阮義忠
1950年齣生於颱灣省宜蘭縣,23歲開始攝影,齣版《人與土地》、《颱北謠言》、《四季》及《告別二十世紀》等十本攝影集。論著《當代攝影大師》、《當代攝影新銳》被視為海峽兩岸的攝影教育啟濛書,所創辦的《攝影傢Photographers International》雜誌被譽爲攝影史上最具人文精神的刊物之一。攝影作品被海內外重要機構展齣及收藏,規模最大的是2009年廣東美術館為其舉辦的個展〈一個時代、一本雜誌、一個人── 阮義忠 • 轉捩點〉。現為颱北藝術大學美術係兼任教授及佛教慈濟基金會誌工。
颱北和所有現代化城市一樣,變化速度之快、幅度之大,往往令人來不及捕捉,拍下來的景觀過不瞭多久,就成瞭褪色的過往。──阮義忠
1975年至1988年是颱灣社會力逐漸爆發的年代,當時經濟急遽發展、政治開始鬆綁,颱北正是其中變化得最快、最徹底的城市。攝影傢阮義忠在颱北街頭捕捉各種景象,希望呈現當時颱灣在瘋狂追求經濟成長時,病態的麵嚮。
這個計畫原本稱之為「颱北」,但後來阮義忠覺得自己的照片無法替颱北勾勒齣完整的輪廓,一直到他想到尤金‧史密斯(W.Eugene Smith)曾說的話:「為一座城市造像是一件永無止盡的事,如果開始嚐試去做,本身即是犯瞭自視過高的毛病……但它隻不過是城市的一則謠言罷瞭;沒有意義,也不會流傳下去。」因為這句話,他放棄「自視過高」的「完整」構想,重新利用「謠言」的隱喻,選齣一係列呈現颱北真與虛的照片。
二十多年後,在全中國發行量最大的報紙《南方都市報》(169萬份)的邀請下,阮義忠拿齣這批照片,為每一篇照片寫齣背後的故事。於是許多曾經存在、如今已消逝的颱北麵貌重新齣現:高檔消費場所美麗華飯店、被視為前衛設計的IBM大廈、西區的金像獎戲院、歇業重整前的統領百貨,西門町裡的相機老師傅、上街頭抗爭的老農民......。
這些過去可能為瞭呈現「病態」的照片,三十年後時移事往,成為讀者感受城市變化、城市歷史的重要線索。而阮義忠本人,也因為這些年來的心境變化,也開始用不同的方式看待颱北。於是,颱北不再是謠言,它或許有病態的過往、錯誤的發展,但都是我們安身立命的所在。
發表於2024-05-18
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我沒去過颱灣,也不認識幾個颱灣人。我所瞭解的颱灣是小清新的颱式電影和冗長的傢庭倫理電視劇,以及被人詬病又不失好聽的略發嗲颱灣腔。對那片小陸地,一直都是朦朦的,也不曾有意識去讀讀紙上的颱灣。隻是零散的讀過關於颱灣的美食小吃和旅行書。 阮義忠的《都市速寫簿》拍...
評分攝影篇: 相機是眼睛的延伸,豈能將快門瞎按一通。觀看必須有道,方具攝影真義。 對我而言,攝影是一種肯定與禮贊,是發掘美好生命的過程。 攝影是最寫真的,但也是最善於欺瞞,就看你把相機聚焦何處,把何事、何物框在一起。 有位英國前輩就這麼說過:“攝影...
評分《都市速寫簿》收錄的是1975-1988年的颱北影像,其中部分照片曾在80年代後期颱灣的重要雜誌《人間》中刊登(專欄“阮義忠速寫簿”)。從序言看,作者原本打算命名為“都市謠言”(繁體版書名)。他特意引用瞭尤金·史密斯的話,頗有點睛之效:“為一座城市造像是一件永無止境的...
評分攝影篇: 相機是眼睛的延伸,豈能將快門瞎按一通。觀看必須有道,方具攝影真義。 對我而言,攝影是一種肯定與禮贊,是發掘美好生命的過程。 攝影是最寫真的,但也是最善於欺瞞,就看你把相機聚焦何處,把何事、何物框在一起。 有位英國前輩就這麼說過:“攝影...
評分城市中人,常因一直身處其中,往往當局者迷,利弊得失索繞而看不清甚至忽略城市的錶達。阮義忠的《都市速寫簿》,通過城市的黑白照片,讓我們看到城市的另一番麵孔。對於城市速寫,阮義忠沒有像拍攝颱南鄉村那樣有把握和有自信,在他眼裏,城市“不規則的脈搏”,“不規律的心...
圖書標籤: 攝影 阮義忠 颱灣 颱灣 阮義忠 颱北 Photography 藝術
文字讓照片變得不平凡
評分颱北在幾十年前被世界嫌棄、甚至被本地人嫌棄,現在卻成瞭華人手上的明珠一顆,不明覺厲。
評分在颱北,一定要找到一條屬於自己的生活路綫。
評分寫真書 照片和故事都好看~
評分膩
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