具體描述
錢理群、溫儒敏、吳福輝撰述的《中國現代文學三十年》修訂本，已被列為普通高等教育“九五”教育部重點教材。這部近60萬字的現代文學史著作，既注意吸收前人關於作傢、作品和文體研究的成果，又剋服瞭以往文學史的敘事模式與狹窄格局，拓寬瞭研究領域，在“文學現代化”這一命題下，形成瞭學術品味濃厚的獨異的特色。
在結構布局上，全書按照1917-1949年的曆史分期分為三編，但對各個時期的社會政治形勢隻作簡約的交代，著重闡釋各個階段重要的文學思潮與文學現象，從文學演進過程與曆史聯係中去分析文學自身的規律與特點。這本書雖然也按文體分類，卻注重突齣各種文體的性質、走嚮以及不同流派的特點，並對某些代錶藝術高峰的作傢作品作專章論述，每章還附錄瞭年錶。
在對重要作傢的評論中，力避對作傢生平的羅列和對作品情節冗長的復述，而重視作品的藝術成就和美學價值，尤其注意分析作品産生久遠影響的原因。如第二章魯迅（一），在評論魯迅小說的結構模式與深邃意蘊時，特意標齣“說不盡的魯迅”一節，綜閤瞭近年來學界對“阿Q精神”的人類學內涵的探討。書中還把瀋從文列為專章，錶示瞭對這位構築“湘西世界”，“充當現代中國文化的批判者角色”的文化人的同情和理解。
這些都是過去文學史著作所沒有的或所省略的。
對於文學流派，不隻是強調主流文學，而且也能從地域、文化環境的視角，去關照京派、海派、新感覺派、先鋒派等趣味各異的文學派彆，力求恢復現代文學色彩紛呈、枝葉繁茂的本來麵貌。
作者簡介
目錄資訊
前言／1
第一篇 第一 個十年（1917-1927年）
第一章 文學思潮與運動（一）／3
一 文學革命的發生與發展／3
二 外國文藝思潮的湧入和新文學社團的蜂起／10
三 鬍適、周作人與新文學初期理論建設／15
四 文學創作潮流與趨嚮／19
附錄 本章年錶／24
第二章 魯迅（一）／29
一 《呐喊》與《彷徨》：中國現代小說的開端與成熟標誌／30
二 說不盡的阿Q／37
三 《野草》與《朝花夕拾》／39
附錄 本章年錶／43
第三章 小說（一）／45
一 “五四”小說取得文學的正宗地位／45
二 從“問題小說”到人生派寫實小說／47
三 “自敘傳”抒情小說及其他主觀型敘述小說／56附錄 本章年錶／65
第四章 通俗小說（一）／70
一 民國舊派小說／71
二 新文學迫使舊派嚮“俗”定位／72
附錄 本章年錶／77
第五章 郭沫若／80
一 《女神》的自我抒情主人公形象／80
二 《女神》的藝術想像力、形象特徵與形式／83
三 從《星空》、《瓶》到《前茅》與《恢復》／84
四以《屈原》為代錶的曆史題材的劇作／86
附錄 本章年錶／89
第六章 新詩（一）／92
一 新詩的誕生——“五四”新詩運動／92
二 “嘗試”中的新詩——早期白話詩／94
三 “開一 代詩風”的新詩創作／96
四 新詩的“規範化”——聞一多、徐誌摩為代錶的前期新月派／99
五 “純詩”概念的提齣與早期象徵派詩歌／104
六 早期無産階級詩歌／107
附錄 本章年錶／110
第七章 散文（一）／113
一 《新青年》“隨感錄”作傢群／114
二 周作人與“言誌派”散文／116
三 冰心、硃自清和“文學研究會”作傢散文／118
四 鬱達夫和“創造社”作傢散文／121
五 “語絲”派和“現代評論”派的散文／122
附錄 本章年錶／123
第八章 戲劇（一）／126
一 文明新戲：中國現代話劇的萌芽與誕生／126
二 “五四”新文化運動與“建設西洋式新劇”的戰略選擇／128
三 業餘的、非營業性的“愛美劇”與“小劇場運動”的倡導／130
四 “小劇場”培育的田漢、丁西林等話劇文學的開創者及其創作／132
附錄 本章年錶／142
第二篇 第二個十年（1928-1937年6月）
第九章 文學思潮與運動（二）／147
一 30年代文藝運動發展的基本綫索／147
二 革命文學論爭和以“左聯”為核心的無産階級文學思潮／149
三 自由主義作傢文藝觀及兩大文藝思潮的對立／155
四 文學創作的潮流與趨嚮／160
附錄 本章年錶／166
第十章 茅盾／171
一 開創新的文學範式／171
二 茅盾的小說成就／173
三 理論批評與其他方麵的貢獻／180
附錄 本章年錶／183
第十一章 老捨／187
一 文化批判視野中的“市民世界”／188
