泪珠和欢笑

出版者:中央编译出版社

作者:[黎巴嫩] 纪伯伦

页数:137

出版时间:2011-10

价格:20.00元

装帧:平装

isbn号码:9787511709547

丛书系列:纪伯伦全集

具体描述

《泪珠和欢笑》内容简介：来吧，亲爱的，让我们在荒野中行走。冰雪已然融化，生命由梦中醒来，荡漾在河谷山坡里。走吧，跟着我，一起去追寻春天在遥远的田园上留下的足迹。来啊，让我们攀登高山之巅，眺望周围平原上的绿波。让我们靠着隐藏的紫罗兰坐下，在爱恋中拥吻。

作者简介

纪伯伦（Khalil Gibran, 1883-1931），黎巴嫩现代旅美作家、画家。纪伯伦12岁即随母来到美国，在侨民学校接触到《汤姆叔叔的小屋》等西方名著，并开始展露其绘画天才，在诗人法尔德?戴的鼓励下为一些图书做装帧。1903年，纪伯伦在《侨民报》发表散文诗，随后又举办了首次个人画展，与年长他10岁的女校校长玛丽?哈斯凯尔结下深厚友谊。玛丽资助纪伯伦赴法国艺术之都巴黎深造，纪伯伦在巴黎得到雕塑大师罗丹的奖掖，在此期间游历了罗马、布鲁塞尔、伦敦等文化名城，给他后来的创作带来巨大影响。纪伯伦的绘画一向享有“20世纪的威廉?布莱克”的美誉；他的诗歌创作与泰戈尔齐名，是东方现代史上光耀世界文坛的双璧。

纪伯伦早年用阿拉伯语写作，后来多用英语写作，他的散文诗代表作有《泪珠和欢笑》、《先知》和《沙与沫》，尤其是他的不朽之作《先知》，甫一问世，便以其深邃的哲理和隽永的韵致驰誉文坛，并最终成为世界现代诗歌中的经典之作。罗斯福总统曾赞誉说：“你是东方刮来的第一场风暴，为我们西海岸带来了鲜花。”

目录信息

阿拉伯文卷译序
引言
爱情的生命
一个故事
在死人城里
诗人之死即生
海之女
灵魂
泪珠和欢笑和泪珠
梦
美
火写的字
废墟间
梦境
昨天和今天
灵魂啊，求你怜悯
寡妇及其儿子
世代与民族
在美神的宝座前
智慧的来访
个朋友的故事
真实和幻想之间
喂，我的穷朋友
田野里的哭声
茅屋和宫殿
两个孩子
死之美
组歌
旅美派诗人
在太阳下
展望未来
幻想女王
喂，责备我的人
密谈
罪犯
伴侣
幸福之家
往昔之城
相遇
胸臆
盲目的力量
两种死
在世代舞台上
我的朋友
爱情传说
哑巴牲畜
和平
诗人
我的生日
孩童耶稣和童稚之爱
灵魂的心声
喂，风！
情人回归
人之歌
诗人的声音
结语
· · · · · · (收起)

读后感

谨以此书——我生命风暴中的第一声——献给热爱风暴并随之而行的崇高灵魂。 ——纪伯伦 我不想用人们的欢乐换掉我心中的忧伤，也不想让发自我肺腑怆然而下的泪水变成欢笑。我希望我的生活永远是泪水和欢笑：泪水会净化我的心灵，使我明白人...  

谨以此书——我生命风暴中的第一声——献给热爱风暴并随之而行的崇高灵魂。 ——纪伯伦 我不想用人们的欢乐换掉我心中的忧伤，也不想让发自我肺腑怆然而下的泪水变成欢笑。我希望我的生活永远是泪水和欢笑：泪水会净化我的心灵，使我明白人...  

谨以此书——我生命风暴中的第一声——献给热爱风暴并随之而行的崇高灵魂。 ——纪伯伦 我不想用人们的欢乐换掉我心中的忧伤，也不想让发自我肺腑怆然而下的泪水变成欢笑。我希望我的生活永远是泪水和欢笑：泪水会净化我的心灵，使我明白人...  

昨天，我逃离了城市，避开了喧嚣嘈杂。我走在安静的田野上，后来登上一座高高的山丘。大自然为山丘穿上最美的服装。我站住，在工厂冒出的浓烟汇成的密云下，整个城市连同高楼大厦一览无余。 　 我坐下来，从远处观察人们的工作，发现多数是辛苦的。我不想为人们的所作所为费心...

昨天，我逃离了城市，避开了喧嚣嘈杂。我走在安静的田野上，后来登上一座高高的山丘。大自然为山丘穿上最美的服装。我站住，在工厂冒出的浓烟汇成的密云下，整个城市连同高楼大厦一览无余。 　 我坐下来，从远处观察人们的工作，发现多数是辛苦的。我不想为人们的所作所为费心...

