糟的选择。它不是一本让人读起来“舒服”的书，它更像是一面镜子，反射出人性中最阴暗、最摇摆不定的部分。这种强烈的反思性是其强大的力量所在，它超越了简单的故事讲述，上升到了对存在主义困境的探讨，让人在合上书页后依然久久不能平息内心的波澜。

我发现这本书的章节结构非常跳跃，完全不遵循传统的线性时间推进。前一章可能还在描述一个世纪前的历史事件的余波，下一章可能就瞬间跳跃到了五十年后的一个无关紧要的后代的生活片段，中间没有任何明显的过渡或解释，完全依赖读者自己去建立时间线索之间的联系。这种叙事上的“碎片化”处理，初看之下，让人有种被抛弃在广阔信息海洋中的无助感，就像是在拼凑一个没有图案的巨大拼图。然而，正是这种非线性的剪辑，营造出一种宿命般的、循环往复的历史感。作者似乎在暗示，无论时间如何流逝，人性的核心冲突和某些核心的错误总是会以不同的面貌重演。对于喜欢智力挑战的读者来说，这无疑是一种极佳的体验，它要求你保持高度的警觉性，随时准备好调整你的时间参照系，从而拼凑出一个宏大而又破碎的全景图，这比单纯按部就班的故事要耐人寻味得多。

我必须承认，这本书的对话设计实在是太“生活化”了，达到了令人发指的地步。这不是那种充满火花、句句珠玑的文学对话，而是充满了大量的生活停顿、口头禅、甚至是不完整的句子，初看之下，你会觉得角色们在浪费时间，他们的交流效率低得惊人。但奇怪的是，正是这种真实到近乎粗粝的对话，让我对这些人物产生了极强的代入感。作者没有试图用完美的台词来塑造人物，而是让他们在磕磕绊绊的交流中暴露本性。我仿佛不是在阅读文字，而是在偷听隔壁房间邻居的争吵或深夜的闲聊。尤其是在处理冲突场景时，那种欲言又止、话到嘴边又咽下去的描写，比任何激烈的指责都更让人心痛。这种手法的高明之处在于，它迫使读者必须积极参与到“解码”角色的真实意图的过程中，让阅读不再是被动的接受信息，而是一场主动的心理侧写，极大地增强了作品的沉浸体验，尽管过程略显费力。

从纯粹的文学技法角度来看，这本书在色彩和意象的运用上达到了令人惊叹的境界。它不像某些作品那样直白地描绘场景，而是通过一种近乎“印象派”的方式来构建世界。比如，作者描述一个悲伤的场景时，不会直接说“他很伤心”，而是会用“空气中弥漫着陈旧的椴树叶的味道，光线被窗户上的水渍切割成了破碎的琥珀色碎片”这样的语言。这种感官的交叉刺激，让我感觉自己仿佛置身于一个色彩饱和度极高、充满隐喻的梦境之中。这种写作风格对读者的要求很高，你必须准备好随时从字面意义跳脱出来，去捕捉那些隐藏在光影和气味背后的情绪基调。我个人非常享受这种与作者共同构建画面的过程，它让阅读体验变得立体而多维，但我也能理解，那些习惯于线性叙事和清晰指示的读者可能会因为这种过度的意象堆砌而感到迷失和困惑，因为它几乎不提供任何明确的指引。