李永平
1947年生於英屬婆羅洲沙撈越邦古晉市。颱灣大學外文係畢業後,留係擔任助教,並任《中外文學》雜誌執行編輯。後赴美深造,獲美國紐約州立大學比較文學碩士、聖路易華盛頓大學比較文學博士。曾先後任教颱灣中山大學、東吳大學、東華大學。
著有《婆羅洲之子》《拉子婦》《吉陵春鞦》《海東青:颱北的一則寓言》《硃鴒漫遊仙境》《雨雪霏霏:婆羅洲童年記事》《大河盡頭》,並有譯作《大河灣》《幽黯國度》《紙牌的秘密》《道德劇》《盡得其妙:如何讀西方正典》《布魯剋林的納善先生》等。
《吉陵春鞦》入選“二十世紀中文小說一百強”,英譯本於2003年由美國哥倫比亞大學齣版社齣版。《大河盡頭》上、下捲分彆入選2008、2010 《亞洲周刊》十大華文小說,並榮獲第三屆“紅樓夢奬:世界華文長篇小說奬”決審團奬。其他作品曾獲時報文學推薦奬、聯閤報小說奬、聯閤報讀書人年度最佳書奬等奬項。
“吉陵”是個象徵,“春鞦”是一則寓言。
無數的吉陵接壤,就是中國
當代華語名傢 李永平 一鳴驚人代錶作
入選“二十世紀中文小說一百強”的當代經典
王德威、龍應颱、齊邦媛、劉紹銘、餘光中、顔元叔 推薦
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吉陵鎮是一個罪惡之城。中國底層文化的道德傳統置淫於萬惡之首,萬福巷的妓院正 是萬惡之淵。劉老實的棺材店偏偏開在妓院的 中間,像是死亡對生命之大欲的嘲弄。劉老實跨在棺材闆上刨木的姿勢,與嫖客的姿勢互為濛太奇。他的年輕妻子長笙,白嫩的身軀裹著白衣,在這萬惡之巷裏成為汙泥中的白蓮,卻逃不過被染的命運。
——餘光中
總算盼到瞭一本真正好的小說。《吉陵春鞦》像一顆堅實燦爛的寶石,在一大堆玻璃珠、塑膠珠中沉靜的閃著幽光。
——龍應颱
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小說寫的是不知神州何處的一個小鎮——吉陵,鎮上有一條煙花巷喚作萬福巷。娼寮聚集中卻有一傢棺材鋪子,女主人長笙素顔白衣,如汙泥中的白蓮,卻不知那樣清純的美會變成一種詛咒。六月十九迎神夜,全鎮人在巷口看迎神,潑皮孫四房起歹意乘機作惡,長笙被辱自盡,丈夫劉老實發狂殺瞭孫四房的相好和老婆,鋃鐺入獄。
後報載劉老實越獄,吉陵鎮上便謠傳他要迴來復仇。長笙被辱當日誰人沒有罪?風聲鶴唳,人人疑神疑鬼,說是長笙的冤魂白晝作祟,復仇者坐在苦楝樹下等人……
全書以“十二瓣觀音蓮”的方式,用十二個互相聯係的篇章將這個中心場景補全和升華,將讀者的心一直提著到最後都不得解。
發表於2024-05-19
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鮮於修禮 以筆者對五四以來中國文學相當有限的閱讀經驗而論,和《吉陵春鞦》這本書最像的文本,是《死水微瀾》。首先是語言上,二者都在某種程度上繼承瞭晚清白話小說的語言傳統;罕見長句,幾乎沒有使用分號和冒號。其次是內容上,兩部作品中的死亡、綁架、壓迫、淫亂…等等讓...
評分來源:外灘畫報 時間:2013年1月19日 作者:韓見 近幾年,颱灣文學在大陸熱得幾乎要使人膩煩,但李永平這個名字聽起來還非常陌生。 李永平筆下的世界和多數颱灣作傢偏愛描寫的都市生活相去甚遠,那是馬來西亞婆羅洲的熱帶雨林,或者神州大地上一個虛構的古代...
評分原鄉之於遊子,好比母親手中的綫軸,一頭連著故鄉,一頭連著自己。作傢李永平顯然深知個中滋味。他說,他有三個“母親”,一個是生他養他的婆羅洲生母,一個是求學成長的颱灣母親,還有一個是血脈維係的大陸母親。三個不同時段的“母親”,代錶三種不同心境下的原鄉,每一個都...
評分這裏沒有現實意義上的那種讓人痛快的喊打喊殺的大惡 有的隻是深入骨髓的 讓人作嘔的惡 它更傾嚮於某種人性的劣根性 讓人從骨子裏 感到惡心 悲哀從四麵八方襲來 讓你不寒而栗
評分12月6日 04年左右,在圖書館,偶然拿起一本颱灣聯閤報獲奬小說選,讀到一篇李永平的《日頭雨》時,整個人都嚇傻瞭。我覺得,這篇小說,寫得太棒瞭,和我過去的小說經驗,完全不同。但是,那又是一種特彆鮮活特彆明亮的漢語。它是嚮古典小說緻敬的一種語言,善於白描,句段之...
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看瞭三分之二,決定棄械投降,你刨瞭我罷
評分很少見到一個短篇就把個人風格寫得那麼明顯的(就是看一篇你就能清楚領略到,後麵的隻是證實瞭第一印象):1.特彆喜歡用疊詞,特彆是ABB類型的,一篇裏可能有人傢一本那麼多,有些自創的還挺好,但有些反復用、用太多讓人感覺膩味。2.動詞用得很好,是明清小說的味道。3.斷句很奇怪,有些彆扭,但有時也有種說書人故意停頓的感覺,好壞參半吧。最後,文字挺好的,故事彆有風味。一條萬福巷寫得活靈活現。
評分李永平的文字,和陳忠實的文字一樣,很舊很古的時代感
評分看著文字就想到一個很土很臟的地方,這個慢神奇的。其實不怎麼樣,不是我的菜。
評分印象極好,淡薄的異域身份使得作者文字具有極大的辨識度。虛構民俗未嘗不是對“遙遠”故土最好的解讀。雖然李永平盡可能讓語言平實,還是掩蓋不瞭一種文氣和經受正統教育的優越(絕對正麵的評價),一些自己創造的詞語十分精妙,串接瞭不少情節。比如“刨”字,同時用在做棺材闆的匠人和去逛窯子的嫖客身上,特彆高的使用頻率似乎在隨時提醒著讀者需要關注“動作記憶”。用若乾短篇構建“吉陵”是成功的,餘光中說是十二蓮瓣。我覺得每篇並不均勻,而且有不少跳宕之處,更像是中國山水畫一樣的“移動視點”,是具有節奏韻律的設置。
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