西泠印社藏品捐献名录

出版者:西泠印社

作者:王佩智//邓京

页数:233

出版时间:2011-6

价格:48.00元

isbn号码:9787550801516

具体描述

《西泠印社藏品捐献名录》主要内容简介：为了铭记——那些为西泠典藏而捐献的人们，王佩智和邓京编著了这本《西泠印社藏品捐献名录》，翔实整理、总结和归纳了这些捐献者及其捐献的艺术珍品，弥补了这一缺憾。《西泠印社藏品捐献名录》图文并茂，内容丰富，是品味西泠丛书之一。

作者简介

王佩智，别署淮人、路野，安徽涡阳人。现任西泠印社社务委员会文物管理处处长、西泠印社理事、杭州市历史学会常务理事、杭州市图书馆协会常务理事，浙江省考古学会会员等。著有《西泠印社旧事拾遗》、《飘动的绿色》、《落雪的夜晚》、《西泠印社1963》、《西泠印社摩崖石刻》、《建国初期篆刻创作研究》、《西泠印社藏旧画修复记》（合作）等，策划编撰《走进西泠印社·中国印学博物馆》系列丛书之《楹联碑刻集萃》、《古代砖瓦精选》、《印章陈列大观》等，并发表多种专题研究论文近30篇。

邓京，文博副研究馆员，浙江省考古协会会员，浙江省博物馆协会会员。曾在专业刊物、报纸发表《清代皖派书法之源——邓石如》、《西泠八家印选孤本考》、《吴让之印谱考略》等论文多篇，著有《实用文玩收藏指南·玺印》、《古玩收藏上手丛书·田黄石》、《文玩品鉴·玺印》及《西泠印社藏旧画修复记》等印学专著。

目录信息

魏皓奔／总序王佩智／为了永不忘记李叔同吴东迈阮性山高时敷、高壁丰子恺张鲁庵、叶宝琴葛昌楹、冯梦苏朱娴王个移张宗祥张载人张珏王贶甫魏廷荣郑平陈叔通张开济章劲宇钱镜塘邵裴子曹漫之吴朴堂胡佐卿韩登安高维骞朱醉竹沙孟海唐云汪德侃、汪德新丁士麟叶邦俊施显火、施付贤吴振华张寒月叶潞渊程十发陈巨来郁重今刘汉麟丁卓英张景行陈安羽王士增吴长邺周哲文丁吉甫北川博邦中原一耀费新我韩天衡戚叔玉丁望如、丁如留陈寿荣钱君訇、钱骏曹筒楼赵林川濑真涮杨鲁安刘江范曾小林斗庵杨广泰川合东皋菅原石庐中岛兰川青山杉雨青山庆示林乾良方广强孙家谭张英田路东之松仓晴海今成晴巳梁章凯沈欣李岚清今村光甫童衍方王北岳梅舒适尾崎苍石王传辜刘乃中龙乐恒曹用平章国霖罗随祖吴超鞠稚儒顺振乐诸涵诸毓崔连魁刘银华李天池关正人方箴矫毅沙更世陈波陆芳耕江成之唐达聪吕军刘新惠吴欢丁肃君、丁云川丁裕年俞克华鱼住和晃高式熊丁利年龚文斌张泽璋黄教奇伸贞子许浒钟久安董宏之西泠印社藏品展出掠影
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用户评价

阅读这本集子，我深切体会到了一种跨越时空的对话感。它所收录的每一件捐献品，背后都凝聚着捐赠者对文化传承的深厚情感和责任担当。那些历经风霜的印章，不仅仅是篆刻艺术的结晶，更是特定历史时期社会风貌的侧影。我常常会停下来，想象着某位先贤是如何运用手中的刻刀，在一方寸的石头上镌刻出如此博大精深的意境。书中对每一件藏品的背景介绍，虽然是客观的记录，但字里行间流露出的那种对文化遗产的珍视，极大地激发了我对金石学和书法艺术的兴趣。它迫使我重新审视“拥有”与“分享”的意义——真正的宝贵并非在于私藏，而在于让美好的事物得以广泛流传，滋养更多后人的精神世界。这种由无数个体奉献汇聚而成的整体，构筑了一座坚实的文化堤坝，抵御着时间的侵蚀，这种集体记忆的力量是极其感人的。

