塞耶斯论福尔摩斯

出版者:谜斗篷

作者:（英）多萝西·L·塞耶斯

页数:80

译者:ellry

出版时间:2010-8

价格:0

装帧:平装

丛书系列:谜斗篷

具体描述

谜斗篷001

http://www.douban.com/group/murderpen/

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这本小书是塞耶斯早期涉足福学“高等批判”领域的成果。这种福学游戏是英国侦探小说作家罗纳德•诺克斯首创的。19 11年，他在牛津大学三一学院格里芬俱乐部的一次聚会上发表了一篇针对福尔摩斯研究的演讲，1912年这篇题为《歇洛克·福尔摩斯文献的研究》的文章发表在牛津学生刊物的《蓝皮书杂志》上。1928年收录进诺克斯的《讽刺随笔》中，后来又被许多福学文选所收入。诺克斯在本篇中使用的是圣经批判方式中的高等批判。传统的圣经批判包括低等批判和高等批判。低等批判着眼于《圣经》文字本身的构成和含义，即文本批判，经文校勘，或经文鉴别。而高等批判着眼于《圣经》各个章节的作者、写作日期、以及写作地点等。之后，福学家们开始大量使用圣经高等批判的方法分析福尔摩斯正典作品，也形成了福学的高等批判。而诺克斯的这篇游戏文章也就变成了福学研究的滥觞之作。

作者简介

多萝西•L.塞耶斯，侦探小说黄金时代一个不朽的名字，以其塑造的贵族神探彼得•温西勋爵为人熟知。同时她还是杰出的诗人、剧作家、翻译家、神学研究者。

一八九三年，塞耶斯出生于英国牛津一个牧师家庭，很小便开始学习拉丁语和法语，十九岁考入牛津大学，专修中世纪文学，是第一批获得牛津大学学位的女性之 一。毕业后她先是任职于出版社，后成为广告公司撰稿人。在此期间，她开始酝酿写作侦探小说，并于一九二三年发表了首部作品《谁的尸体》（Whose Body？），彼得•温西勋爵首次出场。此后，塞耶斯为这位贵族业余神探创作了十多部小说，温西勋爵成为广受读者喜爱的侦探人物。他幽默风趣，出语不凡， 学识渊博，爱好收藏珍本书，喜欢品酒、弹钢琴，有个聪明、体贴的男仆，算得上是塞耶斯心目中理想的男人形象。最初他多少有些喜欢卖弄，爱出风头；随着作品 的不断问世，塞耶斯让他的个性逐步得到发展，成为一个越发稳重、成熟的形象。最终，温西勋爵在一九三七年的《巴士司机的蜜月》（Busman 8 Honeymoon）中退场，此后只偶尔出现于短篇小说中。

目录信息

出版缘起
引言
歇洛克•福尔摩斯及其影响（1928）
《红发会》的日期（1934）
关于华生的手迹
福尔摩斯的大学生活（1934）
关于雷金纳德•马斯格雷夫
华生医生的教名（1943）
鳏夫华生医生（1946）
关于《吸血鬼》的日期
关于《弗朗西斯•卡法克斯女士的失踪》的日期
小彼得爵爷咨询歇洛克•福尔摩斯（1954）
· · · · · · (收起)

用户评价

这本书的语言风格简直像是一股清新的山泉，洗涤了我们日常接触到的那些陈词滥调。它有一种古典的沉稳，却又时不时爆发出令人惊喜的现代洞察力。我特别留意了作者如何构建场景，那种氛围感的营造，简直是教科书级别的示范。无论是雾霭弥漫的古老街道，还是光线昏暗的私人书房，作者总能用极少的笔墨，勾勒出极具空间感和年代感的画面，仿佛你真的站在那里，能闻到空气中特有的尘土味和旧羊皮纸的味道。这种沉浸感是建立在对细节的极致把控之上的。更难能可贵的是，作者在保持整体叙事风格统一的同时，还能根据不同章节的情绪需要，微调用词的色彩和句子的长短，显示出作者深厚的文字功底和对读者的尊重——他从不低估读者的理解能力。读到激动人心的部分，文字的节奏会加快，句子变得短促有力，而在需要抒情或沉思时，则会自然地放缓，进入一种近乎散文诗的悠扬状态。

