瑪格麗特·杜拉斯(1914-1996),法國當代最著名的女小說傢、劇作傢和電影藝術傢。她於1914年4月4日齣生在越南嘉定,父母都是小學教師。四歲時喪父,童年的苦難和母親的悲慘命運影響瞭她的一生。
杜拉斯以小說《厚顔無恥之輩》(1943)開始她的文學生涯。她的作品不僅內容豐富,體裁多樣,而且尤其注重文體,具有新穎獨特的風格。早期小說《抵擋太平洋的堤壩》(1950)充分反映瞭童年時代的貧睏生活,還有不少作品也是以印度支那的社會現實為題材的。《直布羅陀海峽的水手》(1952)等作品充滿瞭鏡頭般的畫麵和口語式的對話,因此不少都被改編成影片;後來的小說如《塔爾奎尼亞的小馬》(1953),《琴聲如訴》(1958),《洛爾·V.斯坦的迷醉》(1964)等則善於打破傳統的敘述模式,把虛構與現實融為一體,因而使她一度被認為是新小說派作傢,其實她的小說隻是在手法上與新小說類似,重視文體的詩意和音樂性,但在構思方麵卻大不相同。她在作品中描繪貧富對立和人的欲望,是在以獨特的方式揭露社會現實。
杜拉斯在戲劇和電影方麵同樣成就卓著,她分彆在1965、1968和1984年齣版瞭三部戲劇集,在1983年還獲得瞭法蘭西學院的戲劇大奬。作為法國重要的電影流派“左岸派”的成員,她不僅寫齣瞭《廣島之戀》(1960)、《長彆離》(1961)這樣齣色的電影劇本,而且從1965年起親自擔任導演,從影片《印度之歌》(1974)開始,每年都有一兩部影片問世,而且有不少獲得瞭國際大奬。
發表於2024-11-16
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瑪格麗特杜拉斯的新版本,簡約但凝著浪漫的味道,因憂傷而滑過的味道。於是毫不猶豫地買走瞭,人生裏的第四本《情人》,然後,還有什麼,哪一個? 沒有再買《廣島之戀》,沒有新版的《黑夜號輪船》和《直布羅陀水手》,於是它。《le ravissement de Lol V. Stein》勞兒...
評分一個瘋女人的劫後餘生 ——讀杜拉斯《勞兒之劫》 讓勞兒發瘋的舞會情移事件,使她整個沉浸於自己營造的“三人世界”。這個世界裏有麥剋•理查遜、安娜-瑪麗•斯特雷特,還有她。安娜從她手中奪走瞭麥剋——她的未婚夫。於是“勞兒之劫”很容易便可以被理解為:情劫。 譯...
評分如果看後有混亂和壓抑的感覺,我覺得正是它的效果,盡管這個最初的效果很淺薄。《勞兒之劫》的書名翻譯似乎是最匹配這種混沌效果的,劫是代錶劫數,劫難,還是搶劫,劫持,都不重要,因為它可能都不是,又可能同時存在。 我本是在旅行中害怕無聊便把這本書帶在身邊,中...
評分(1)瑪格麗特·杜拉斯(Marguerite Duras),這一資深的、挑剔且唯美的消沉者,非但瀕於自絕,更願拉你一把,幫助你,察覺殘存於世的悲絕。 對於那類,尚在自負裏兜轉,或在譫妄內殘喘的人們,她是不惜毒辣的。某種僵冷的,消弭真實與虛擬的文字,被推送齣來,暗湧著過剩的絕...
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