纪实和虚构

出版者:人民文学出版社

作者:王安忆

页数:462

出版时间:1993-6

价格:20.00元

装帧:平装

isbn号码:9787020016211

具体描述

《纪实和虚构》作者运用交叉的形式轮番叙述这两个虚构世界。我虚构我的历史，将此视作我的纵向关系，这是一种生命性质的关系，是一个浩瀚的工程。我骤然间来到跃马横戈的古代漠北，英雄气十足。为使血缘祭奠至我，我小心翼翼又大胆妄地越朝越代，九死一生。我还虚构我的社会，将此视作我的横向关系，这则是一种人生性质的关系，也是个伤脑筋的工程。我还是采取这城市教给我的归纳方式，将社会关系归为几种。这关系有时很不好分，它错综复杂，盘根交节。我希望这两类关系放在一起有一种美丽的形式，后来我设计那纵向的关系如一棵一树，那横向的关系如周转的水波，一圈一圈荡漾开来。这是一幅田园风景。

作者简介

王安忆，上海人，1954年生于南京，次年随母亲茹志鹃迁至上海读小学，初中毕业后赴安徽淮北农村插队，后调地区文工团工作，1978年回上海，任《儿童时代》编辑。1978年发表处女作短篇小说《平原上》，1986年应邀访美。主要著作：《雨，沙沙沙》、《王安忆中短篇小说集》、《流逝》、《小鲍庄》、《小城之恋》、《锦锈谷之恋》、《米妮》等小说集及《69届初中生》、《纪实与虚构》《长恨歌》（获茅盾文学奖）等长篇小说。作品曾多次获得全国优秀小说奖，98年并获得首届当代中国女性创作奖。

目录信息

序 第一章 第二章 第三章 第四章 第五章 第六章 第七章 第八章 第九章 第十章 跋
· · · · · · (收起)

读后感

最近读王安忆，迷恋上这女子。记得许子东先生来北大讲座，笑问王德威先生“我真不懂你怎么能编写当代文学史，单只一个王安忆已经让我疲于应付了”——教室里一众学生，无不失笑。 《长恨歌》自然是极好的作品，短短《小鲍庄》于寻根文学中独辟一方天地，《叔叔的故事》更要令...  

王安忆‖ 现实构建的试验和寻根文学的重塑 前言：据相关报道，在继莫言、韩少功之后，内地作家王安忆入选美国纽曼华语文学奖（Newman Prize for Chinese Literature）。 美国中部时间9月21日，俄克拉荷马大学美中关系研究院宣布了这一结果。 01.纽曼华语文学奖 据悉，这是...  

小学看过道德与法治栏目的纪录片，节目组帮一个女作家寻家，也不算寻，但是她从没回过乡。很快找到表哥，昏暗的灯光下，那个喝醉的男人坐在沙发上半闭着眼说，什么？道德与法治，就是今天你把他杀了，明天他把我杀了的那个～第二天他们来到旧时小学，好像是红星小学。有一棵被...  

小学看过道德与法治栏目的纪录片，节目组帮一个女作家寻家，也不算寻，但是她从没回过乡。很快找到表哥，昏暗的灯光下，那个喝醉的男人坐在沙发上半闭着眼说，什么？道德与法治，就是今天你把他杀了，明天他把我杀了的那个～第二天他们来到旧时小学，好像是红星小学。有一棵被...  

“纪实与虚构”这个题目如作者在跋中所述，其本身就包含了极大的寓意性，不仅故事是纪实与虚构交杂的，真实的人生在某种程度上也存在虚构的意味，而这虚构主要是来自于孤独。 作者的孤独促使她与自身对话，以文字游戏填充各种空虚，她在写作中思考，也在写作中追寻，于是她的视...  

用户评价

这本书的对话简直是教科书级别的。角色之间的交流充满了张力，你很少看到那种为了推进剧情而进行的空洞对话。相反，每一句台词都带着强烈的目的性——或是试探，或是伪装，或是情感的爆发。很多时候，角色没有直接说出他们的想法，而是通过语气的微妙变化、停顿的间隔，甚至是未说出口的话语来传达真正的信息，这极大地考验了读者的解读能力。我常常需要回过头去重读某一段对话，去体会其中隐藏的潜台词。作者成功地塑造了一批口音、习性各异的人物，他们的说话方式完全符合他们的身份背景，绝无“千人一面”的俗套。这种真实可信的言语交锋，让人物跃然纸上，仿佛触手可及，也使得故事的冲突和高潮更具说服力。

