世に棲む日日〈3〉

出版者:文藝春秋

作者:[日] 司马辽太郎

页数:311

出版时间:2003-4-10

价格:0

装帧:平装

isbn号码:9784167663087

具体描述

動けば雷電の如く、発すれば風雨の如し……

幕府の長州征伐の重圧で佐幕化した長州藩で、わずか八十人で兵を挙げた高杉晋作のクーデターは成功するが、時運は移り変っていた

狂躁の季節がきた。長州藩は既に過激派の高杉晋作をすら乗りこえ藩ぐるみで暴走をかさねてゆく。元冶元(1864)年七月に、京へ武力乱入し壊滅、八月には英仏米蘭の四カ国艦隊と戦い惨敗…そして反動がくる。幕府は長州征伐を決意し、その重圧で藩には佐幕政権が成立する。が、高杉は屈せず、密かに反撃の機会を窺っていた。

作者简介

司馬/遼太郎

大正12(1923)年、大阪市に生れる。大阪外国語学校蒙古語科卒業。昭和35年、「梟の城」で第42回直木賞受賞。41年、「竜馬がゆく」「国盗り物語」で菊池寛賞受賞。47年、「世に棲む日日」を中心にした作家活動で吉川英治文学賞受賞。51年、日本芸術院恩賜賞受賞。56年、日本芸術院会員。57年、「ひとびとの跫音」で読売文学賞受賞。58年、「歴史小説の革新」についての功績で朝日賞受賞。59年、「街道をゆく“南蛮のみち1”」で日本文学大賞受賞。62年、「ロシアについて」で読売文学賞受賞。63年、「韃靼疾風録」で大仏次郎賞受賞。平成3年、文化功労者。平成5年、文化勲章受章。平成8(1996)年没(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)

用户评价

这本书带给我的最大惊喜，在于它对于‘希望’的描绘，那种不落俗套、不带虚假光环的希望。很多作品总倾向于用一个圆满的结局来抚慰人心，但这本书显然选择了更真实也更艰难的路径。它展示了希望是如何在绝望的缝隙中顽强生长的，它不是一个终点，而是一个持续的、充满不确定性的过程。例如，在主人公经历了重大的挫折后，转而专注于一件微不足道的小事——比如重新学习一项旧手艺——那种在细微之处重建秩序和意义的行为，比任何宏大的救赎都来得更加有力。这种将‘伟大’寓于‘平凡’之中的写法，让我深受启发。它告诉我们，真正的坚韧，不是不曾跌倒，而是跌倒后，依然能找到站起来的理由，哪怕那个理由看起来多么微不足道。这本书读完后，我的内心久久不能平静，感觉被重新校准了对生活某种基本态度的刻度。

读完前几章，我有一种非常强烈的感受，那就是作者对‘时间流逝’的捕捉极为精准。他似乎对那些常常被我们忽略的瞬间有着一种近乎偏执的执着。比如描写一次雨后的街道，光影如何落在湿漉漉的柏油路上，空气中弥漫着泥土和青草混合的味道，这些细微末节的描绘，瞬间就让我仿佛置身于那个场景之中。这种沉浸式的体验，远超一般文学作品能提供的。更妙的是，故事中那些关于人际关系的微妙处理，没有太多戏剧性的冲突，却充满了张力。朋友间的误解、亲人间的疏离，都是那种‘不点破’的沉默，但你却能从字里行间感受到巨大的情感暗流。我猜想，作者一定是在生活中积累了大量的观察和感悟，才能如此不动声色地描摹出人性的复杂。这本书就像是一面镜子，照出了我们自己都不愿承认的某些软弱和挣扎，却又带着一种温柔的包容性。

这本书的封面设计真是抓人眼球，那种带着淡淡忧郁感的插画风格，一下子就把我拉进了一个充满故事感的世界。我特地去了解了一下作者的背景，发现他对于日常生活的细腻观察简直令人惊叹。他笔下的人物，没有宏大的叙事背景，更多的是在琐碎的日常中挣扎、寻找自我。比如第一章里，主角面对一个几乎要放弃的旧项目时的那种无力感，那种感觉就像是我们每个人在面对生活中的某个僵局时，内心深处泛起的涟漪。作者并没有急于给出答案，而是耐心地铺陈着情绪的层次，让人不得不跟着主角一起深思：我们到底是为了什么而坚持？那种‘明知不可为而为之’的韧性，才是真正打动我的地方。而且，这本书的语言运用非常考究，时而像诗歌一样流畅，时而又像老友间的私语般亲切，这种张弛有度的叙事节奏，让阅读过程本身成为一种享受，而不是负担。我已经开始期待接下来的情节会如何展开，相信它会带着我体验更深层次的情感共鸣。

这本书的结构布局非常巧妙，它不像传统小说那样线性推进，而是采用了一种碎片化叙事的方式，将不同时间点和不同人物的视角穿插在一起。刚开始阅读时，我甚至有些许的迷茫，感觉自己像是在拼凑一块复杂的拼图。然而，随着阅读的深入，你会发现每一个看似不相关的片段，其实都像是一根细线，最终汇集成一张巨大而精密的网。这种叙事手法极大地考验了读者的专注力，但一旦你跟上了作者的节奏，那种‘豁然开朗’的体验是无与伦比的。它迫使你放慢速度，去体会每一个句子的重量，去揣摩每一个场景背后的潜台词。我特别喜欢其中穿插的一些关于哲学思考的片段，它们并非生硬的说教，而是自然地融入了角色的内心独白中，让人在思考故事的同时，也被引导去审视自己的价值观。这本书，显然不是那种可以‘一目十行’的读物。

我必须承认，这本书在处理‘孤独’这个主题上，达到了一个非常高的水准。它不是那种大张旗鼓地渲染凄凉，而是将孤独描绘成一种常态，一种伴随我们成长的、甚至可以说是必需的背景音。我尤其被其中一段关于主角在深夜独自一人整理旧物的情节所触动。作者描绘了那些物品——泛黄的照片、不再使用的票根、晾在一边的旧衣服——它们如何承载着逝去的记忆，以及主角在触摸它们时，那种既清晰又遥远的失落感。这种孤独感是内敛的，是存在于每一个呼吸间的。它让人明白，我们每个人或许都在人潮汹涌中，却依然是各自独立的岛屿。这种深刻的洞察力，让这本书拥有了一种超越一般故事的深度，它触及了现代人精神世界里最柔软、也最隐秘的部分。