献给虚无的供物

出版者:新星出版社

作者:[日] 中井英夫

页数:484

译者:薛军

出版时间:2012-3

价格:32.00元

装帧:平装

isbn号码:9787513305549

丛书系列:午夜文库·经典系列

具体描述

昭和二十九年，“洞爷丸”号沉没，冰沼家的苍司、红司因此失去了双亲。然而，诅咒并没有结束，恐怖再次侵袭冰沼家……

红司在密室状态下的浴室中死去，叔父橙二郎因煤气中毒失去生命，这些是杀人事件还是意外事故？新出道的法国香颂歌手奈奈村久生能否解开冰沼家周而复始的诅咒？

作者简介

中井英夫 Nakai Hideo

一九二二年生于东京田端市,东京大学在读期间创办《新思潮》杂志。一九六四年以“塔晶夫”为笔名发表发《献给虚无的供物》，仅仅以最初的两章参选江户川乱步奖，竟然获得了第二名，成为“日本四大推理奇书”中最优美最具文学性的作品。另有著有幻想文学作品《幻想博物馆》、《噩梦的骨牌》，散文集《肯托洛伊的叹息》，日记随笔《来自远方》，短歌集《黑衣短歌史》，诗集《沉睡者的哀歌》等。一九九三年因肝病逝世，享年七十一岁。

读后感

------------ 　　虚无与虐 　　------------ 　　有人说看日本推理四大奇书是享受受虐的乐趣，不过这本《献给虚无的供物》据说是四大里面施虐度最小的，虽然不像小说中红司的受虐那么虚无与不确定，但姑且分其轩轾、循序渐进（以后有机会再看四大的其它三本）地体验不费私帑（...  

《獻給虛無的供物》成爲反推理的證章 我想說，一生只寫一部推理小説的中井英夫是把《獻給虛無的供物》當作了作品創作中獨此一家，別無分號的藝術品來打磨的。這樣做的後果是，這不是一本適合輕鬆閲讀的推理小説，但同樣也造就了《虛無》的不可複製性。 長久以來，推理小説的創...  

直到如今我仍然确信，无论是“四大奇书（《黑死馆杀人事件》、《脑髓地狱》、《献给虚无的供物》、《匣中的失乐》）”或者是除去《匣中的失乐》后的“三大奇书”，不过是评论者强加在另类推理小说之上的称谓而已，如果抱着聚众态度管中窥豹，结果恐怕会大失所望。尽管三...  

可能是我很少读侦探类小说，读这本书对我来说真的是如坠云雾的感觉。 首先主角几人的推理竞赛就很奇怪，别人家都死人了，他们竟然能把这个当做游戏一样坐在那里推理，还有的预测下一个死者。他们推理的时候，给我的感觉就像是照本宣科，推理小说的“十戒”被时常挂在嘴上，好...  

用户评价

这是我今年读过最“安静”的一本书，但其内在的喧嚣声却震耳欲聋。作者采用了大量内心独白和意识流的手法，但并非那种混乱不堪的思绪洪流，而是经过高度提炼和结构化的内心风景。想象一下，一个人站在空旷的房间里，对着墙壁讲述自己的过去和未来，那种孤独感、那种对时间流逝的无力感，被作者描绘得淋漓尽致。书中角色的对话极少，但每一个词语都仿佛经过了千锤百炼，承载着巨大的信息量和未说出口的重量。我尤其欣赏作者对“缺席”的处理——那些未曾发生的事情，那些被遗忘的瞬间，在文字中反而占据了核心的位置。它让我想起某些极简主义的音乐，音符稀疏，但每一个音符之间的留白，才是音乐真正的主体。这本书的魅力在于它所构建的“负空间”，它要求读者用自己的经历和想象力去填补那些被刻意留下的空白，从而完成阅读本身。

这部作品的结构之精巧，简直令人叹为观止。它摒弃了传统的线性叙事，转而采用了一种碎片化的、多视角的拼贴方式，每当我以为自己抓住了故事的主干时，它又倏忽间消散，留下满手的空气。这需要读者投入极大的耐心和专注力去重构每一个片段之间的逻辑联系。我特别留意到作者在语言运用上的刻意疏离感，那些句子大多短促而有力，充满了德语式的精确和法语式的疏离，仿佛是用一种经过高度提纯的、近乎科学报告的口吻来叙述那些最私密、最混乱的情感。这种反差制造了一种奇特的张力，使得那些潜藏在冷静表象下的巨大悲剧感愈发凸显。读到后半部分，我几乎是带着一种考古学家的审慎，去挖掘每一个词语背后可能存在的隐喻。它迫使我走出舒适区，去主动构建意义，而不是被动接受。这让我联想到一些早期的现代主义文学实验，但它又在某种程度上更加内敛和冷峻，像是一面打磨得过于光滑的镜子，映照出的世界，清晰得近乎残忍。

