具体描述
第一卷：《牛》《霸王别姬》《沉香屑 第二炉香》《茉莉香片》《心经》《封锁》《琉璃瓦》《年轻的时候》《花凋》《殷宝滟送花楼会》《等》《桂花蒸 阿小悲秋》《留情》《鸿鸾禧》《相见欢》《色·戒》《五四遗事》
第二卷：《沉香屑 第一炉香》《倾城之恋》《金锁记》《红玫瑰与白玫瑰》《连环套》《创世纪》《多少恨》《小艾》
第三卷：《十八春》《怨女》
第四卷：《迟暮》《秋雨》《书评四篇》《论卡通画之前途》《牧羊者素描》《心愿》《天才梦》《到底是上海人》《洋人看京戏及其他》《更衣记》《公寓生活记趣》《道路以目》《必也正名乎》《烬余录》《谈女人》《走！走到楼上去！》《有女同车》《爱》《论写作》《童言无忌》《造人》《打人》《说胡萝卜》《私语》《中国人的宗教》《诗与胡说》《写什么》《<传奇>再版序》《炎樱语录》《散戏》《忘不了的画》《谈跳舞》《谈音乐》《自己的文章》《夜营的喇叭》《借银灯》《银宫就学记》《存稿》《雨伞下》《谈画》《气短情长及其他》《“卷首玉照”及其他》《双声》《吉利》《我看苏青》《姑姑语录》《中国的日夜》《华丽缘》《有几句话同读者说》《<太太万岁>题记》《<张爱玲短篇小说集>自序》《<爱默森文选>译者序》《谈看书》《谈看书后记》《<红楼梦魇>自序》《<张看>自序》《<惘然记>序》《国语本<海上花>译后记》《<海上花>的几个问题》《表姨细姨及其他》《谈吃与画饼充饥》《“嗄？”？》《草炉饼》《附<苏青、张爱玲对谈录>》《论张爱玲的小说》《遥寄张爱玲》《张爱玲传略》《张爱玲作品系年》
作者简介
张爱玲（1920-1995），中国女作家。祖籍河北丰润，生于上海。1943年开始发表作品，代表作有中篇小说《倾城之恋》、《金锁记》、短篇小说《红玫瑰与白玫瑰》和散文《烬余录》等。1952年离开上海，1955年到美国，创作英文小说多部。1969年以后主要从事古典小说的研究，著有红学论集《红楼梦魇》。已出版作品有中短篇小说集《传奇》、散文集《流言》、散文小说合集《张看》以及长篇小说《十八春》、《赤地之恋》等。
目录信息
读后感
《「更衣記」之餘－意猶未盡的張愛玲》 “做設計師她也可以的。這個事情她真的喜歡做的，那時美國還沒有很流行中國人做的衣服，做起來不得了。”夏志清這麼說。〔註〕 夏志清說的是張愛玲，作為文學評論家的夏志清點評張愛玲的這一句話語，也許真會是現今中國每一個女性讀者的...
评分《這鴨頭不是那丫頭》 「竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。」 宋詩《惠崇•春江曉景》裡頭，蘇軾筆下所寫的那一羽羽灰綠雜青藍的水鴨子，優哉游哉於初春江面，幾筆便入畫意。讀著更見，那浮游清波的水鴨子，豈但是劃撥著的幾片紅掌先知水暖...
评分第三卷，《十八春》 灯下做针线想起《十八春》沈世钧灯下翻检旧日书信，惘然想起和顾曼桢相识已经是快二十年前的事情了。想起的时候就是这“惘然”打着头做修饰，这才明白张爱后来将这小说改了名作《惘然记》的贴切。 “他和曼桢认识，已经是多年前的事了。算起来倒已经有十...
评分《這鴨頭不是那丫頭》 「竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。」 宋詩《惠崇•春江曉景》裡頭，蘇軾筆下所寫的那一羽羽灰綠雜青藍的水鴨子，優哉游哉於初春江面，幾筆便入畫意。讀著更見，那浮游清波的水鴨子，豈但是劃撥著的幾片紅掌先知水暖...
评分《張愛玲可能會不樂意的》 日前，讀到了一份以張愛玲為名的宴席菜單〔注一〕，內中名堂，大致是以另一份張愛玲舊日開給她外國朋友愛麗絲的菜單為主，並配上了散見於張愛玲作品中所提及的各色其他菜肴，而且，還煞費心思分門別類地，冠上了張愛玲各部小說的書名： 「『張愛玲宴...
