《浮出历史地表》是第一部系统运用女性主义立场研究中国现代女性文学史的专著。借助精神分析、结构、后结构主义理论,本书作家论形式深人阐释了庐隐、冰心、丁玲、张爱玲等九位现代著名女作家,同时在现代中国的整体历史文化语境中,勾勒出了女性写作传统的形成和展开过程。理论切入、文本分析和历史描述的有机融合,呈现出女性书写在不同时段、不同面向上的主要特征,及其在现代文学史格局中的独特位置。本书自1989年问世后产生了广泛影响,被誉为中国女性批评和理论话语“浮出历史地表”的标志性著作。
戴锦华 两千年:女性作为历史的盲点 女性的反真理 从男耕女织到“父子相继” 人伦之始 妻与己齐——话语权 女性形象 一百年:走到了哪里? 女性与民族主体 从“我是我自己的”与“女子没有真相” “祥林嫂系列”与“新女性群” 五四十年:悬浮的历史舞台 弑父时代 从女儿到女人...
评分 评分戴锦华 两千年:女性作为历史的盲点 女性的反真理 从男耕女织到“父子相继” 人伦之始 妻与己齐——话语权 女性形象 一百年:走到了哪里? 女性与民族主体 从“我是我自己的”与“女子没有真相” “祥林嫂系列”与“新女性群” 五四十年:悬浮的历史舞台 弑父时代 从女儿到女人...
评分受拉康影响太大了...五四以来的新文化更像是一种国家政治前途的焦虑的产物,女性同个人、民主、科学等其他词汇一样,成为缓解这种焦虑,象征性满足这种政治愿望的一个意识形态筹码。五四中的女作家大多还是“女儿”的形象,她们并无女性的自觉,有的只是非男性的个体认识。她们一面反抗男性他者的身份,一面成为出走后走投无路的娜拉——受苦后对家庭的眷恋更加强烈,同时在出走过程中还有因反抗父母产生的自责。之后丁玲等人的成就在于对肉体的发现。然而在男性社会里女性依旧面对着无路可走的境况,丁玲等人也就放弃女性话语,转向左翼政治,成为男性话语的附庸。此时女作家们(苏青、张爱玲)也意识到新女性这一角色的虚假成分,即张爱玲所云“绣在屏风上的鸟”。其实,这些女作家里面除了张爱玲,其余人的艺术成就差远了...
评分大学毕业时写论文 极旧的第一版 惊为天人的批评 以为再也遇不到再版了 于是私藏 以十倍罚款从图书馆里借走不还 …………
评分恩。迈向女权主义者的必经之路。
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