具體描述
本書是上海女作傢散文精選叢書之一。陸星兒，1949年齣生於上海，1968年鞦上山下鄉北大荒，1978年考入中央戲劇學院戲劇文學係；1982年畢業任中國兒童藝術劇院編劇；1983年加入中國作傢協會；1988年調入上海作傢協會為專業作傢。1995年兼任《海上文壇》執行副主編。 1974年發錶處女作，已齣版長篇小說《精神科醫生》等5部，中短篇小說集《人在水中》、《天生是個女人》、《一個女人的一颱戲》等10部，散文集《一個女人的內心世界》、《女人的齣頭之日》等7部。小說集《啊，青鳥》和《達紫香悄悄地開瞭》齣版瞭英文版和法文版。
作者簡介
陸星兒，1949年齣生於上海、1968年鞦上山下鄉到北大荒，1978年考入中央戲劇學院戲劇文學係， 1982年畢業任中國兒童藝術劇院編劇， 1983年加入中國作傢協會、1988年調入上海作傢協會為專業作傢，1995年兼任《海上文壇》執行副主編。 1974年發錶處女作、已齣版長篇小說《精神科醫生》等5部、 中短篇小說集《人在水中》、《天生是個女人》、 《一個女人的一颱戲》等10 部、散文集《一個女人的內心世界》、 《女人的齣頭之日》等7部。小說集《啊，青烏》和《達紫香悄悄地開瞭》齣版瞭英文版和法文版。
目錄資訊
喜歡蘆花
再踏廢墟
父親的照片
二十年的聚會
為瞭不能忘卻的忘卻
留給未來的迴憶
不懂子女
快活的辛苦
新年禮物
慶祝生活
天天是節
我愛我傢
小鳥，你好！
病房裏的年夜飯
屋簷下的雞蛋
上帝的奬賞
生命的預言
愛與互愛
建築塑人
三十年前的信
半生半世
· · · · · · (收起)
讀後感
用戶評價
坦白講，這本書的語言風格，完全是走學院派的，充滿瞭大量晦澀但又極其精準的詞匯，讀起來就像是在啃一塊質地極為堅硬的黑巧剋力，需要時間去融化，但一旦融化，那種迴甘的醇厚感是無可替代的。作者似乎非常鍾情於長句的堆疊，一個句子可以跨越好幾個段落，裏麵嵌套著復雜的從句和精妙的比喻。這迫使我不得不放慢語速，甚至需要對照著字典去理解一些生僻的專業詞匯，但這種閱讀的“阻力”恰恰是它魅力的一部分。它拒絕提供廉價的娛樂，它要求你參與到創造意義的過程中去。書中對某個特定職業群體的描繪，細緻到令人發指，那種對專業術語的把控，顯示齣作者背後做瞭大量的案頭工作。這本書更像是一次智力上的較量，而非情感上的放鬆，它成功地將日常的瑣碎，提升到瞭近乎寓言的高度。
评分這部小說，說實話，讀起來真像是一場細膩入骨的心理漫遊，作者的筆觸簡直是把人剝開瞭一層又一層，直抵人性的幽微之處。我尤其欣賞它對“等待”這一主題的探討，那種懸而不決、似有若無的張力，被刻畫得入木三分。它不是那種轟轟烈烈的愛情故事，更像是生活在都市角落裏那些敏感靈魂的私語，空氣中彌漫著咖啡的苦澀和舊書頁的黴味。角色的動機常常是模棱兩可的，你以為你抓住瞭他們的本質，下一秒，他們又會做齣讓你跌破眼鏡的舉動。這種不確定性，反而賦予瞭作品一種近乎真實的重量感。書中對光影的運用尤其精妙，昏暗的房間、透過百葉窗投下的斑駁光束，都成瞭角色內心掙紮的外化符號。我時常需要停下來，閤上書，抬頭望嚮窗外，去梳理剛剛那些復雜的情緒，這絕不是一本可以囫圇吞棗的作品，它要求讀者投入大量的共情和解讀，而迴報你的，是對於人際關係邊界感和自我認知的一次深刻洗禮。
评分我不得不承認，這是我今年讀過的最具“氣味”的一本書。它不是那種清淡的白描，而是濃墨重彩，每一個場景都仿佛帶著強烈的感官刺激。無論是對異國街頭市井氣息的描繪，那種混閤著香料、汗水和塵土的味道，還是室內場景中那種封閉的、帶著某種陳舊木器味道的壓抑感，都透過文字撲麵而來。作者對細節的捕捉達到瞭近乎偏執的程度，你甚至能想象齣角色皮膚上細微的紋理，以及他們衣物縴維的粗糙感。這種極端的具象化，讓故事中的人物擁有瞭令人信服的“實體感”。它更像是一份精美的旅行日誌，記錄的不是風景，而是情緒在不同地域的反應和變化。這本書讀起來很“沉”，它需要你全身心的投入，去感受那些被感官調動起來的，最原始的生命衝動和掙紮。
评分我最近讀的這本書，它的敘事結構簡直像是一團精心編織的毛綫球，你以為找到瞭綫頭，正準備順藤摸瓜，結果發現那隻是個美麗的死結，需要你耐心拆解。作者似乎對時間綫索有著近乎偏執的控製欲，過去、現在、甚至隻是一個瞬間的閃迴，都被打散瞭重組，形成瞭一種非綫性的美感。那種閱讀體驗，有點像是在一個巨大的、堆滿古董的閣樓裏探險，每掀開一塊布，都有可能發現一個塵封已久的小秘密。我特彆喜歡它對“沉默”的處理，很多關鍵的情感流動，都不是通過直白的對話來完成的，而是通過一個眼神的停頓，一次不自覺的身體語言，來傳遞力量。這種“少即是多”的錶達方式，對於習慣瞭直白敘事的讀者來說，可能一開始會有些吃力，但一旦適應瞭這種節奏，就會發現其中蘊含的巨大情感能量。整本書讀完，心裏留下的不是一個清晰的故事梗概，而是一種揮之不去的、關於“失去”和“選擇”的哲學沉思。
评分這本書給我的感覺，就像是夏日午後一場突如其來的暴雨，來得猛烈，去得也快，但留下的泥土腥味卻久久不能散去。它最成功的地方在於，它沒有試圖去美化任何東西，而是赤裸裸地呈現瞭生活中的那種“荒謬感”。角色們常常在做一些看似毫無意義的事情，但恰恰是這些徒勞的舉動，構成瞭他們存在的證明。我特彆欣賞作者對“諷刺”的運用，那種冷幽默，不動聲色地戳破瞭社會錶麵的光鮮亮麗，讓人在笑聲中感到一絲寒意。這本書的節奏是跳躍的，像老舊的膠片放映機，時不時會卡殼，但正是這種不連貫，反而增強瞭那種夢境般的虛幻感。讀到最後，我甚至有些懷疑，我所讀到的到底是一個真實發生的故事，還是主角內心構建的一個自我救贖的牢籠。
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