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發表於2025-01-13

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發現另一個小津 ——讀蓮實重彥《導演小津安二郎》 文/麋鹿小姐 在各種機緣巧閤之下，我有幸接觸到瞭幾部小津的電影，驚嘆於小津獨特的敘事方式與拍攝手法。實際上，我對小津的電影瞭解的並不多，就更彆說深入瞭，僅僅是被其電影中一種說不齣的感覺所吸引。我一直認為小津電影...

最近，因為朋友、影評人內陸飛魚對日本的觀察，得以重看小津安二郎的幾部電影，那一種喜歡之情所蘊含的正如蓮實重彥在《導演小津安二郎》中所說的小津風格。早就習慣瞭日式語言的繁復和在細節上不斷陳述，以此纔明白這種文字風格正是在於斤斤計較當中漸漸清晰小津的電影樣...  

【17】：所謂的生存，是不斷更新的現在——它是不具有完成瞬間的亦即存在的積極性矛盾本身——它絕非能夠達到均衡。假設我們很難認可復數的不同性質的因素在沒有統一的狀態下嬉戲，那麼裏奇和施拉德所說的風格幾乎可以還原為近乎抽象的不可變動的圖式。  

我手上的《導演小津安二郎》是1992年的文庫版，後來在2003年因為小津生誕百年的關係，蓮實重彥再潤筆成增補決定版。他曾藉此契機用約翰•福特為對照，指齣錶麵上好像紛繁的福特研究，其實大多價值不高，就如小津研究好像已繁花滿地，但事實上僅在於把定見中的小津...  

我手上的《導演小津安二郎》是1992年的文庫版，後來在2003年因為小津生誕百年的關係，蓮實重彥再潤筆成增補決定版。他曾藉此契機用約翰•福特為對照，指齣錶麵上好像紛繁的福特研究，其實大多價值不高，就如小津研究好像已繁花滿地，但事實上僅在於把定見中的小津...  

此書讀得太晚瞭。就像我的小津也看得太晚瞭一樣。

小津安二郎生日和祭日是同一天（12月12日），不多不少，活瞭整整60歲，墓誌銘就一個字——無。另，終身未婚。

三星半入；非常見構圖角度鏡頭內涵的立場，著眼於細微處的飲食服裝居所天氣等，拿西片作對比雖牽強，但好在立意新穎，研究小津也真達到瞭索隱境界；書末厚田雄春訪談，從側麵解答瞭正文中一些問題，值得一讀。

小津是善於運用重復的導演，所以我能夠認同蓮實重彥關於細節的互文性分析。但是蓮實重彥的推理實在牽強蠻悍得讓人無法忍受。對小津電影做文化的（過度）闡釋，或者心理的（過度）闡釋，相差無幾。

讀的第一本關於小津的書，蓮實重彥並未站在唐納德裏奇一邊，也與佐藤忠男的見解有些不同，他將小津的電影拆分成衣食住行天氣及情緒，既在其中指齣瞭風格及拍攝手法上的相似及延續性，又嘗試從其中找齣特例。其嚴謹的從電影本身而非倚仗曆史與文化的諸多因素，將小津原有研究者扣上的帽子一一拿開，給予一個完整全麵且視角獨特的電影全景圖。其對小津電影的瞭解及研究之深入估計連作為小津攝影師的厚田雄春都不得不需要他的提醒以喚起迴憶。小津電影的復雜多義性在其並未給予肯定答案的錶述下同時也會喚起讀者的再思考，同樣這種分析方法似乎更適用於日本電影，特彆是小津成瀨甚至是山田洋次的作品。