本书遵循主编的思想:讨论大理论的终结,以及大理论终结之后可能和应该出现什么情况的问题。本书探讨进入20世纪80年代后大理论的发展嬗变,共分四编:1 、电影艺术的状况;2 、电影理论与美学;3 、电影心理学;4 、历史与分析。
几年前一个朋友从上海卖了这书给偶(感谢他的相助!),认认真真读过一遍,旋即读了英文版,对偶产生的影响至深之伸手不见五指。但这个中文版的翻译之糟糕,随便翻到一页,就能找到若干雷死人不偿命的错与误。今天要买到2001年出版的这书应该是很艰难的,据偶观察,BFA的图书馆...
评分几年前一个朋友从上海卖了这书给偶(感谢他的相助!),认认真真读过一遍,旋即读了英文版,对偶产生的影响至深之伸手不见五指。但这个中文版的翻译之糟糕,随便翻到一页,就能找到若干雷死人不偿命的错与误。今天要买到2001年出版的这书应该是很艰难的,据偶观察,BFA的图书馆...
评分你可能在某些时候欺骗所有人, 也可能在所有时候欺骗某些人, 但你却不能在所有时候欺骗所有人 ... 不管电影文本的影像真实与否,不管电影本身是纪录片还是故事片,它都是另一个叙事世界,和我们生活的真实世界存在距离。而我们对于非虚构电影的迷惑的关键并不在于我们能在多大...
评分你说评点式不好,你说经学过时,然而陷入西方大理论的泥淖就不过时么……道与术既矛盾又统一。然而我们依然在致力于推翻前人再造新世界【理论】。各有千秋不分高下然而有待改进。
评分需要经常重读的一本书。当它号召的后理论电影研究尚未建立时,起码这本书提供了一种预示
评分断断续续终于看完……好几篇还是挺有启发的
评分这本书居然有译本!
评分对读了两篇。就,icon译作“图像”的话,那么image和picture怎么译呢,非常明显的皮尔斯符号学嘛(后文有出现index);perceptual译作“感性”也不对,在cognitivism的使用中,perception跟comprehension是同义的,包含cognition和emotion两部分,直接译成“感知”就好。就记得这俩最简单的了,其他的不知凡几。
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