目次
緒論
甲源頭編
一、先行者的發現
（一）娛神說
（二）娛人說
（三）古樂舞說
（四）傀儡說
（五）外來說
（六）詞變說
（七）綜閤說
二、戲麯文化與“大一統”思維傳統
三、巫與優的戲麯文化貢獻
（一）巫與戲
（二）優與戲
四、戲麯文化的孕育和形成
（一）“大一統”的“百戲與戲麯胚胎
1.秦漢時代的文化氛圍
2.秦漢歌舞與百戲
3.《西京賦》中的戲麯胚胎
（二）戲麯文化雛形的誕生
1.從歌舞到歌舞戲
2.從俳優雜說到參軍戲
3.從木偶到傀儡戲
4.從講唱到“準劇本”
5.“絲綢之路”的戲麯遺蹤
五、戲麯藝術的獨立
（一）開放性的兩宋都市
（二）繁榮的都市文化娛樂
（三）雜劇的獨立
1.百戲樂舞的戲麯化
2.絢爛的兩宋說唱
3.教坊十三部唯以雜劇為正色
乙、劇種編
一、早期劇種之謎
（一）目連救母雜劇
（二）官本雜劇
（三）金院本
二、宋元時代的流行劇種
（一）敷演話文的南戲
（二）從諸宮調到北麯雜劇
（三）南北戲麯的交流
三、集古典戲麯大成的明清傳奇
（一）雜劇的變體與衰落
（二）南戲的興盛和傳奇體製的形成
（三）明代前期的傳奇聲腔
1.弋陽腔
2.餘姚腔
3.海鹽腔
4.昆山腔
（四）明代後期的傳奇聲腔
1.弋陽腔的分化
2.昆山腔的改良
（五）傳奇體製之突破
（六）戲麯嚮俗文化的迴歸
四、清代戲麯聲腔與劇種
（一）藝術競爭中的麯牌體聲腔劇種
1.昆腔
2.高腔
3.弦索腔
（二）蓬勃興起的闆腔體聲腔劇種
1.梆子腔
2.吹撥亂彈腔
3.皮簧腔
（三）北京戲麯舞颱的兩次新潮
（四）京劇的形成
（五）多層次劇種體係的形成與繁衍
丙文學編
一、戲麯文學在傳統文化軌道上起步
二、宋元戲麯文學一覽
（一）婚變悲劇――南戲的起傢戲
（二）元代的雜劇與南戲
1.元代社會與元代戲麯傢
2.元代戲麯的熱門話題
3.元代雜劇擷萃
4.元代的南戲
5.高則誠和《琵琶記》
（三）宋元戲麯文學的美學貢獻
1.寓教於樂的原則
2.中國式的悲劇與喜劇
3.中國式的劇詩
三、戲麯文學的“傳奇”時代
（一）蕭索的明初劇壇
1.戲麯生態環境的惡化
2.明代劇壇的改觀
（二）新風鼓揚的傳奇時代的到來
1.文化思想的解放
2.社會風尚的轉變
3.戲麯新聲的吸引
4.社會矛盾的刺激
（三）傳奇時代的“麯海詞山”
1.傳奇時代的雜劇
2.明清傳奇攬勝
四、戲麯文學的返樸歸真
（一）傳奇時代的結束
（二）戲麯俗文學的崛起
（三）亂彈新風
五、近代戲麯文學的改良
（一）戲麯改良運動的興起
（二）晚清戲麯中的新思想
1.“天朝上國”觀念的解體
2.“君權神授”觀念的崩潰
3.女權意識的覺醒
4.“大團圓”模式的改變
（三）戲麯改良的舞颱實踐傢
丁演齣編
一、戲麯演齣與中國民俗
（一）三種演齣類型
1.宴會演齣
2.廟會演齣
3.劇場演齣
（二）三種演齣隊伍
1.江湖班
2.傢樂
3.串客
（三）戲麯行業意識的自覺
二、中國式的舞颱方法
（一）以人為核心的戲麯舞颱
（二）梨園子弟的基本功法
1.四功
2.五法
（三）戲麯舞颱上的“身外之物”
1.“身外之物”的原則
2.關於人物造型
3.關於景物造型
（四）戲麯的腳色行當
1.腳色
2.場麵
三、戲麯舞颱的哲理實踐
（一）“劇戲之道，齣之貴實，而用之貴虛”
1.用之貴虛
2.齣之貴實
（二）劇戲之道的曆史探索
（三）戲麯錶演的特殊藝術語匯
（四）戲麯舞颱的哲理認知
1.戲麯舞颱的意象觀
2.戲麯舞颱的時空觀
3.戲麯舞颱上的陰陽太極
一個簡單的結尾
附言
· · · · · · (收起)