中国西部散文精选

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出版者:
作者:史小溪
出品人:
页数:1280
译者:
出版时间:2011-11
价格:98.00元
装帧:
isbn号码:9787805888040
丛书系列:
图书标签:
  • 西部
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具体描述

史小溪主编的《中国西部散文精选》(四卷)是迄今关于西部散文最厚重最全面最权威的一套选本,它将西部新时期30年的名篇、力作从浩渺艺海一一打捞出来,第一次将中国西部改革开放30年来散文创作巨大成就全方位地展现在世人面前。

《中国西部散文精选》(四卷)使我们看到一个完整而气势宏太的西部散文阵容;看到西部各民族融合、演变、源渊流长的历史文化背景;看到西部丰富复杂的社会生活、浓郁的民风民情;看到西部雄浑壮丽、色彩斑斓的大自然本色;看到西部人更多的纯朴、真诚、生命魅力,不倒的理想信念和时代精神风貌。

《风掠陇西:丝路边缘的低语》 这是一部关于中国西部边陲风土人情的随笔集,却并非着眼于宏大的历史叙事或壮丽的自然风光。作者以一颗敏锐而细腻的心,深入那些被遗忘的角落,捕捉转瞬即逝的情感,描绘被时光侵蚀的印记。它是一系列低语,是风掠过古老土地时,低沉而悠远的叹息,也是那些坚韧生命在严酷环境中悄然绽放的顽强生机。 书的开篇,是《驼铃又响》。然而,这里的驼铃并非是丝绸之路上传奇的商队,而是在黄沙漫漫的村落中,稀稀拉拉几声,伴随着孤寂的炊烟,勾勒出几户人家日复一日的生计。作者没有直接描写驼队的繁华,而是通过对一位老驼夫粗糙的手、斑驳的驼毛以及他眼神中不易察觉的沧桑的细致刻画,来暗示那个早已远去的时代。他写老驼夫在冬夜里,对着一碗寡淡的羊肉汤,沉默地回忆着那些模糊的过往,那些只有在他心中才完整的丝路故事。这故事里没有金银珠宝,也没有异域的香料,只有风霜雨雪,只有亲人的离别,只有日出而作、日落而息的朴素与坚韧。作者通过对老驼夫的一两次简短对话,以及他独自一人坐在村口,望着远处无边无际的戈壁发呆的场景,将一段凝固在岁月里的情感缓缓铺陈开来。那是一种与自然搏斗、与命运对话的沉静,也是一种对逝去时光的无奈与释然。 接着是《黑水河的传说》。这里并没有关于神秘黑水的祥瑞传说,而是作者在一条干涸的河床边,听当地一位妇女讲述的关于她童年时,这条河曾经“流淌过,像一条黑色的缎带,滋养着村庄”的故事。妇女的脸上刻满了岁月的痕迹,她的声音像风干的树叶般沙哑,但当她说到河水充沛的年代,她的眼中会闪烁起久违的光芒。她回忆起夏天,孩子们在河边嬉戏,妇女们在河畔浣洗衣物,男人则在河边耕作,整个村庄都因为这条生命的河流而充满活力。然而,随着气候的变化和人类活动的加剧,黑水河一年比一年干涸,最终变成了一条沉默的河床。妇女讲述的故事,不仅仅是对一条河流的怀念,更是对一个失落时代的追忆,对生存环境变迁的无奈。作者在旁边静静地听着,只是偶尔拿起相机,捕捉下妇女讲述时,脸上掠过的每一丝复杂的神情,捕捉她手指间无意识地摩挲着干裂河床上石头的动作。这是一种无声的控诉,也是一种对生命顽强的歌颂。 《黄昏的塔林》并非是关于佛教圣地的庄严描述,而是作者在一次偶然的机会,走进了一个被遗忘的古老村落。村落的尽头,零散地矗立着一些用土坯砌成的、形似佛塔的建筑。它们残破不堪,被风沙侵蚀得面目全非,但夕阳的余晖洒在这些黄褐色的塔身上,却投射出一种古老而神秘的韵味。作者在村子里迷失了方向,遇见了一位年迈的守塔人。老人早已不再为任何人念经,他只是日复一日地打扫着塔林周围的尘土,仿佛在守护着一段早已被世人遗忘的历史。老人告诉作者,这些塔林曾经是村子的守护神,是先祖的祭祀之地,但如今,村子里的人们早已纷纷离开,只剩下他一个孤独的影子。作者没有去探究这些塔林的具体起源和意义,而是通过描写老人孤独的身影,夕阳下塔林投下的长长的影子,以及偶尔飘过的几声乌鸦的啼鸣,来渲染一种被时间遗弃的苍凉感。这种苍凉感中,又有一种超脱尘世的宁静,仿佛一切喧嚣都已远去,只剩下永恒的孤独与守望。 《盐湖的寂静》也并非是对自然奇观的赞美,而是作者在一位牧民的带领下,来到一片荒凉的盐湖。盐湖并非是闪耀着晶莹光芒的天然镜子,而是一片灰白色的、干裂的土地,偶尔有几处浅浅的积水,反射着苍白的天空。作者注意到,在这片看似毫无生机的土地上,却顽强地生长着一些低矮的、灰绿色的植物,以及偶尔飞过的几种不知名的小鸟。牧民告诉作者,这片盐湖曾经是一个巨大的淡水湖,滋养了无数的生灵,但随着气候变化,它逐渐变成了现在的样子。尽管如此,牧民一家依然在这里放牧,依靠着这片土地上仅存的生机为生。作者没有去描写盐湖的壮丽景色,而是着力于描绘盐湖边牧民一家简朴的生活,以及他们与这片贫瘠土地之间千丝万缕的联系。