博物館規劃巴黎火車站是19世紀藝術的傢園奧賽博物館統計資料一層從呂德到卡波的雕塑 展現絕望——卡波和羅丹作品中的鳥戈利諾主題 宏大敘事的政治寓言從傑羅姆到梅索尼埃的繪畫 醜聞，鬥爭與詭計——沙龍和避難者奧諾雷·杜米埃 光和影——藝術中的母親形象 杜米埃的土紅色半身像——政治化的外貌巴比鬆畫派 外省風靡巴黎古斯塔夫·庫貝爾 旁觀者的視角普維·德·夏凡納和莫羅早期德加早期馬奈 為現代主義辯護——埃米爾·左拉，藝術評論 經典的女神和她的現代姐妹巴吉爾和早期雷諾阿 畫傢朋友——雷諾阿與巴吉爾肖像早期莫奈 夏日野餐 第二帝國貴婦像 另一種接近公眾的方式——印象派的第一組展覽亨利·方廷·拉圖爾海景和海岸風光東方主義 “……我們都是東方通”(維剋多·雨果，1829)——東方溯流和東方研究裝飾藝術和曆史主義 建築模型國際藝術和工藝品頂層頂層1頂層2英羅·內拉通藏品 曆史畫與現代性 夏爾·波德萊爾——現代性的發現者詹姆斯·阿伯特·麥剋尼爾·韋斯特貝斯·莫裏斯特以及瑪麗·卡薩特 關於女性畫傢以及一些奇聞——在巴黎的女性畫傢古斯塔夫·卡耶波特埃德加·德加 波西米亞式的竺活——咖啡館成為藝術傢們會麵的場所德加的雕塑愛德華·馬奈 印象派三聯展卡米爾·畢沙羅阿爾弗雷德·西斯萊奧古斯特·雷諾阿 新階段剋勞德·莫奈 水，風，還有日光 炎車站——19世紀的大教堂 目力可及的邊緣——莫奈和霍德勒的山脈風景畫 原創性的喪失文森特·凡·高 走嚮盛名的漫長路途 從自然主義到錶現主義 隱居處——追尋藝術傢的個人風格保羅·塞尚 塞尚的“沫浴者”係列——自然在繪畫中的“現實化” 展覽小間的彩色圖畫德加的蠟筆畫 “日本傢庭”——日本風格來到巴黎莫奈和雷諾阿的晚期作品歐迪隆·雷東 世紀末——時代沉淪中的享樂蓋什藏品亨利·盧梭阿旺橋畫派熱帶的高更 世界的神秘經驗與無時間感——高更在南太平洋的繪畫 打量自己——兩幅自畫像新印象主義 色譜的純淨作為繪畫的目標——修拉、西澀剋與新印象派亨利·德·圖盧茲·羅德列剋 一個藝術(史)的場所——處於社會苦難與藝術新開端夾縫中的濛馬特小格式繪畫 圖畫的渴望——從全景畫到攝影術中層中層1中層2學院繪畫和雕塑的例子 奧賽酒店的慶典大廳普法戰爭時期 “新巴黎——歐洲的首都”自然主義 時代的全景——環球博覽會1900年前後的歐洲法國和比利時的新藝術運動 商業藝術與建築 蒂凡尼的玻璃窗奧古斯特·羅丹和卡米耶·剋洛岱爾安東尼·布代勒阿裏斯蒂德·馬約爾 自然與觀念——馬約爾的雕塑概念若瑟·貝爾納和麥達爾多·羅索納比派 藝術傢與他們的製造商——巴黎的著名藝術商附錄藝術傢生平藝術傢的作品時間錶術語匯編色彩理論參考書目作品索引圖片和地圖鳴謝
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