每次翻阅这样的文献，总会引发我对“传承”二字的深刻思考。这份名录所记录的，不仅是一笔笔物质财富的转移，更是一种精神契约的延续。捐献者们选择将自己珍藏的宝物公之于众，这种行为本身就是对后人进行美育和文化教育的最高形式的参与。它提醒着我们，文化遗产的生命力不在于深锁于保险柜中，而在于被不断地观照、研究和感悟。这份名录，便是一个鲜活的载体，承载着捐赠者的美学取向和时代精神。它以一种近乎仪式感的方式，向世界宣告：这些优秀的艺术成果，已不再属于个体，而是成为了全社会共同的精神财富，等待着每一位有心人去发现和珍爱，这是一种极为崇高的文化自觉。

这本书的装帧设计实在是令人惊艳，从拿到手的触感到翻开书页的那一刻，都能感受到出版方对艺术品的一种虔诚的敬畏。封面那淡雅的墨色调，配合着烫金的书名，仿佛一下子把我拉回了那个文人墨客济济一堂的旧时光。内页的纸张选择也十分考究，那种略带粗粝却又细腻的质感，完美地衬托了那些珍贵藏品的历史沉淀感。我特别留意了排版，文字与图像的留白处理得极其得体，既保证了阅读的舒适度，又赋予了每一个篇章独特的呼吸空间。这种对细节的极致追求，让这本书不仅仅是一本名录，更像是一件值得收藏的艺术品本身。当我翻阅那些印章拓片和相关文献的摹印时，清晰度和色彩还原度都达到了一个极高的水准，那种历史的温度仿佛穿透了纸张，直抵人心。由此可见，编纂团队在图书制作的每一个环节都投入了深厚的匠心，使得这本记录了无私奉献的文献，其物质载体也同样具有了不凡的价值和品味。

这本书的编纂逻辑和信息呈现方式，体现了一种非常现代的博物馆学思维。它没有简单地罗列物品，而是将每一件捐献品置于一个更宏大的叙事框架之中。图文并茂的展示方式，使得即便是对篆刻艺术不太熟悉的读者，也能通过清晰的图片和简明的文字说明，快速抓住核心信息。更难得的是，它似乎在努力平衡“学术的严肃性”与“大众的可读性”，这在以往的专业名录中是比较少见的。我尤其欣赏那些附带的考证小注，它们像一个个小小的知识点，随时准备解答读者心中可能产生的疑问。这种编排方式极大地降低了专业知识的门槛，使得普通爱好者也能从中汲取养分，这对于推广传统艺术的普及化起到了积极的推动作用，真正做到了“藏之名山，传之四方”的理想境界。

从学术研究的角度来看，这份名录的价值是不可估量的。它为研究近现代篆刻艺术的发展脉络，提供了一个极其宝贵且系统的实证样本库。不同时期、不同地域的篆刻流派和风格差异，通过这些被系统整理和捐献出来的作品，得以清晰地进行对比和分析。尤其是一些孤本或风格独特、传世不多的作品的详细记录，更是填补了现有艺术史研究中的一些空白。我惊喜地发现，通过对这些捐献作品的考察，可以更细致地勾勒出一些著名篆刻家的艺术生命轨迹，他们的风格是如何在不同的人生阶段产生微妙的变化。这套名录无疑是研究中国近现代艺术史，特别是篆刻史领域，不可或缺的案头必备工具书，其严谨性和详尽性，充分体现了收藏机构的专业素养和对历史责任的恪守。

汪洛年《伊斋印存》

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