牧民每天清晨,望着空旷的盐湖,脸上没有任何抱怨,只有一种深深的认命和对这片土地的眷恋。作者通过对牧民眼中偶尔闪过的迷茫,但更多的是一种坚定和执着,来展现一种面对困境时的韧性。 《风蚀的石碑》则将目光聚焦于一个即将消失的村落。村子里唯一一处还能辨认的古迹,是一块被风雨侵蚀得模糊不清的石碑。石碑上的字迹早已剥落,只依稀可见一些模糊的符号,以及一些难以辨认的图案。作者在这里遇见了村子里最后一个年轻的女子,她即将离开村子,去往远方的大城市。她告诉作者,村子里的人们早已走光,只剩下她和几个年迈的老人。她对石碑的来历一无所知,只觉得它是一个古老的、令人不安的存在。作者并没有试图去解读石碑的含义,而是通过描写石碑在风中的摇曳,它斑驳的表面,以及女子站在石碑前,眼神中流露出的对未来的迷茫和对过去的疏离,来展现一种文化断层的无奈。石碑代表着一段被遗忘的历史,而女子则代表着一个正在走向消逝的传统。 《窑洞里的回声》里,没有喧宾夺主的热闹市井,也没有歌颂艰苦奋斗的宏大篇章。作者走进了一处废弃的窑洞,里面空荡荡的,只有几件简陋的家具,以及墙壁上模糊的年画。作者仿佛能听到从窑洞深处传来的细微的回声,那是曾经居住在这里的人们,他们的欢声笑语,他们的低语,他们的哭泣。他想象着,在昏暗的油灯下,一家人围坐在一起,分享着粗茶淡饭,讲述着一天的心得。他想象着,在寒冷的冬夜,母亲在窑洞里哼唱着古老的歌谣,安抚着熟睡的孩子。他没有具体的描写任何一个人,而是通过这些飘渺的回声,以及窑洞里残留的生活气息,来勾勒出一种朴实而温暖的人情味。这是一种家的感觉,一种归属感,一种在物质贫乏年代,精神却依然丰盈的状态。 《老巷的猫》则是在一个日渐衰败的小镇上,作者看到了一条在老巷里悠闲踱步的猫。猫的神态慵懒而警觉,它似乎是这个小镇上唯一的活物,是这个曾经繁华的城镇最后的见证者。猫的毛色斑驳,眼神中透露着一种看透世事的淡然。作者没有去描写小镇的衰败,而是将目光聚焦在这只猫身上。他想象着,这只猫可能经历了小镇的兴盛与衰落,它可能见过无数的人来人往,它可能听过无数的悲欢离合。它的存在,本身就是一种无声的叙事,它用它独特的视角,见证着时间的流逝和世事的变迁。 《马帮的背影》里,没有壮阔的驼队和响亮的铃铛,而是作者在远方的山路上,远远地看到了一队马帮。马帮的队伍已经非常零散,只剩下几匹马,驮着沉重的货物,在崎岖的山路上艰难地行进。马帮的汉子们沉默寡言,他们的脸上布满了风霜的痕迹,眼神中透露着一种疲惫和坚持。作者没有上前打扰,只是远远地看着他们的背影,看着他们消失在远方的山峦之中。他想象着,他们肩负的不仅仅是货物,更是整个家庭的生计,是山外世界的期盼。这是一种孤独的跋涉,一种对命运的抗争,一种默默的付出。 《月光下的炊烟》则是在一个宁静的夜晚,作者在山村中看到了一缕袅袅升起的炊烟。炊烟在月光下显得格外温柔,它仿佛在诉说着家常的温暖,诉说着人们对安稳生活的期盼。作者没有去描写炊烟的主人,只是默默地感受着那份宁静与温馨。他想象着,炊烟的背后,一定有一个温馨的家,有忙碌的身影,有温热的饭菜,有彼此关爱的目光。这是一种最朴素的幸福,一种最真实的牵挂,一种在喧嚣世界中难得的安宁。 《最后一课》里,并非是学校里的教学场景,而是作者在某个偏远的山村,遇见了一位即将离开的乡村教师。这位教师在这所简陋的学校里教了二十多年书,村子里的孩子们大多都已走出大山,而留下的,只有寥寥数人。教师的黑板上,写着一些模糊的字迹,那是他最后一堂课的内容。作者没有去描写他的教学内容,而是聚焦于他临行前,一个人静静地坐在空荡荡的教室里,望着窗外,脸上流露出的复杂的情感。那是一种对职业的坚守,对知识的传播,对大山的眷恋,以及对未来的迷茫。他仿佛在完成他的“最后一课”,不仅仅是知识的传授,更是对生命意义的一种诠释。 《星辰大海的远方》并非是对宇宙奥秘的探索,而是作者在一次夜晚,望着头顶无垠的星空,忽然想到的关于遥远世界的想象。然而,他并没有将想象的触角伸向遥远的星系,而是回到了身边。他看见,在贫瘠的土地上,依然有人在仰望星空,在憧憬着更好的生活。他的“星辰大海”,并非是遥不可及的宇宙,而是脚下这片土地上,人们心中那一点点不灭的希望。他通过描绘那些在漫长黑夜中,默默工作的人们,他们眼中闪烁的光芒,来展现一种对未来的向往,一种不屈不挠的精神。 《风掠陇西:丝路边缘的低语》以一种散淡、从容的笔调,描绘了中国西部边缘地带那些被忽略的人物和风景。它没有宏大的叙事,没有激昂的文字,只有对生活细微之处的体察,对情感深处的回响。它是一面镜子,映照出那些在时代洪流中,依然坚守着自己生活方式的人们;它也是一首无声的歌,吟唱着这片古老土地上,永恒的生命赞歌。它不是对“中国西部”这个概念的刻板描绘,而是通过那些零散的、碎片化的故事,串联起一个更加真实、更加感性的西部世界,一个充满低语、充满回声、充满生命力的西部世界。

