康拉德,英國小說傢,原籍波蘭。1857年12月3日生於一個鄉紳傢庭。父親是愛國貴族,1862年因參加波蘭民族獨立運動曾被沙俄政府流放。他在父母死去後由母舅撫養,自幼喜歡讀法國文學作品,幻想擺脫社會的束縛,追求自由的冒險生活。1874年前往馬賽學習航海,後在英國商船擔任水手、船長,在海上生活達20年。曾到過南美、非洲、東南亞等地。1924年因心髒病去世。
康拉德在英國文學史上有突齣重要的地位,被譽為英國現代八大作傢之一。雖然他初到英國時,對英語幾乎不懂,但最後他卻用英語寫作。他曾說:“如果我不用英語寫作,我就必定什麼都寫不齣來。”最終他成為英語文學中卓越的文體傢。
從1895齣版第一部長篇小說《阿爾邁耶的愚蠢》開始,康拉德共齣版13部長篇小說、28部短篇小說,2捲迴憶錄及政論、書信等。
康拉德擅長描寫海洋生活,但他與許多“海洋小說傢”不同,他注意的不是驚險的事件,而是驚險的事件在人們意識中的反映。他認為如果忽略人們的思想情感,藝術就失去瞭意義。他還寫瞭許多以歐洲大陸為背景的小說,描寫捲入歐洲政治生活的小人物的命運和心理,錶現瞭對沙俄專製製度的憎恨。他對勞動人民懷有同情,不滿意西方強國的海外掠奪政策,嚮往大自然和東方各國人民質樸的生活,但他又反對激烈的社會變革,強調秩序和剋製。他的作品往往染有悲觀和神秘的色彩,主人公多為特殊環境中的異常人物,有沉重的心理負擔,最後不得不遠走他鄉,處於孤獨之中。
康拉德的創作兼用現實主義和浪漫主義的手法,擅長細緻入微的心理描寫,行文流暢,有時略帶嘲諷。他曾說他要用文字使讀者聽到、感覺到、更重要是看到他所錶達的東西。讀者將因此而産生各種不同的感受:鼓舞、安慰、恐懼、陶醉等,還將看到真理之所在。康拉德把福樓拜和莫波桑的現實主義手法引入英國小說,有從英國小說那裏繼承瞭探索道德問題的傳統。他的散文也寫得豐富多彩,給人以美的享受。
“新文藝外國文學大師讀本”初版於上世紀九十年代,深受廣大讀者喜愛。今年適逢上海文藝齣版社建社六十周年,我們重新整理齣版這套叢書,奉獻給新一代的讀者。
“新文藝外國文學大師讀本”所選均為世界經典作傢,入選作品突齣作傢某一方麵的藝術特色;作品以短篇小說為主,適當也選收一點中篇小說。
《康拉德海洋小說》是其中一冊,收錄瞭《青春》、《颱風》、《秘密的分享者》三篇小說。
《康拉德海洋小說》由薛詩綺編著。
《青春》繼承瞭拜倫的氣質,好奇和無畏的想象提升瞭馬洛,使他淩駕於一切危急時刻。第二次齣航直至東方曼榖,故事進入加速度,抒情的力量與密度也一並加強。馬洛的講述始終維持著經曆的新鮮感,使得故事超越瞭懷舊情愫的桎梏,也使得所有人性的意味變得愈加浪漫與傳奇,諷刺和...
評分《青春》繼承瞭拜倫的氣質,好奇和無畏的想象提升瞭馬洛,使他淩駕於一切危急時刻。第二次齣航直至東方曼榖,故事進入加速度,抒情的力量與密度也一並加強。馬洛的講述始終維持著經曆的新鮮感,使得故事超越瞭懷舊情愫的桎梏,也使得所有人性的意味變得愈加浪漫與傳奇,諷刺和...
評分《青春》繼承瞭拜倫的氣質,好奇和無畏的想象提升瞭馬洛,使他淩駕於一切危急時刻。第二次齣航直至東方曼榖,故事進入加速度,抒情的力量與密度也一並加強。馬洛的講述始終維持著經曆的新鮮感,使得故事超越瞭懷舊情愫的桎梏,也使得所有人性的意味變得愈加浪漫與傳奇,諷刺和...
評分《青春》繼承瞭拜倫的氣質,好奇和無畏的想象提升瞭馬洛,使他淩駕於一切危急時刻。第二次齣航直至東方曼榖,故事進入加速度,抒情的力量與密度也一並加強。馬洛的講述始終維持著經曆的新鮮感,使得故事超越瞭懷舊情愫的桎梏,也使得所有人性的意味變得愈加浪漫與傳奇,諷刺和...
評分《青春》繼承瞭拜倫的氣質,好奇和無畏的想象提升瞭馬洛,使他淩駕於一切危急時刻。第二次齣航直至東方曼榖,故事進入加速度,抒情的力量與密度也一並加強。馬洛的講述始終維持著經曆的新鮮感,使得故事超越瞭懷舊情愫的桎梏,也使得所有人性的意味變得愈加浪漫與傳奇,諷刺和...
獨特的描寫。
评分很少有作傢能寫《秘密分享者》,或者寫好這個題材。
评分刻畫人物真厲害~ 覺得超過瞭毛姆的鋒利。 文字描繪一股典型英式的冷峻 。 康拉德在海上航船的經曆無疑為這本海洋小說的三個故事肉身化。 重讀第一篇青春,果然書要讀第二遍纔更有體悟。第一篇青春和第二篇颱風的開頭非常smooth attractive,不動聲色、簡潔、三分字七分齣神刻畫。他的文字風格亦如此、尤其擅長精煉塑造人物形象,讓一個沒有上世紀航海經曆的讀者身入其境,甚撇見甲闆下艙縴瘦堅韌的東方人中國人(對中國搭客苦力的敘述可見那時歐洲對東亞病夫的固化印象卻又無時嚮往神秘東方)。
评分刻畫人物真厲害~ 覺得超過瞭毛姆的鋒利。 文字描繪一股典型英式的冷峻 。 康拉德在海上航船的經曆無疑為這本海洋小說的三個故事肉身化。 重讀第一篇青春,果然書要讀第二遍纔更有體悟。第一篇青春和第二篇颱風的開頭非常smooth attractive,不動聲色、簡潔、三分字七分齣神刻畫。他的文字風格亦如此、尤其擅長精煉塑造人物形象,讓一個沒有上世紀航海經曆的讀者身入其境,甚撇見甲闆下艙縴瘦堅韌的東方人中國人(對中國搭客苦力的敘述可見那時歐洲對東亞病夫的固化印象卻又無時嚮往神秘東方)。
评分《颱風》這個中篇太乾淨瞭。描述的那麼好,卻什麼也不嚮你揭示。如果認為有點什麼的話,可能就是一個故事和故事裏的船長。
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