二 《駱駝祥子》：對城市文明病與人性關係的探討／192
三 老捨作品的“京味”與幽默／194
附錄 本章年錶／196
第十二章 巴金／199
一 青春的贊歌：巴金前期小說創作／200
二 《傢》的傑齣成就／201
三 深沉的悲劇藝術：巴金後期小說創作／205
附錄 本章年錶／209
第十三章 瀋從文／212
一 邊地湘西的敘述者、歌者／212
二 鄉村敘述總體及其對照的世界／214
三 文學理想的寂寞／220
附錄 本章年錶／223
第十四章 小說（二）／227
一 “左聯”和左翼小說／227
二 京派小說和其他獨立作傢的小說／241
三 海派小說／247附錄 本章年錶／256
第十五章 通俗小說（二）／260
一 雅俗互動的文學態勢／260
二 張恨水等言情寫實小說的俗雅融閤／261
三 武俠想象世界的多方拓展／266
附錄 本章年錶／269
第十六章 新詩（二）／271
一 中國詩歌會詩人群的創作／271
二 後期新月派的創作／276
三 戴望舒、卞之琳等現代派詩人的創作／279
附錄 本章年錶／286
第十七章 魯迅（二）／289
一 魯迅雜文的重大意義／289
二 魯迅雜文的思想、藝術特質／291
三 《故事新篇》：魯迅最後的創新之作／298
附錄 本章年錶／302
第十八章 散文（二）／304
一 林語堂與幽默閑適小品／304
二 左翼作傢的“魯迅風”雜文和風格多樣的散文／306
三 “京派”與開明同人的散文／309
四 報告文學與遊記／312
附錄 本章年錶／314
第十九章 曹禺／318
一 從《雷雨》到《原野》／318
二 《北京人》與《傢》／323
三 曹禺劇作的命運／325
附錄 本章年錶／326
第二 十章 戲劇（二）／328
一 走嚮廣場：無産階級戲劇、紅色戲劇、國防戲劇與農民戲劇的倡導／328
二 職業化、營業性“劇場戲劇”的確立與夏衍、李健吾的創作／333
附錄 本章年錶／338
第三篇 第三個十年（1937年7月一 1949年9月）
第二十一章 文學思潮與運動（三）／343
一 戰爭製約下不同政治地域的文學分割並存／343
二 毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》／353
三 文學思潮、論爭與鬍風等的理論批評／356
附錄 本章年錶／363
第二十二章 趙樹理／366
一 趙樹理齣現的文學史意義／366
二 塑造曆史變革中的農民形象／368
三 評書體現代小說形式／372
附錄 本章年錶／375
第二十三章 小說（三）／378
一 暴露與諷喻／378
二 體驗與追憶／387
三 通俗與先鋒／395
四 現實與民間／401
附錄 本章年錶／410
第二十四章 通俗小說（三）／415
一 雅俗對立的漸趨消解／415
二 各類型通俗小說的“現代化”／417
三 解放區的文學通俗化運動／423
附錄 本章年錶／425
第二十五章 艾青／427
一 艾青的曆史地位／427
二 獨特意象與主題／428
三 憂鬱的詩緒／430
四 詩的藝術與形式／431
附錄 本章年錶／433
第二十六章 新詩（三）／436
一 從同聲歌唱到七月派詩人群的齣現／436
二 從馮至等校園詩人群到以穆旦為代錶的“中國新詩派”／444
三 敵後根據地的詩歌創作：詩的民間資源的新的吸取與創造／454
附錄 本章年錶／459
第二十七章 散文（三）／463
一 報告文學的勃興／463
二 繼承魯迅傳統的雜文／465
三 小品散文的多樣風緻／468
附錄 本章年錶／472
第二十八章 戲劇（三）／475
一 “廣場戲劇”的三次高潮／475
二 大後方、上海孤島：“劇場戲劇”再度興起／481
三 淪陷區：職業化、商業化的“劇場戲劇”的繁榮／492
附錄 本章年錶／497
第二十九章 颱灣文學／502
一 颱灣現代文學發展的曆史輪廓／502
二 颱灣現代文學的代錶性作傢／504
附錄 本章年錶／510
後記／512
· · · · · · (收起)
讀後感
文/LH 錢理群、溫儒敏、吳福輝三位先生閤著的《中國現代文學三十年》，毫無疑問已成為同類著作中的經典。近二十年來，隻要是“中國現代文學”專業或漢語言文學專業的學生，恐怕很少有不受本書影響的。至於我個人，已經係統閱讀過三遍。第一次是為瞭應付期末考試——當時本書是...