用户评价
这本书的语言风格，初看或许会觉得有些疏离和冷峻，但细品之下，你会发现那份冷峻之下涌动着多么炽热的情感暗流。我感觉自己像个闯入者，站在一个观察者的角度，冷眼旁观着那些精致又脆弱的爱情、家庭和阶级间的微妙博弈。那些对话的设计尤为精妙，常常是言简意赅，但每一个停顿、每一个省略号背后都藏着千言万语，充满了未尽之意和心照不宣的默契。我尤其喜欢她对“美”的描绘，那种带着颓废和破碎感的美，是如此的触目惊心却又无比迷人，像是打碎了一只精美的瓷器，碎片在阳光下折射出更复杂的光芒。阅读的过程，更像是一场与作者的智力角逐，你需要时刻保持警醒，去捕捉那些被有意无意隐藏起来的象征意义和双关语。它没有给你一个明确的答案或道德评判，只是将碎片铺陈在你面前，让你自己去拼凑出一个属于你自己的理解。这种留白，恰恰是它最迷人的地方，让每次重读都有新的发现。
评分这套书简直是文字的饕餮盛宴，每一页都像是在品尝一种精心酿造的陈年佳酿，初读时或许会感到一丝晦涩，但随着深入，那种独特的韵味便会慢慢渗透出来，让你欲罢不能。我尤其欣赏作者对人性的那种近乎残忍的洞察力，她不加粉饰地剖开那些藏在光鲜外表下的欲望、挣扎与无奈。那些描绘旧上海的片段，简直是活生生地呈现在眼前，空气里仿佛都弥漫着脂粉和潮湿的味道，人物的对话精妙绝伦，每一个字都带着沉甸甸的分量，没有一句废话，却能将人物的身份、心境和彼此间微妙的关系交代得清清楚楚。读完一个故事，常常需要停下来，深深地喘一口气，不是因为情节的跌宕起伏，而是因为那些细腻入微的心理描写，像一把锋利的手术刀，精准地切开了人心的隐秘角落。这不是那种让人读完后感到轻松愉快的读物，它更像是一面镜子，映照出我们都不愿正视的某些真实，让人在阅读的疼痛中获得一种难以言喻的清醒。那种对世事洞明的疏离感，又带着对个体命运的深切关怀，交织在一起，形成了极其复杂而迷人的阅读体验，让人不得不一次又一次地翻回去，重新咀嚼那些看似平淡实则暗藏玄机的句子。
评分拿到这册书的时候，就被它那种沉静而内敛的气质吸引住了。不同于市面上许多标榜“快餐式阅读”的作品，这套文集需要你慢下来，用一种近乎朝圣的心态去对待。我发现自己常常会对着某一段景物描写出神良久，作者对色彩和光影的运用简直达到了出神入化的地步，那种上海特有的湿润的、带着黄昏感的氛围，被她捕捉得丝丝入扣，仿佛能透过纸面闻到那股子特有的，混杂着煤烟和月光的味道。人物的命运线索看似松散，实则紧密相连，每个人都在时代的洪流中努力地抓住一些虚无缥缈的东西，最终却常常徒劳无功。最让我震撼的是，她笔下的人物，即使是做出了再令人不齿的行为，你也不会轻易地将他们归为“坏人”，她提供了一个更广阔的视角去理解，理解他们是如何一步步被环境、被情感、被自身的局限性塑造成那个样子的。这是一种非常高级的叙事手法，它要求读者投入极大的同理心，去体验那种身不由己的悲凉，读完后留下的，不是简单的唏嘘，而是一种对生命复杂性的深刻体悟。
评分这套书的魅力，在于它将日常生活的琐碎与生命本质的宏大命题，用一种近乎魔术般的方式结合了起来。你可能在读一个家庭日常的琐事，但下一秒，你就会被拉入对存在的意义、情感的虚无性的深刻反思之中。她的遣词造句，看似平实，实则充满了精心设计的张力。我常常在想，她是如何做到用如此少的笔墨，去营造出如此广阔的心理空间的？那些关于旗袍、关于点心、关于老式留声机的描写，不仅仅是背景的烘托，它们本身就成为了角色的延伸，成为了情感的载体。这是一种非常内敛的表达方式，没有歇斯底里的呐喊，但那种压抑到极致的情感，反而更容易穿透读者的心防。它不是提供娱乐，而是提供一种精神上的刺激和挑战，要求你的阅读不仅仅是用眼睛，更要用心，去体会那种“惘然若失”的、属于那个时代特有的气质。每一次合上书页，都会有一种淡淡的失落感，仿佛刚刚从一个光怪陆离的梦境中醒来，但梦境的余韵却久久不散。
评分说实话，我不是那种追求大部头阅读的读者，但这一系列的书，我却能一口气读下去，期间偶尔会因为情节中那种无可挽回的宿命感而感到一阵心悸。作者对于时间流逝的捕捉，简直是鬼斧神工，她总能用极其精确的细节，勾勒出岁月的痕迹在人物脸上、在家具的纹理上留下的不可磨灭的印记。读她的文字，我总有一种身处旧时光的错觉，那种繁华褪去后的萧瑟，那种光影交错间的物是人非，被她写得无比真实，没有一丁点矫揉造作的感伤。我特别欣赏她对女性角色的刻画，她们的坚韧和脆弱总是并存，她们在那个特定的社会背景下，用自己独特的方式进行着无声的反抗和自我救赎，那种挣扎中的尊严，比任何宏大的叙事都更打动人心。这本书就像一个深邃的井，你往下看，看到的不仅仅是故事本身，更是人性在特定历史维度下所能达到的复杂和深度。
评分小时候不知道看过多少遍，随手翻开一页就能接着读下去了。
评分盗版....
评分特别喜欢像心经这样的短小说，正看得津津有味时嘎然而止……让人想象连篇回味无穷
评分就是它，就是这个封面。。。。
评分感谢我妈妈。感谢她从来不喜欢冰心，感谢她让我在十一岁就可以遇到张爱玲。
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