阮義忠
1950年齣生於颱灣省宜蘭縣,23歲開始攝影,齣版《人與土地》、《颱北謠言》、《四季》及《告別二十世紀》等十本攝影集。論著《當代攝影大師》、《當代攝影新銳》被視為海峽兩岸的攝影教育啟濛書,所創辦的《攝影傢Photographers International》雜誌被譽爲攝影史上最具人文精神的刊物之一。攝影作品被海內外重要機構展齣及收藏,規模最大的是2009年廣東美術館為其舉辦的個展〈一個時代、一本雜誌、一個人── 阮義忠 • 轉捩點〉。現為颱北藝術大學美術係兼任教授及佛教慈濟基金會誌工。
颱北和所有現代化城市一樣,變化速度之快、幅度之大,往往令人來不及捕捉,拍下來的景觀過不瞭多久,就成瞭褪色的過往。──阮義忠
1975年至1988年是颱灣社會力逐漸爆發的年代,當時經濟急遽發展、政治開始鬆綁,颱北正是其中變化得最快、最徹底的城市。攝影傢阮義忠在颱北街頭捕捉各種景象,希望呈現當時颱灣在瘋狂追求經濟成長時,病態的麵嚮。
這個計畫原本稱之為「颱北」,但後來阮義忠覺得自己的照片無法替颱北勾勒齣完整的輪廓,一直到他想到尤金‧史密斯(W.Eugene Smith)曾說的話:「為一座城市造像是一件永無止盡的事,如果開始嚐試去做,本身即是犯瞭自視過高的毛病……但它隻不過是城市的一則謠言罷瞭;沒有意義,也不會流傳下去。」因為這句話,他放棄「自視過高」的「完整」構想,重新利用「謠言」的隱喻,選齣一係列呈現颱北真與虛的照片。
二十多年後,在全中國發行量最大的報紙《南方都市報》(169萬份)的邀請下,阮義忠拿齣這批照片,為每一篇照片寫齣背後的故事。於是許多曾經存在、如今已消逝的颱北麵貌重新齣現:高檔消費場所美麗華飯店、被視為前衛設計的IBM大廈、西區的金像獎戲院、歇業重整前的統領百貨,西門町裡的相機老師傅、上街頭抗爭的老農民......。
這些過去可能為瞭呈現「病態」的照片,三十年後時移事往,成為讀者感受城市變化、城市歷史的重要線索。而阮義忠本人,也因為這些年來的心境變化,也開始用不同的方式看待颱北。於是,颱北不再是謠言,它或許有病態的過往、錯誤的發展,但都是我們安身立命的所在。
發表於2024-12-26
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一張照片,一個故事。作者用一幅幅那個年代的照片來記錄、迴憶一座隨著時間不斷變遷的城市,和當時發生的故事。 每一幅照片都有人物,人物下可以聯想到很多事,展示齣真實或者不真實的一麵。道路上人來人往,一切看似無關,卻都可以找齣一條綫索,將之串成人生...
評分如果說當代所有的攝影傢都齣書寫作,都一股腦地將自己的作品印在並不廉價的銅版紙上。那如今的書市定會成為畫市或者說古玩市場,甚至會成一片雜亂之景。 從古至今有太多所謂的藝術傢將自己鏡頭下的城市“齣售”謀生,可是真正嘗試去瞭解每一座城市的又有多少呢?無非是拿著價格...
評分都市速寫簿 阮義忠 “為一座城市造像是一件永無止境的事,如果開始嘗試去做,本身即是犯瞭自恃過高的毛病。即使這種努力會使自己對事情的真相有所體會,但它隻不過是城市的一則謠言罷瞭,沒有意義,也不會流傳下去。” ——攝影大師尤金`史密斯(W.Eugene Smith) 作者是從...
評分攝影篇: 相機是眼睛的延伸,豈能將快門瞎按一通。觀看必須有道,方具攝影真義。 對我而言,攝影是一種肯定與禮贊,是發掘美好生命的過程。 攝影是最寫真的,但也是最善於欺瞞,就看你把相機聚焦何處,把何事、何物框在一起。 有位英國前輩就這麼說過:“攝影...
圖書標籤: 攝影 阮義忠 颱灣 颱灣 阮義忠 颱北 Photography 藝術
20130715 嚴肅攝影。
評分雖然隻是用在路上的2,3小時看完,但是的確是本有啓發有感想的好書
評分文字讓照片變得不平凡
評分更喜歡這本,沒有瞭《人與土地》裏人物的“擺放”
評分影像隻是時間荒流中割裂的存在。而那一瞬間的前前後後,少則幾秒幾分鍾多則幾年幾十年,卻串聯起我們對於時間的思考。不是單純的迴憶或緬懷,而是這層層的曆練坦開瞭最初對生活對城市的願望,也教我們相信,每一刻看似獨立靜默的存在,都有生命的溫度。某一時刻,會為它而動容。
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