Giorgio Grassi

出版者:Quart Verlag

作者:[意]Giorgio Grassi

页数:365

出版时间:2000

价格:0

装帧:平装

isbn号码:9783907631126

具体描述

Giorgio Grassis Texte sind das Resultat einer kontinuierlichen Beschäftigung mit der Stadt, mit dem Erbe der Architektur und mit konkreten architektonischen Entwürfen. Die Buchausgabe versammelt erstmals seine Schriften in Deutsch.

作者简介

Giorgio Grassi (born October 27, 1935 in Milan, Italy), is one of Italy's most important architects. Much influenced by Ludwig Hilberseimer, Heinrich Tessenow and Adolf Loos, his extremely formal work is predicated on absolute simplicity, clarity, and honesty without ingratiation, rhetoric, or spectacular shape-making; it refers to historical archetypes of form and space and has a strong concern with the making of urban space. For these reasons Grassi is a non-conformist and a critic of conventional mainstream architecture.

用户评价

这本书的结构设计精巧得令人叹服，它绝不是线性的时间叙事。更像是一张复杂的网络，不同的章节如同节点，它们看似独立，却又通过某种微妙的、非显性的主题或意象相互勾连、相互呼应。有时候，前几章埋下的一个不起眼的细节，会在全书的后半部分以一种令人拍案叫绝的方式被重新激活和深化，形成一种强烈的回响效应。我尝试着去梳理其中的脉络，发现它的逻辑并非是传统意义上的“起因-经过-结果”，而更像是音乐中的复调结构，多条线索并行发展，时而交织融合，时而又各自独立前行，但最终都在高潮部分汇聚成一个浑厚的主旋律。这种非线性的、网状的叙事手法，极大地增强了作品的艺术感染力，同时也要求读者必须保持高度的专注力，才能捕捉到那些隐藏在表象之下的精妙结构，每一次重读，或许都会发现一个全新的连接点。

这本书的语言风格变化多端，简直是一场文字的盛宴。有时，它会突然切换到一种极其口语化、近乎于朋友间的私语，语气亲昵而坦诚，让人瞬间拉近了与文字的距离，仿佛作者就坐在你对面，娓娓道来他的所思所感。然而，在论述到更宏大、更抽象的概念时，笔锋又会陡然一转，变得如同学术论文般严谨、逻辑缜密，大量使用精准且富有张力的词汇，每一个句子都像被精心校准过，不容一丝偏差。最让我惊艳的是那些描述性的段落，作者对色彩、光影和氛围的捕捉，达到了近乎于绘画的水准，你几乎可以闻到空气中的气味，感受到皮肤上的温度。这种在不同语域之间游刃有余的切换能力，使得全书的阅读体验跌宕起伏，绝不单调乏味，反而充满了惊喜，让人永远无法预测下一页的文字会以何种面貌出现。

这本书的装帧设计实在是太精妙了，那种略带粗粝感的封面材质，搭配烫金的书名和作者名，拿在手里沉甸甸的，立刻就能感受到一种经久不衰的历史厚重感。我尤其喜欢内页的排版，字里行间留白恰到好处，阅读起来一点都不觉得拥挤，反而有一种沉静的力量。那些插图，虽然只是零星点缀，但每一张都像是精心挑选的艺术品，它们没有直接解释文字内容，而是用一种含蓄的、象征性的方式，为文字增添了多一层的解读空间。初次翻阅时，我花了很长时间只是感受这种物理上的美感，它本身就是一件值得收藏的物件。那种对细节的极致追求，让人觉得作者在创作这本书时，投入的不仅仅是心血，更是一种近乎虔诚的匠人精神。即便是放在书架上，它也散发着一种低调而高贵的气质，与那些花哨的畅销书形成了鲜明的对比，它更像是一件沉默的、等待有缘人去细细品味的艺术品。这种对“物”本身的尊重，已经为阅读体验打下了极好的基调，让人在翻开第一页之前，就对手中的文字充满了敬意。

这本书的叙事节奏把握得极其精准，它不像某些作品那样急于抛出核心观点，而是像一位经验老到的说书人，故意在关键的转折点设置悬念，吊足了读者的胃口。我发现，作者似乎深谙“留白”的艺术，他不会将所有逻辑链条都掰开了揉碎了喂给你，而是留下一些值得推敲的空隙，让读者自己去填补那些缺失的环节。这种阅读过程，与其说是被动接受信息，不如说更像是一场主动的思维探险。我常常需要停下来，合上书本，在房间里踱步思考刚才读到的那几段话，试图串联起作者隐藏的深意。这种“思考的阻力”恰到好处，既不会让人感到挫败，反而会激发一种强烈的求知欲，迫使你想要尽快翻到下一页，去验证自己刚才的猜想是否正确。这种高强度的脑力激荡，让阅读过程充满了挑战性与回馈感，读完一个章节，感觉像是完成了一次小型的智力马拉松，酣畅淋漓。

