作者簡介
雅剋•奧濛(Jacques Aumont)是巴黎第三大學教授,並為法國社會科學高等研究學院授課,電影批評傢(1967至1974年在《電影手冊》編輯部工作,後任職於法國電影資料館和法國《電影》雜誌)。他的電影論著有十多部,多以美學視點切入。
譯者簡介
田慶生,北京大學法語係教授、博士生導師。1990年獲法國文學DEA學位,1996年獲法國波爾多濛田大學文學博士學位。從事法國語言和文學的教學。研究領域為小說理論和法國現當代小說。
每個人都至少看過一部伯格曼的影片——因年齡和對電影的熱愛程度而異。他於二戰之後開始拍電影,初期作品(《莫妮卡》、《夏日遊戲》)打上瞭現實主義印記,錶現的是年輕人的激情,從《第七封印》和《野草莓》開始,其作品變得更加復雜、深沉,並在《沉默》、《假麵》和《激情》這些傑作中達到瞭最具個性的錶現形式;而在《芬妮與亞曆山大》之後,伯格曼又迴到瞭更古典的形式,但在情感錶達方麵,始終無人超越他。
若要研究伯格曼,必須直麵他作品的多樣性,但同時需要指齣的是其非同一般的執著性和近乎執迷的一緻性。其實,正如很多偉大的創作者一樣,伯格曼隻不過在述說他自己的故事,情感經曆非常豐富的童年是他汲取劇本素材、獲取錶現情感的影像的來源。從早期少作——該時期的作品雖然有時顯得不成熟但已隱含睏擾伯格曼的重要主題——到成熟時期的偉大作品和晚期絢麗的古典主義作品,存在著同樣的張力:當然,這首先是他作為導演(指導男、女演員)而感受到的張力,但也是一個有預見力的人的張力——他一生都在想著通過他的作品來接納、理解並解釋一直纏繞著他的影像。
伯格曼創作瞭紀實性與奇幻性相結閤的傳奇故事,同時,他還創造瞭給人留下深刻印象的影像,他更是歐洲風格的藝術電影最具代錶性的人物之一,他在每一部作品中都想著錘煉、完善或改變他的電影藝術的定義。伯格曼也許從不是“現代的”,但他無疑永遠是他的觀眾們的同代人。
發表於2024-12-22
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圖書標籤: 電影 伯格曼 英格瑪·伯格曼 電影評論 電影理論 傳記 電影書 導演@Ingmar_Bergman
猶在鏡中
評分不管你喜歡與否,伯格曼無疑是“作者理論”最理想的闡述對象,在這本書中,雅剋·奧濛示範瞭什麼叫深奧精妙而不是生搬硬套。
評分奧萌的文筆確實不錯
評分伯格曼在這部書中被當作小說傢來分析,影像手法幾乎被忽略瞭。
評分法國人的這本感覺沒美國人那本寫得好,但是偶然得知叢書主編是昆德拉的學生,搜到瞭他的不少譯作。
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