目 录
绪 论 影视艺术的本体观念
一 电影电视的技术本体
二 影视的艺术本体
三 处于人文――社会学背景下的电影 电视
第一章 第七艺术――电影
一 电影的史前积累
二 电影的童年
三 电影的诸种“定义”
四 探索与实验
五 萌芽时期的代表人物
第二章 影视艺术的风格流派
一 概念与内涵
二 类型与表现
三 成因与构成
第三章 先锋派电影
一 渊源与基础
二 发展与演变
三 本质与特征
第四章 意大利新现实主义
一 缘起与流变
二 原则与特点
三 两种现实主义比较论
四 新现实主义电影的四大导演
第五章 “新浪潮”电影
一 法国“新浪潮”电影运动的发轫
二 “新浪潮”电影的代表人物和作品
三 “新浪潮”的思想背景及技术特点
四 法国“新浪潮”与中国“第五代’的比较
第六章 新德国电影运动
一 新德国电影运动的起因
二 新德国电影运动的发展
三 新德国电影的美学特征
四 新德国电影的四大导演
第七章 新兴的电视艺术
一 新兴的、先进的传播媒介
二 科学家们的心血凝成
三 电视传播日新月异
四 电视是一门新兴的艺术
五 电视艺术的审美特征
第八章 电视文艺的发展历程
一 电视传播技术的演变
二 我国电视文艺的初创期（1958～1965）
三 我国电视文艺的停滞期（1966～1976）
四 我国电视文艺的复苏期（1977～1978）
五 我国电视文艺的发展 兴旺期（1979～）
第九章 中国电视综艺节目
一 综艺节目的缘起和现状
二 综艺节目的播出形式
三 综艺节目的类型特征
四 综艺节目的未来
第十章 电视文艺晚会
一 节庆晚会
二 电视专题文艺晚会
三 春节文艺晚会
第十一章 中国音乐电视的崛起
一 中国音乐电视的发展轨迹及类型
二 音乐电视的特征
三 音乐电视发展的前景
第十二章 视听语言中的视觉元素
一 画面语言的特点
二 画面语言的各要素
第十三章 视听语言中的声音元素
一 树立正确的声音观念
二 声音的种类
三 声音的表现功能
第十四章 视听语言与剪辑
一 剪辑的历史
二 剪辑的三个层次
三 剪辑与时间 节奏 蒙太奇
四 几种剪辑类型
第十五章 纪录片的故事化和故事片的纪录化
一 纪录片的故事化
二 故事片的纪录化
三 故事片与纪录片的互补 分歧
第十六章 视听艺术的第三次技术革命
一 电影告别了
二 技术的完善使电影面貌一新
三 影视汇合、互动势在必然
四 多媒体时代的到来
五 视听艺术的第三次革命
六 完整电影神话的实现与终结
后 记
· · · · · · (收起)