用户评价

这部作品，坦白地说，初翻时我几乎要合上了。那种开篇的沉闷，像极了夏日午后被厚重云层压抑住的空气，让人喘不过气。主人公A的境遇，那种被命运反复碾压的无力感，描绘得过于写实，甚至有些残忍。我一度觉得作者是在故意用一种近乎冰冷的笔触去解剖人性的脆弱面。然而，正是这种“不讨喜”的开局，像是一块粗粝的璞玉，需要时间去打磨才能看到内里的光泽。我记得有那么一个场景，A在深夜里独自面对着破碎的镜子，那种自我审视的痛苦与挣扎，文字的颗粒感极强，仿佛能透过纸面感受到他指尖的颤抖和呼吸的急促。这本书的叙事节奏非常缓慢，它不急于抛出高潮，而是像一个经验丰富的老工匠，不厌其烦地用极其精细的刻刀，雕琢每一个情绪的细微波动。对于习惯了快节奏、强情节的读者来说，这无疑是一种挑战，甚至可能被视为冗余。但如果你愿意沉下心来，你会发现，正是这些看似无关紧要的日常片段和心理侧写，构建了一个无比真实且复杂的人物世界。它探讨的不是英雄主义的崛起，而是普通人在泥泞中如何艰难地维持一丝尊严，这种内敛的张力，才是它最令人玩味之处。

读完这部小说，我的脑海里挥之不去的是一种强烈的、近乎于原始的生命力。与那种细腻入微的心理描写不同，这本书的笔触在处理群体事件和宏大背景时，展现出一种令人震撼的史诗感。作者似乎有着驾驭大场面的天赋，笔下的场景转换极其流畅，从熙熙攘攘的市集到硝烟弥漫的战场，那种空间上的延展性和时间上的跨度感，让人仿佛置身于历史的洪流之中。尤其是对不同地域风俗和文化冲突的描绘，细节考究得令人拍案叫绝，我甚至能闻到书中描绘的异域香料的味道。人物众多，但作者的功力在于，即便是配角，也都有其独立的生命轨迹和不可替代的意义。他们不是推动主角前进的工具人，而是构成这个复杂世界肌理的一部分。这种全景式的叙事手法，虽然使得整体结构略显庞杂，但却极大地丰富了作品的内涵。它不再局限于个体的悲欢，而是将个人的命运融入到时代的大背景下进行审视。读到最后，我感觉自己像是经历了一场漫长而艰苦的旅程，既有对历史无常的感慨，也有对个体坚韧精神的由衷敬佩。这本书的厚重感，不是刻意堆砌的辞藻，而是源于对生活、对历史的深刻洞察。

如果用一个词来概括这部作品的基调，那一定是“冷峻的浪漫主义”。乍一看，故事的背景设定在一个高度工业化、缺乏人情味的未来都市，充斥着冰冷的机械、僵化的规则和异化的个体。然而，在这样坚硬的外壳之下，作者却巧妙地植入了一种近乎童话般的、对美好事物近乎偏执的追求。这种对比产生了奇特的化学反应。那些关于色彩、关于自然、关于逝去美好时光的零星回忆或想象，像一朵朵在废墟中盛开的奇花，虽然脆弱，但散发着奇异的光芒。主人公并非传统意义上的反抗者，他只是在系统的缝隙中，固执地守护着一个不合时宜的、充满诗意的“小世界”。这种反抗不是通过暴力革命实现的，而是通过对美的坚持和对庸常的反叛。它探讨的终极命题，或许是如何在熵增的世界里，维持住一丝纯粹和热忱。这种既清醒又执着的浪漫，让我在读完后，并没有感到绝望，反而有一种被纯净力量洗礼后的释然与希望，像是在严寒中，突然瞥见了一束来自遥远恒星的光芒。

这部作品最让我感到震撼的，是它对“沉默”和“未说出口”的极致捕捉。书中人物的对话极少，尤其是到了后半部分，很多关键的冲突和情感转折，都是在无声中完成的。作者擅长用环境描写和细节动作来代替冗长的内心独白，这一点处理得极其高明。比如，角色在端茶时微微倾斜的身体角度，或者在面对质问时紧握的拳头，这些细微的肢体语言被放大和刻画，其表达的情感强度，远远超过千言万语。它揭示了一种深刻的社会现象：在某些特定的环境下，语言本身已经失去了效力，甚至成为一种负担。因此，真正的交流反而发生在了语言的缝隙和空白之中。这种“留白”的艺术，使得作品的意境变得极其开阔，留给读者广阔的想象空间去填补那些未曾言明的情绪暗流。我个人认为，这本书的精髓不在于情节的跌宕起伏，而在于对人与人之间那层薄如蝉翼的隔阂的精准描摹。它让人反思我们日常交流中的无效性，以及那些我们选择埋藏在心底，却实则决定了我们命运的关键“未语”。

坦白讲，我拿到这本书时，是冲着其“先锋性”的名头来的，期待能看到一些颠覆性的结构或语言实验。这本书在这方面确实没有让人失望，但它的前卫性是建立在一种高度碎片化和非线性的叙事之上的。故事仿佛是被拆解成了无数块彩色的玻璃碎片，散落在时间轴的各个角落，需要读者自己去寻找逻辑的碎片并将它们重新拼凑起来。初读时，我感觉自己像是在解读一份加密文件，充满了迷雾和不确定性。时间线经常跳跃，视角频繁切换，甚至同一事件在不同章节会呈现出截然不同的解读。这种写作手法极大地考验了读者的耐心和理解力，但也带来了极大的阅读乐趣——那种“豁然开朗”的瞬间，是普通线性叙事无法给予的。作者对于象征手法的运用达到了炉火纯青的地步，每一个物件、每一个重复出现的意象，都仿佛隐藏着多层含义，值得反复推敲。它挑战的不是情感，而是智力。它要求读者主动参与到意义的建构中来，而不是被动地接受既定的故事。对于那些厌倦了传统“起承转合”模式的读者来说，这本书提供了一次近乎于解谜的智力探险。

文字太美了。

往前走，千万别停下，前方是完美。走吧，别怕路上的荆棘，因为它使之流出的只有腐败的污血。

而唯有爱能永存。

高中的时候就在杂志上读过纪伯伦的散文了，但就是不晓得他是什么人。据说《泪与笑》是纪伯伦第一批散文诗的合集，也是他写得最美的散文诗集之一。其实也还好，读起来很舒服，就是一次性读了一本，有点审美疲劳了。

辞藻华美，内容几无。