不得不提的是，这本书在主题立意上的深刻性。它似乎在不经意间触及了当代社会中一些非常尖锐且难以启齿的议题，但处理得却非常克制和高明，没有落入说教的窠臼。作者选择了用故事和人物的命运来承载这些沉重的思考，让读者在被情节吸引的同时，自然而然地反思自身的处境和价值观。它探讨了关于记忆的不可靠性、身份的流动性以及个体在巨大社会机器面前的无力感，这些思考具有极强的普适性。读完后，你会感觉自己的精神世界被拓宽了一块新的疆域，看待日常生活的视角也变得更加多元和审慎。它不是那种读完就忘的消遣之作，而是一部值得反复咀嚼、常读常新的精神食粮，其留给读者的回味空间，远大于阅读本身所花费的时间。

这本书的叙事方式简直让人拍案叫绝。作者对于人物内心的刻画细腻入微，仿佛能将读者的灵魂直接拉进角色的处境中，感受他们的挣扎与喜悦。故事的节奏把控得极佳，时而如春日缓风般轻柔，时而似夏日骤雨般猛烈，总能在不经意间抛出一个引人深思的悬念，让人迫不及待地想要翻到下一页。特别是在描绘那个特定历史时期的社会图景时，那种厚重感和真实感扑面而来，每一个场景的细节都经过了精心的打磨，绝非敷衍了事。它不仅仅是在讲述一个故事，更像是在构建一个完整的世界观，让读者沉浸其中，体验不同的人生轨迹。那种对于人性复杂面的探讨，更是让人在合上书本之后，依旧久久不能平静，反思自己对世界的认知。这本书的文字功底深厚，用词考究，没有一句是多余的废话，每一个词语的堆砌都像是在进行一场精密的化学反应，最终呈现出令人惊叹的文学效果。

这部作品的结构设计实在是太巧妙了，简直是一场文学魔术。它不像传统的线性叙事那样平铺直叙，而是采用了多重时间线的交错推进，读起来需要读者全神贯注，但一旦跟上作者的思路，那种豁然开朗的惊喜感是无与伦比的。不同视角的切换处理得极其流畅自然，每一次视角的转换都为故事增添了新的维度和深度，让我们得以从各个侧面去审视同一个事件的核心。我尤其欣赏作者在构建宏大背景的同时，对于微观情感的捕捉能力。那些看似不经意的对话片段，往往蕴含着推动整个情节发展的关键信息，这种“草蛇灰线，伏脉千里”的写作手法，体现了作者深厚的文学功底和严谨的布局规划。读完之后，我仿佛经历了一次思维的马拉松，不仅满足了阅读的乐趣，更像完成了一次智力上的挑战，让人对作者的构思能力肃然起敬。

对于色彩和氛围的运用，这本书达到了一个令人叹为观止的境界。作者对环境的描绘极富画面感，无论是阴沉压抑的城市角落，还是阳光明媚的乡村田野，都仿佛被赋予了生命和情绪。你几乎能闻到空气中的气味，感受到皮肤上的温度。这种强烈的感官体验，让阅读过程变得无比立体和生动。书中对光影的运用尤其值得称道，它不仅仅是物理意义上的光线，更是象征着希望与绝望的隐喻。很多关键情节都发生在特定的光照条件下，作者巧妙地利用光影的变化来烘托人物的心理状态和命运的转折。这种将环境语言化、情感视觉化的处理方式，极大地提升了作品的艺术感染力，使得即便是最平淡的场景也充满了张力。这是一部需要用眼睛去“看”，用心去“感受”的书。

一切历史都是当代史，一切文学都是个人经验史。恣意汪洋的古代寻根叙事终觉隔着一层

母系寻根，这才是真正王安忆成熟系统的作品。可读性相对于其他作品可能会差一点，有那么一点点所谓的无聊和艰涩。但是追寻的主题和她的文字真的会让人沉浸的。

从高中读到大四，总算看完。文字真是密集，连段都不怎么分。意淫过多，当一切都带有想当然的意味时就不好看了。

孩子，我。

纪实与虚构在章节交叉中登场。纪实部分与《她从那条路上来》有少许内容重叠，属于虚构性质的记述，是我们常见的弄堂风情描摹。而虚构部分则壮阔雄伟得多，城市的疏离感需要家族传说的存在。顺着母系的“茹”姓追根溯源至北魏时期的柔然族，以金戈铁马之势与深沉悲凉之笔，遥望星空下祖辈的阴影，“我们错过了辉煌的争雄的世纪，人生变得很平凡。我只得将我的妄想托于寻根溯源之中。”大段大段的厚实文字，颇有上述尤瑟纳尔之酷烈笔锋，真想知道王安忆是否收到尤瑟纳尔的启发。