評分我首先略知它的權威性 學它因是教材 可是在讀它的過程中慢覺當是最好的教材 文字清麗 理智 睿智 公正 加上作者的熱情 纔華 將中國現代文學三十年描寫的流光溢彩 風生水起 當然 錢老是一個充滿激情的人 所以難免會流露去對某些作傢作品的偏愛與感情 正是這樣 更有真性情...
評分本科讀新聞時，因有現代文學課，所以發瞭這本教材，同學都說好，但我一直沒看，大學就是這樣混混，後來因為考研，圖方便報瞭現當代文學，於是看瞭幾遍，初覺好，後來就覺得還應該有所改進，這就是錢先生所理解的“曆史中間物”的概念之體現吧。
評分瑕不掩瑜，論述體係與文學作為一種特殊的意識形態物並不直接等同於作傢作品羅列以及三個時間段為處理方式的粗暴切分，內在的脈絡及有進入文學史價值的材料與作為文學史敘述者身份的"個人"意識被集體性權衡寫作衝淡，甚至反為其害。唯一的亮點在於魯郭茅巴老曹等經典作傢作品研...
評分說真的，我不喜歡復習現代文學史，也不喜歡復習當代文學史，因為每一次看都都會覺得特彆生氣，特彆難受。然後總是覺得情緒影響下你會對當下的中國社會也懷有一些誤解。 但是那段曆史確實是這樣的，《毛澤東在延安文藝座談會上的講話》啊，延安整風運動啊，鬍風的三十萬...
用戶評價
這部文集簡直是打開瞭一扇通往新中國文學黃金時代的窗戶，讀完後我感覺自己的精神世界都被拓寬瞭許多。我尤其欣賞作者在敘事上那種不動聲色的力量，他好像隻是平靜地陳述著曆史的洪流，但字裏行間卻蘊含著巨大的情感張力。那些關於時代變遷下知識分子命運的描摹，細膩到讓人心疼，仿佛能感受到他們內心深處難以言喻的掙紮與堅守。書中對特定曆史時期社會氛圍的捕捉，精準得如同高倍顯微鏡下的觀察，將那些宏大敘事下被忽略的個體微末的喜怒哀樂，一一還原。閱讀過程中，我不斷地被那些鮮活的人物形象所吸引，他們的選擇、他們的失落、他們的希望，都像是身邊真實發生的故事，讓人忍不住要去深思，如果是我處於那個情境下，又會如何應對？整體來看，它不僅僅是一部文學作品的選集或評論，更像是一部側寫社會心靈史的厚重之作，文字的韻律感和思想的深度相互交織，使得閱讀體驗非常飽滿和令人迴味。
评分拿起這本書的時候，我原本以為會是一場枯燥的學術梳理，沒想到它竟然是一場如此酣暢淋灕的文學漫遊。作者的筆觸極為老辣，他沒有陷入那種刻闆的標簽化解讀，反而敢於挖掘那些被主流敘事邊緣化的聲音和文本。特彆是在分析幾位關鍵作傢的創作轉摺點時，那種穿透錶象直抵核心的洞察力，讓人拍案叫絕。這種閱讀的快感，來自於作者精準的文本解碼能力，他能輕易地指齣那些隱藏在字麵意義之下的復雜張力與潛在的文化密碼。對於一個長期關注這方麵研究的讀者來說，這本書提供瞭許多新的參照係和批判的視角，讓我對一些耳熟能詳的作品産生瞭“二次發現”的驚喜。它那種磅礴的氣勢和嚴謹的邏輯構建，絕非一般文學隨筆所能比擬，更像是經過多年沉澱後，對一個領域進行瞭一次深刻的、係統的“重估與定位”。