这本书的文字带着一种奇特的魔力，每一次翻页都像推开了一扇通往另一个时空的门。作者的笔触细腻得惊人，对于人物内心世界的刻画，简直是入木三分。我尤其欣赏他对那种微妙的情感波动的捕捉，那种不动声色却足以掀起内心巨浪的描写，让人在合上书本后，还能感受到角色残留的呼吸和体温。故事的结构如同一个精密的钟表，每一个齿轮都咬合得恰到好处，看似不经意的细节，到最后都会成为揭示真相的关键线索。阅读过程更像是一场高强度的脑力激荡，你必须全神贯注，否则稍一走神，就可能错过那些精心设计的伏笔和转折。这种阅读体验是极其酣畅淋漓的，它挑战了读者的逻辑思维极限，同时又用优美的文辞抚慰着疲惫的心灵，使得即便是在最紧张的悬疑部分，文字本身也保持着一种令人沉醉的韵律感。我很少看到有哪部作品能将叙事节奏的张弛拿捏得如此精准，既有让人喘不过气来的急促，也有让人沉浸其中的悠长。

我必须承认，这本书的开篇略显缓慢，需要一点耐心才能进入状态。但如果你能坚持度过前期的铺垫，后面的回报是极其丰厚的。作者显然是一位极其注重世界观构建的创作者，他没有急于抛出核心冲突，而是花费大量笔墨去描绘这个故事发生的社会背景、文化习俗乃至潜在的权力结构。这种扎实的基底工作，为后来的所有事件的发生提供了无可辩驳的合理性，使得即便是最离奇的遭遇，读起来也丝毫不觉突兀。这体现了一种匠人精神，即对作品完整性的近乎苛求。从文学技法的角度来看，作者对视角转换的运用尤为高明，他能不动声色地在不同人物的意识流之间切换，让读者从多重角度审视同一个事件，从而极大地丰富了叙事的维度和张力。这种多角度的叙事，也让最终真相的揭露，带有一种“众里寻他千百度”的宿命感，而非简单的情节反转，更有力量。

这本书的魅力在于其“不动声色”的力量。它不像某些畅销书那样，靠着不断抛出耸人听闻的事件来吸引眼球。恰恰相反，它更多地依赖于人物之间微妙的张力、未言明的对话和潜藏在日常互动之下的暗流涌动。你会发现，那些真正重要的信息，往往不是通过直接的陈述，而是通过角色一个眼神的闪躲、一次不合时宜的沉默，甚至是环境光线的变化来传达的。这种高级的“留白”，极大地激发了读者的参与感和想象力，迫使我们成为某种程度上的“共谋者”，去主动填补那些被作者巧妙隐藏起来的空白。整部作品的氛围是压抑而又充满古典美的，就像一幅保存完好的油画，色彩沉郁，但每一笔都充满了历史的厚重感。它不是一本用来放松的读物，而是一次需要全身心投入的、精神上的探险，结束后你会感到心力交瘁，但内心深处却又充满了被高质量艺术滋养过的满足感。

说实话，一开始我有点担心这种“深度”的作品会显得枯燥晦涩，但事实证明我的顾虑完全是多余的。作者的叙事功力体现在他能用最日常的场景，构建出最宏大的哲学思辨。那些关于人性、道德边界的探讨，并非是生硬的说教，而是自然而然地融入到情节推进之中，让人在不知不觉中接受了作者抛出的那些深刻命题。比如他对“选择的代价”这一主题的探讨，通过几组鲜明的人物命运对比，展现得淋漓尽致，让人不禁反思自身过往的每一个关键抉择。这种书读完后，留下的绝不仅仅是一个故事的结局，而是思维层面的拓宽和提升。它不像快餐文学那样读完即忘，反而更像是一坛陈年的老酒，每一次回味都能品出新的层次。我特别欣赏作者在处理复杂群像戏时的驾驭能力，即便角色众多，每个人物依然拥有清晰、立体的性格轮廓，没有一个是符号化的背景板，这在当代文学中是相当难得的。

其实道尔爵士当时写老福完全随便编造，若得知后世根据其随意想像的情节来研究老福的生活，恐怕会感到惊讶吧！所谓福学，根本是道尔爵士写小说时完全想不到的，后世研究者无聊的产物

一番認真的考究。

这部书到手也有些年头了，却到现在才读完。一方面是因为兴趣的转移，另一方面也是因为书没有带在身边。但是至今对前面读的似乎还有点印象。常常回忆起福尔摩斯就读的是牛津还是剑桥的问题，我以为此篇堪称推理小说的杰作。

每次看到老外的手写稿都想哭

另一个角度看上世纪初的大不列颠