藤森照信の原・現代住宅再見〈２〉

出版者:TOTO出版

作者:藤森 照信

页数:231

出版时间:2003-4-20

价格:JPY 2400

isbn号码:9784887062221

丛书系列:藤森照信の原・現代住宅再見

具体描述

『藤森照信の原・現代住宅再見』の第2弾。本書では1970年以降の現代住宅14作品を紹介。やさしい語り口と豊富なカラー写真で、現代住宅に秘められた設計の真実を読み解きます。

作者简介

藤森照信［フジモリテルノブ］

建築家。建築史家。東京大学生産技術研究所教授。１９４６年長野県生まれ。１９７１年東北大学工学部建築学科卒業。１９７８年東京大学大学院工学系研究科建築学専攻博士課程修了。１９８０年工学博士（東京大学）。専攻は建築史・生産技術史。『明治の東京計画』（岩波書店）で毎日出版文化賞、『建築探偵の冒険　東京篇』（筑摩書房）で日本デザイン文化賞、サントリー学芸賞、「赤瀬川原平邸（ニラ・ハウス）」（１９９７）で日本芸術大賞、「熊本県立農業大学校学生寮」（２０００）で日本建築学会作品賞、一連の論文により日本建築学会賞（論文）受賞

下村純一［シモムラジュンイチ］

建築写真家。日本写真家協会会員。１９５２年東京都生まれ。早稲田大学理工学部、同大学第一文学部卒業。早稲田大学、武蔵野美術大学で近代建築デザインおよび写真実習の講師を務める（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）

目录信息

建築透明化へのアンチテーゼ―白井晟一の「虚白庵」
小宇宙の中心―宮脇檀の「かんのぼっくす」
時間のなかに固まったメタボリズム―黒川紀章の「中銀カプセルタワービル」
ポスト・モダンのとば口―毛綱毅曠の「反住器」
立面を押し倒す―磯崎新の「Ｙ邸」
白に侵入する“都市の表徴”―伊東豊雄の「黒の回帰」
た・た・ず・ま・い―渡辺洋治の「斜めの家」
ピラミッドへの芽―渡辺豊和の「伊東邸」
丸見えと洞窟―林雅子の「ギャラリーのある家」
数寄屋とバラックの衝突―隈研吾の「伊豆の風呂小屋」
自主制作的住居―上原一の「夏水の家」
数奇屋モダニズム―村上徹の「岡山福富の家」
筒状空間、名づけて“動線体”―青木淳の「Ｓ」
大地と建築の接点―石山修武の「世田谷村」
· · · · · · (收起)

用户评价

这本书的装帧和纸张选择，体现出一种对知识本身的敬意。纸张厚实，墨色浓郁，即便是小字部分的注释也清晰可辨，这在如今这个追求快速消费的出版市场中，实属难得。内容上，作者的叙事节奏把握得非常好，他深知何时应该详述技术细节，何时应该抽离出来进行哲学层面的探讨。我尤其欣赏他对于“地方性”与“普遍性”之间张力的处理。他展示了日本现代住宅如何在吸收国际现代主义的普适原则的同时，坚定地扎根于本土的文化土壤和气候条件，发展出独有的表达方式。这种平衡感，是当前很多试图全球化表达的设计师们需要学习的功课。读完后，我感觉自己的设计工具箱里，多了一些关于如何“做减法”和“聆听场地”的宝贵经验，那些隐藏在结构图纸和立面背后的人文关怀，才是真正能让建筑永恒的要素。

坦白讲，我一开始是被这个书名中“藤森照信”这三个字吸引的，毕竟他在大学任教多年，作品也充满了个人的趣味性。这本书的阅读体验，可以说是“高开高走”。开篇部分，他的叙事略显平缓，像是老教授在和学生们拉家常，但越往后读，你会发现他突然进入了一种极富冲击力的批判性思维模式。特别是当他开始探讨“居住”的本质需求，而非仅仅是“建筑形式”时，那种力度是相当惊人的。他似乎总能找到那些被主流叙事所忽略的细节——比如一个窗户朝向的选择背后，隐藏着怎样的家庭关系或对自然元素的微妙妥协。这本书最大的优点是它迫使读者跳出“看热闹”的视觉审美层面，转而进入“思考设计动机”的深层次交流。每读完一个案例，我都会情不自禁地拿起笔在笔记本上画出几条简单的平面草图，试图用自己的方式去复现那种设计者的心境。

对于一个长期从事室内设计工作的人来说，这本书与其说是一本理论读物，不如说是一本“反思录”。我们每天都在和材料、预算、业主要求打交道，很容易陷入一种追求“新”和“时尚”的怪圈。藤森先生的“再见”之旅，像是一剂清醒剂。他让我们重新审视那些已经被时间检验过的经典案例，它们之所以经典，并非因为造型有多么惊艳，而是因为它们在最根本的层面上解决了人与空间的关系问题。书里对某些材料自然老化的过程的描述，充满了诗意，让人联想到侘寂之美，但这种诗意绝不是空洞的矫饰，而是与结构、功能紧密结合的产物。读这本书，你需要投入足够的时间和注意力，它不是那种可以边听播客边翻阅的休闲读物；它要求你慢下来，去品味每一个句子、每一张图纸背后的深意，非常考验读者的定力和耐心，但回报是丰厚的。

这本书，说实话，拿到手的时候我真是有点“哇”了一声。封面设计得极其简洁，黑白灰的配色，那种强烈的几何线条感一下子就把人拉进了那个纯粹的建筑世界。我原本以为这会是一本枯燥的学术著作，毕竟“原・現代住宅”听起来就很硬核，但翻开内页才发现，藤森照信的文字功力简直是教科书级别的——他不是在罗列设计规范，而是在讲述空间与人的故事。比如，他对某栋战后住宅的描述，用词极其精准，既有对结构逻辑的深刻洞察，又不乏对光影流转的细腻捕捉。读起来就像是跟着一位技艺精湛的导游，穿梭在那些凝固的时光碎片里。尤其让我印象深刻的是他如何将日本传统美学中的“间”（Ma）的概念，巧妙地融入到现代住宅的布局之中，那种留白的处理，呼吸感十足，让人读完后，对“家”的理解都发生了一些微妙的转变，不再仅仅是钢筋水泥的堆砌，而是一种心性的安放之所。这本书的排版也极为考究，图片的质量很高，即便是没有实地走访过，也能通过这些高质量的复印件，感受到材料的质感和建筑的温度。

我是一个对建筑史有着浓厚兴趣的业余爱好者，市面上关于现代主义的论述汗牛充栋，但大多都陷入了对某个流派或大师的单向度赞美。这本书的价值就在于它提供了一种“再见”的视角，一种带着历史沉淀和批判性眼光的重访。藤森先生的笔触是极其克制的，他不会过度拔高某位巨匠的地位，而是用一种近乎于解剖学的冷静，去探究那些住宅在特定时代背景下的必然性与局限性。我特别喜欢他分析那些被时间冲刷，略显“不合时宜”的早期现代住宅时的态度——不是去批判其不符合当下的审美，而是去理解它在当时如何勇敢地打破陈规，为后来的发展铺设了道路。这种尊重历史脉络的写作方式，让整个阅读过程变得非常扎实和有深度。读完后，我感觉自己对战后日本建筑的发展脉络有了一个更清晰的认知框架，不再是碎片化的知识点，而是一个完整的演化链条。

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