作者简介

目录信息

读后感

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长安、咸阳、天水、武威、酒泉、敦煌、高昌、龟兹、喀什、吐火罗、药杀水……。西部总是给我们太多的想象空间了,就像浙江省那么大的一个县城,就像塔里木盆地的胡杨,就像帕米尔的雪山。 世间最短的咒语,是那个人的名字。而对旅行者来说,最爱最恨最虔诚割舍不下的,就是那...

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用户评价

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这本书的编排方式着实让人眼前一亮,它巧妙地避开了流水账式的线性叙事,转而采用了一种主题交叉、情感回旋的结构。读起来就像是在听一首多声部的大合唱,不同的篇章虽然背景迥异,但其内在探讨的“漂泊感”或“归属的悖论”却形成了微妙的共鸣。尤其是一些短小的篇幅,几百字便构建出一个完整而动人的情感世界,那种戛然而止的留白,反而给读者留下了极大的想象空间去填充细节和情绪。我特别喜欢作者在描述人际交往时的那种克制与细腻,没有过度的煽情,只是寥寥数语,便能勾勒出异乡人之间短暂却真挚的连接。这种成熟的叙事技巧,使得全书的阅读体验非常流畅且富有层次感,每一次翻页,都像是在揭开一个新的维度,让人欲罢不能,恨不得一口气读完,但又舍不得太快失去品味的时间。

