贝拉斯科：
追求真实永远不会错
导演要尽可能保持流畅自然
舞台美术只应起辅助作用
把艺术隐蔽起来
演员既更感受也不要感受
邓肯：
妇女有权不结婚而生育
我从小就敢做改为
女人特有的感受
爱情的玄妙
寻找精神表现的源泉
从名画中获得灵感
真正的美利坚舞
霍普金斯：
我要使演员意识不到我的监督
要使演出做到轻松自如
过分写实的布影令观众分心
弗莱哈迪：
北国之旅
本奇利：
我苍白虚弱之谜
星期六的气息
索柏：
人比狗更可笑
亨特：
给赫尔先生的信
给母亲的信
给林登・约翰逊总统的信（节录）
伯恩斯：
死亡也是生活的一部分
我们领养了两个孩子
娶格蕾茜一样的女人为妻
格什温：
民间音乐是音乐繁荣的源泉
哈里斯：
我越来越迷恋音乐
科普兰：
现代音乐是我们的音乐
内韦逊：
我是一匹爱工作的马
克勒曼：
导演的主要任务
激发演员的想象力
我反对由剧作家来自导演
处理好与演员的关县
休斯：
灵魂的拯救
克劳芙德：
如何分派角色
戈特利布・罗思柯：
抽象表现主义美学信和
利亚格尔：
喜剧导演的技巧
齐佩尔：
恶梦般的经历
文物古迹赋予我们以情感
真正的爱情不是由情歌引起的
乡村也需要艺术
中国观感
库宁：
形式应该体现真实体验到的情感
纽曼：
真实的抽象世界
形是有主命力的东西
海曼：
难忘的无花果树
两巨头
史密斯：
艺术是在变化
赫本：
爱仅仅意味着奉献
我是幸运的
亲爱的斯班塞
米尔：
早先的好莱坞
成功的喜悦
刘易斯：
导演的工作不应被干扰
克兰：
图画性是绘画的支票
波洛克：
艺术源自大重识
我怎样绘画
现代艺术家表现内在的世界
莱因哈特：
艺术就是艺术
凯利：
收入颇丰的一天
法默：
痛苦的回忆
否认上帝引起风波
从百老汇去好莱坞
好莱坞充满竞争
我感受到了爱的温暖
威尔斯：
电影剪辑像乐队指挥般重要
电视是我讲故事的最好手段
只有试验能使我激动
梅纽因：
幼时心目中的英雄和爱读的书
做作出来的艺术效果个人作呕
小提琴更有人情味
演出中的意外
我的护身符
受不了流行音乐的喧闹
生活是创作的宝贵源泉
我没有积聚财富
莱特：
别毫无根据地自卖自夸
利希滕斯坦：
波普艺术向外观察世界
波普艺术的意义所在
夏皮罗：
我怎样创作《和服的剖面》
巴考尔：
母亲从小给我做规矩
赫本的演出打动了我
汉森：
反映生活的艺术才能长久
梦露：
给诺尔曼的信
由愿望引起的错觉
给莱斯特的信
给李与保拉的信
卡普罗：
波洛克的遗产
所谓“偶发艺术”
勒威特：
我的艺术观
贾德：
三维是一个真实的空间
英迪安娜：
波普艺术是速溶咖啡
奥尔登堡：
我追求一种艺术
利用“真实”材料创作偶发艺术
我的“纪今碑”
埃斯蒂斯：
运用照片创作绘画
泰勒：
自己决定自己的命运
真正的美来自内心
我曾“未卜先知”
好莱坞的人情世故
奥斯卡奖有时也有问题
理查德曾是我的生命支柱
名人约会的麻烦
迪纳：
我的偶发艺术
特纳：
从田野里来的农家姑娘
既然活着，就要活得潇洒
马梅：
会想象才能创作
杰克逊：
善良的母亲，神秘的义带
成功之后的欢乐与烦恼
我喜欢领导新潮流
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