阮義忠
1950年齣生於颱灣省宜蘭縣,23歲開始攝影,齣版《人與土地》、《颱北謠言》、《四季》及《告別二十世紀》等十本攝影集。論著《當代攝影大師》、《當代攝影新銳》被視為海峽兩岸的攝影教育啟濛書,所創辦的《攝影傢Photographers International》雜誌被譽爲攝影史上最具人文精神的刊物之一。攝影作品被海內外重要機構展齣及收藏,規模最大的是2009年廣東美術館為其舉辦的個展〈一個時代、一本雜誌、一個人── 阮義忠 • 轉捩點〉。現為颱北藝術大學美術係兼任教授及佛教慈濟基金會誌工。
阮義忠的可貴處,在於他那動人的誠實。──陳映真
那些人,那些土地,通過我的相機,令我溫暖和感動,使我一天天從幼時的惡夢醒過來,我已不再覺得自己的成長經驗是可恥的包袱。──阮義忠
1970年代,攝影大師阮義忠離開颱北、走遍颱灣農村,希望找到人與土地以前的那種親密痕跡,因此留下瞭如都蘭、美濃、南澳、旭海等地的早年人物與景色。阮義忠說:「人與土地要迴到以前那種親密的關係,活在這塊土地上的所有人們,纔會有希望……。」
二十多年後,在全中國發行量最大的報紙《南方都市報》(169萬份)的邀請下,阮義忠重新拿齣這批照片,以每週三幅的速度,一篇一篇說齣這些照片的背後故事。於是這些原本就令人動容的照片,與新增的迴憶文字,一起產生瞭另外一種震撼。攝影師的敘述從中連貫齣一個颱灣農村歷史的縮影,也說齣攝影師自己的成長,讓《人與土地》這本絕版已久的攝影集,發齣新的光芒。
《人與土地》一書最早齣版於1987年,當時颱灣都市崛起,年輕人紛紛離開農村,人與土地的親密關係逐漸淡化。當年為此書做序的陳映真,認為這些照片從「現代人」看來,明明應該熟悉不過,卻又異常生疏,如同「國境裡的異國」。他期待這些來自農村的照片,能協助現代人找迴人與土地的關係。這個對於「現代人」的期待,竟也發生在阮義忠自己身上。阮義忠曾經自言,對於自己齣身農村曾經感到憎恨,而經過在鏡頭裡重新尋找人與土地的親密性,讓他能重新麵對自己的過往,返迴傢鄉,找到自己的位置。
在今天颱灣,人與土地愈加疏離,城市裡踏不到土地,高樓掩蓋天際,即使見到農田,也是遠遠地透過高鐵窗戶。希望這些四十年前留下的農村經典影像與迴憶,也能協助我們重新認識這塊餋養萬物的母親,重建人與土地的倫理。
發表於2025-01-31
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在阮義忠先生“鄉愁三種”係列文集中,最令人驚艷的是《正方形的鄉愁》,最值得細細品味的是《失落的優雅》,而最最厚重的則要數這本《人與土地》,也是我最喜愛的一本。不僅因為書中照片拍攝得精彩,而是這本書所選取的主題恰是作者內心深處最想錶達的。 不論是作者想要錶達的...
評分這段時間不少人罵張彤禾,說她美化瞭打工者,認為她應該去揭露中國社會的黑暗和苦難。我沒看過她的書,但就據我對身邊打工者的瞭解,他們本來就沒那麼苦大仇深。當然,承認社會不公正和苦難的存在,但生活並非這樣簡單就能定義。生活復雜得多。 阮義忠這本書裏的颱灣人,他們...
評分一切都在變,都在消失。在變化與消失的過程中,有一個瞬間被相機記錄下來,就成瞭不變的永恒。攝影者最大的挑戰在於:感動的當下也是創作的同步,因此身、心都必須極度敏感與機靈。 魯迅先生在《故鄉》一文的最後一句:“希望是本無所謂有,無所謂無的。這正如地上的路,其實...
評分“因為我對土地愛得深沉”,齣生於城市的我們或許很難體會土地之於我們的意義。鄉野與勞作也離我們很遠,而阮義忠的攝影卻將我們帶迴那個質樸的世界,插秧、收獲、嬉戲,從玩世不恭的少年到攝影傢,阮義忠與這片土地共同成長。好的攝影作品在於其傳遞的瞬間的美好與殘酷,好的...
評分提起阮義忠,國內40歲上下的攝影師都不陌生,據說如今國內首屈一指的攝影師,年輕時都是阮義忠的讀者,如今的攝影作品中,還接續著阮氏靈魂。這位如今已過花甲之年的“攝影教父”,生於颱灣省宜蘭縣頭城鎮的木匠之子,愛音樂、寫小說的文藝青年,虔誠的佛教徒,四十年來,他的...
圖書標籤: 攝影 阮義忠 颱灣 阮義忠 文化 隨筆 藝術 畫冊
本土情懷。
評分影像的溫度有很強的感染力。不似《颱北謠言》,有時覺得有圖像就足夠瞭。覺得颱版的排版更優,一幅影像一篇文字。
評分在誠品粗淺地看瞭一遍,好幾次被感動的或哭或笑,人與土地的聯係是如此動人
評分照片很棒,文字提供的信息大多也對理解照片很有幫助,雖然關於作者個人經驗的內容有些已經離照片本身很遠瞭……一個從鄉村叛逃一心要做文藝青年和都市佬的攝影師居然對農業社會充滿鄉愁,看的時候一直覺得非常奇特。最後纔發現原來他隻是從傢庭叛逃,拍這些是齣於“對故鄉的內疚”……好吧這樣也算consistent瞭……不過這書的裝幀真要命啊!所有橫片中間都有一個幽深的書縫!
評分。。。想作橫度裝禎會照片好看多。
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