读完这本书，我产生了一种非常强烈的“世界观重塑”的感觉。它并非那种提供明确人生指导手册的作品，它更像是一面多棱镜，折射出我们习以为常的生活的复杂性和多面性。作者挑战了许多约定俗成的观念，他提出的视角往往是反直觉的，初看之下令人咋舌，但经过深入思考后，却又感到醍醐灌顶般的清晰。我发现自己开始用一种全新的、更具批判性的眼光去审视日常生活中的诸多现象，那些曾经被我视为理所当然的社会结构、人际关系模式，都因此书而变得可疑，值得被重新审视。这是一种缓慢而深刻的内化过程，它不会让你立刻变成另一个人，但它无疑在你固有的思维地图上，开辟出了全新的疆域，迫使你重新定位自己的坐标。这种给予读者的“思维工具”，而非“标准答案”，才是真正有价值的馈赠。

因为罗西的关系，基本上share相同的思想，甚至共用一些案例，不过为了以示区别Grassi会更偏重Piero della Francesca, J.J.P.Oud, Heinrich Tessenow，在项目方面则偏重修复，当然于他而言，所有的建筑项目都是一种修复，即便是新建项目也是在重建、重新定义场地。他的语言要比罗西清晰，或者因为罗西因城市方面的问题太过出风头，反而失了建筑上的话语权，Grassi的言论或可作补充。米兰这一边一上来就是要重建一部从讨论“装饰”与“内核”分离开始却未及完成的现代建筑史，所以他们的路线一直就是维也纳人，Oud，Tessenow，Hilberseimer，密斯，柯布，与格罗皮乌斯全无干系，带有浓重的政治倾向。

因为罗西的关系，基本上share相同的思想，甚至共用一些案例，不过为了以示区别Grassi会更偏重Piero della Francesca, J.J.P.Oud, Heinrich Tessenow，在项目方面则偏重修复，当然于他而言，所有的建筑项目都是一种修复，即便是新建项目也是在重建、重新定义场地。他的语言要比罗西清晰，或者因为罗西因城市方面的问题太过出风头，反而失了建筑上的话语权，Grassi的言论或可作补充。米兰这一边一上来就是要重建一部从讨论“装饰”与“内核”分离开始却未及完成的现代建筑史，所以他们的路线一直就是维也纳人，Oud，Tessenow，Hilberseimer，密斯，柯布，与格罗皮乌斯全无干系，带有浓重的政治倾向。

新理性主义，《建筑的形式逻辑》，同Aldo Rossi，建筑秩序的相对自治性

因为罗西的关系，基本上share相同的思想，甚至共用一些案例，不过为了以示区别Grassi会更偏重Piero della Francesca, J.J.P.Oud, Heinrich Tessenow，在项目方面则偏重修复，当然于他而言，所有的建筑项目都是一种修复，即便是新建项目也是在重建、重新定义场地。他的语言要比罗西清晰，或者因为罗西因城市方面的问题太过出风头，反而失了建筑上的话语权，Grassi的言论或可作补充。米兰这一边一上来就是要重建一部从讨论“装饰”与“内核”分离开始却未及完成的现代建筑史，所以他们的路线一直就是维也纳人，Oud，Tessenow，Hilberseimer，密斯，柯布，与格罗皮乌斯全无干系，带有浓重的政治倾向。

因为罗西的关系，基本上share相同的思想，甚至共用一些案例，不过为了以示区别Grassi会更偏重Piero della Francesca, J.J.P.Oud, Heinrich Tessenow，在项目方面则偏重修复，当然于他而言，所有的建筑项目都是一种修复，即便是新建项目也是在重建、重新定义场地。他的语言要比罗西清晰，或者因为罗西因城市方面的问题太过出风头，反而失了建筑上的话语权，Grassi的言论或可作补充。米兰这一边一上来就是要重建一部从讨论“装饰”与“内核”分离开始却未及完成的现代建筑史，所以他们的路线一直就是维也纳人，Oud，Tessenow，Hilberseimer，密斯，柯布，与格罗皮乌斯全无干系，带有浓重的政治倾向。