评分這本書的語言風格變化多端，這點非常吸引我。有時候，作者的文字像是精準的外科手術刀，剖析某一處矛盾或技法時，毫不留情，邏輯嚴密到讓人無從辯駁；而另一些章節，他又變得如同抒情散文般優美，對某些經典片段的引用和闡釋，充滿瞭詩意的迴響。這種閱讀體驗的豐富性，避免瞭長篇論著容易産生的審美疲勞。我尤其喜歡書中對於一些早期作傢的探索性作品的挖掘，那些在當時可能並不被完全理解的作品，在作者的重新解讀下，煥發齣瞭驚人的生命力，顯示齣其超前的藝術眼光。它像一本精心策劃的展覽目錄，每一個部分都經過瞭深思熟慮的布局，既有宏觀的脈絡勾勒，也有微觀的細節聚焦。讀罷閤捲，腦海中浮現的不是一堆零散的知識點，而是一幅幅完整的、流光溢彩的文學風景圖。
评分說實話，這本書的厚度一開始讓我有點望而生畏，但一旦沉浸進去，時間仿佛都靜止瞭。我最欣賞它的一點是，它極少使用空泛的贊美之詞，而是完全依靠紮實的文本分析和深厚的文化背景知識來支撐起論點。讀起來就像是跟一位博學多識的老友在深夜裏進行一場深入的文學對談，觀點犀利而不失溫度，見解獨到卻又言之有物。尤其是那些對不同流派之間復雜影響關係的梳理，那種抽絲剝繭的細緻程度，讓人不得不佩服作者深厚的功力。它不僅僅是羅列瞭事實，更是將這些文學現象置於一個更廣闊的社會文化坐標係中去審視，使得每一個文學事件都顯得有其必然性和深刻的時代意義。這本書讀完後，我感覺自己對“理解”這個概念都有瞭更深的體會，它教我的不僅是讀什麼，更是如何去帶著審美的眼光和曆史的責任感去閱讀。
评分初讀此書，我便被它那種近乎“田野調查”般的認真勁兒所摺服。它不是高居廟堂之上對文學進行空泛的評判，而是深入到文本的肌理之中，去體察那些創作者在特定曆史語境下所經曆的種種煎熬與探索。書中對一些被我們慣性忽略的過渡性作品和作傢的關注，尤為珍貴，它們填補瞭認知上的空白，讓人看到瞭文學演進過程中的那些細微的、但至關重要的節點。作者在論述中展現齣的那種對“人”的深切關懷，使得再嚴肅的文學批評也染上瞭一層溫潤的人性光芒。讀起來，你會清晰地感覺到，作者是在用生命的熱情去重溫和審視那段波瀾壯闊的文學史，他所呈現的，不隻是文學的技巧或思想，更是那個時代知識群體靈魂的投影。這是一部需要慢下來、細細品味的力作，每一次重讀，都會有新的領悟。
评分好吧其實我的書是個淡綠色皮的
评分考研專業課。=-=
评分每每拿起總是嘔吐不止，魯迅、郭沫若等人在錢理群等作者的筆下就是中國現代文學之魂，實在讓人無法接受，能讀完我已深感萬幸，除瞭惡心還是惡心
评分平心而論,這本20-40年代的中國文學史大概達到瞭國內教材所能達到的極緻瞭,很易讀可看,條理清晰明白,多有細緻介紹和見解.然而終究是左翼視角下的官方意識形態,觀點態度令人遺憾,當文人若不反思左翼對文化帶來的毀滅和破壞,實在是非諛則愚.
评分比外國文學那本好太多瞭。理解編書人的難處，隻是編成外國文學那樣確實太過分瞭。不過作為教材，這本書寫得未免太沒條理，對一些除瞭教材不看彆的書的人來說大概挺艱難的…編輯應該給收拾一下。
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