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初读这本散文集时,我原本以为它会是一本偏重于抒情和意境的传统作品,但很快我发现自己的预判有些片面了。这里的文章展现出一种令人惊叹的知识密度和批判性思维。作者们并非仅仅是流连于表面的风光,他们深入挖掘了所到之处的社会结构、民间信仰乃至遗失的传统工艺。比如,有一篇对某个偏远古镇的考察,作者不仅描绘了建筑的美感,还细致剖析了其独特的商业模式是如何随着时代变迁而逐渐瓦解的,字里行间透露出对现代文明冲击下文化存续的深深忧虑。语言上,它摆脱了矫揉造作的辞藻堆砌,取而代之的是一种精准、有力的表达方式,如同手术刀般剖开现象,直指核心。对于那些对人文地理和社会学有兴趣的读者来说,这本书提供了一个非常扎实且富有洞察力的观察窗口,让人在享受文字之美的同时,也接受了一次深刻的知识普及教育。

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我必须承认,这本书给我的震撼更多来自于它所展现出的“孤独感”与“个体对抗宏大背景”的史诗气质。那些被选入的散文,无一例外地都聚焦于那些在历史长河中显得微不足道的个体生命,但作者们却赋予了这些生命以史诗般的重量。文字中弥漫着一种苍凉的美学,仿佛每一段描写背后,都站着千年的风沙和无言的牺牲。我感觉作者们在写作时,并非是作为旁观者,而是作为参与者,深入到那种近乎绝望的环境中去感受和记录。例如,关于极端气候下人们生存状态的描述,那种对生命韧性的赞颂与对环境残酷性的揭示达到了完美的平衡。这种气质非常罕见,它超越了单纯的游记范畴,进入到一种对存在意义的严肃叩问之中。这本书适合在夜深人静时,独自一人细读,才能体会到那种震撼灵魂的深沉力量。

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坦白说,作为一名普通的文学爱好者,我最看重的是文字是否能带来愉悦的阅读体验,而这本选集在这方面做得非常出色。它的语言风格是极其多变的,时而化身为古典诗词的韵味,对偶工整,意境悠远;时而又变得极其口语化和现代,充满灵动的机智和幽默感,让人会心一笑。这种灵活切换的能力,极大地丰富了阅读的张力,避免了整本书都沉浸在一种单一的情绪中而导致审美疲劳。特别是那些描绘市井生活和日常琐事的片段,笔触轻快,充满了生活的情趣,让人感觉即便是最平淡的场景,在好的文字面前也能焕发出光彩。这本书就像一盒精心调配的颜料盘,每篇文章都是一种不同的色彩和笔触,共同绘制出了一幅幅生动、鲜活、充满生命力的世界画卷,读起来轻松愉快,回味无穷。

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这本汇集了当代顶尖旅行文学家的精妙笔触的文集,简直是一场精神上的盛宴。作者们以其独特的视角和深厚的文化底蕴,将读者带入了一个又一个充满异域风情和历史厚重感的地方。我尤其欣赏其中对自然景观的细腻描摹,那些文字仿佛拥有魔力,能让你清晰地“看”到山脉的起伏、河流的蜿蜒,甚至能“闻”到空气中特有的植物气息。其中一篇关于雨林探险的文章,那种身临其境的紧张与兴奋,让我几乎忘记了自己正坐在舒适的沙发里。叙事节奏的把控也极为高明,时而舒缓如行云流水,引人深思;时而又急促紧凑,扣人心弦。它不仅仅是简单的游记记录,更像是一部探讨人与环境、人与历史关系的哲学随笔。对于那些渴望在文字中寻找远方、渴望拓宽生命体验边界的读者来说,这本书绝对是不可多得的佳作,读完之后,心头总是萦绕着那份挥之不去的辽阔与苍茫。

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我买来读的,太好了!真好的书!

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蜀人吃茶十五谈、阿勒泰的一个夏天、张家川、西藏这只鹰、西海固情结、天边的敦煌。。。光看名字都强烈想读。

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