与其说这是一部小说，不如说它是一份深沉的冥想录。作者似乎对“存在”本身的重量有着深刻的洞察，并将这份洞察倾注于笔端。全书弥漫着一种强烈的形而上学的焦虑，但这种焦虑并非通过大声疾呼表现出来，而是通过人物日常生活中那些微不足道的、重复性的动作来体现。看着那些角色在既定的轨道上机械地运转，我仿佛看到了自己生活的某种缩影——那些被仪式感所包裹的空虚。作者对细节的捕捉达到了近乎偏执的程度，比如对光影变化的描绘，对某个特定气味在记忆中触发的连锁反应，这些细微之处，却构建了整个世界的骨架。我时常需要停下来，合上书本，只是单纯地站立一会儿，让那些文字带来的压迫感消退。这本书就像一场缓慢浸泡的过程，它不是一下子将你淹没，而是慢慢地渗透，直到你发现自己已经完全沉浸其中，无法自拔。它挑战了我们对“意义”的固有理解，展示了如何在彻底的虚无面前，依然保持着一种近乎优雅的姿态。

这本书，初读时便被那股扑面而来的气息所震撼。它不像我以往接触的那些故事，有着清晰的脉络和明确的指向性。相反，它更像是一场迷雾中的行走，每一步都充满了不确定性，却又在不确定性中蕴含着一种近乎宿命的吸引力。作者的文字如同冰冷的刀锋，精准地切割着现实的表皮，直抵人性深处那片荒芜的土地。我花了很长时间去消化其中的意象，那些反复出现的符号，它们并非简单的比喻，更像是某种密码，试图向读者揭示某种不为人知的真理，或者，仅仅是更深的迷惘。尤其欣赏作者在叙事节奏上的把握，时而缓慢得令人窒息，仿佛时间凝固，时而又在不经意间如同山洪爆发，将所有情绪推向顶点。它不是一本用来“享受”阅读体验的书，更像是一次对精神疆界的严酷考验，读完之后，我感觉自己像是刚刚经历了一场漫长的斋戒，身心俱疲，却又隐隐约约触碰到了一些原本遥不可及的东西。它留下的回味是悠长而苦涩的，让人不禁反思，我们所追寻的意义，究竟是实体的奖赏，还是仅仅是一种自我欺骗的构建。

读完此书，我的感觉是复杂且矛盾的。一方面，我对其文字的冷峻美学深感折服，作者拥有一种罕见的、近乎哲学家的冷静笔触，能够剥离掉所有情感的过度渲染，直面人性的脆弱本质。但另一方面，这种极端的克制也带来了一种难以言喻的疏离感，使得角色与我之间始终隔着一层透明但坚硬的玻璃。我能“看”到他们的痛苦，却无法真正“感受”到那种情感的共振。书中关于循环往复的命运观的探讨，令人不寒而栗，它暗示了一种存在的徒劳性，即所有的努力和挣扎，最终都将回归起点，被时间无情地抹平。这需要读者具备强大的心理承受能力，去直面这种宏大叙事下的个体渺小。我不会向所有人推荐这本书，因为它极度挑剔读者，它需要的不是一个被动的故事接收者，而是一个愿意与作者一同深入黑暗迷宫的同行者。它更像是一份艺术品而非娱乐消遣，它的价值在于它所能引发的，那些关于生命本质的永恒追问。

与其说是小说，不如说是舞台剧更为合适。华服歌女、双唇衔黄玫瑰的少年、没落贵族与男同性恋的人物设定，犹如宝塚一般极尽艳丽。「五月是丧服的季节。六月，S精神病院失火，留下烧成焦黑的疯子与玫瑰。七月，津海岸，有女学生集体溺毙。四万六千个日子过去，巴黎祭前两天，晴朗的东京上空，弥漫桃色与绿色的彩云。月亮在寻找死者。」

五星好书，完全合我的口味。翻译貌似问题不小，稍微晦涩点的段落就分明看得出译者左支右突的监介

与其说是小说，不如说是舞台剧更为合适。华服歌女、双唇衔黄玫瑰的少年、没落贵族与男同性恋的人物设定，犹如宝塚一般极尽艳丽。「五月是丧服的季节。六月，S精神病院失火，留下烧成焦黑的疯子与玫瑰。七月，津海岸，有女学生集体溺毙。四万六千个日子过去，巴黎祭前两天，晴朗的东京上空，弥漫桃色与绿色的彩云。月亮在寻找死者。」

看到最后有种“真相也不过是浮云”的感觉。。。

整体结构和主体案件都很有意思，但强行关联的神秘学等意向太多，细枝末节太繁杂，导致阅读体验很差，太磨人耐性。