死魂灵

果戈理（Н.В. Гоголъ, 1809-1852）是俄国批判现实主义文学界的奠基人，被车尔尼雪夫斯基称之为“俄罗斯散文之父”。他出生于乌克兰一个不太富裕 的地主家庭。他所处的19世纪上半期，正是俄国农奴制瓦解和资本主义生产关系发展的时期。1830年开始了他的创作生涯年，第一部浪漫主义故事集《狄康卡近乡夜话》，引起了当时进步文学界的注意，1835年，发表了中篇小说集《密尔格拉德》和《彼得堡的故事》，给作者带来了声誉。在描写“小人物”悲惨命运方面的作品中，以《狂人日记》、《外套》最有代表性。1836年发表了讽刺喜剧《钦差大臣》，以现实主义手法，深刻而无情地揭露了官僚集团恣意横行，违法乱纪的丑恶面貌，获得了惊人的成功。1842年发表的《死魂灵》，辛辣地讽刺、暴露了地主阶级的贪婪和残暴，描绘了一幅丑恶、腐朽的专制农奴制画卷。

出版者:译林出版社

作者:[俄] 尼古拉·果戈里

页数:371

译者:王士變

出版时间:2000-3

价格:17.00元

装帧:精装

isbn号码:9787806570531

图书标签:果戈理外国文学小说俄国经典俄国文学古典还要点多少遍看过才停止推荐呢？

果戈理的《死魂灵》一问世，立即引起激烈的争论，它用似乎荒诞不经的故事来展现俄国当时的社会风貌。赫尔岑、别林斯基都给予《死魂灵》最高的评价，被誉为自然派的奠基人。他为后来的陀思妥耶夫斯基的《穷人》和屠格涅夫的《猎人笔记》开了先河。

《死魂灵》对官场的描写较少，却对官员的腐败无能写得一针见血。警察局长是地方的父母官，搜刮有方;检察长因为谣言四起而吓死;只有邮政局长倾向自由主义，正是从他口中传出《科佩金大尉的故事》。科佩金大尉曾参加一八一二年卫国战争，成了残废，要求国家给予抚恤，然而管事大臣却把他逐出门外。这个故事的历史背景是；俄国靠武装了的农奴打败拿破仑，这些农奴打到巴黎回国后，当然不满于自己所处的奴隶地位，所以阿拉克切耶夫才把国有农奴编为军屯加以控制，而普通农民则铤而走险，占山为王，作者说这是“俄国人走惯了的路”。这个故事的确不像林冲上梁山那么曲折跌宕，然而正因为它平凡才更有普遍意义。这个故事本来是个独立的故事，有的读者也许不理解作者为什么要把它穿插进来。如前面所说，《死魂灵》的成功之处在于把五个地主集中起来写成讽刺典型，把他们推上历史的审判台。然而仔细分析起来这五个地主并非罪大恶极，他们的缺点几乎人皆有之，而《科佩金大尉的故事》则击中了帝俄专制制度的要害，《死魂灵》所以迟迟不准出版，关键就在于这个故事，后来准许出版时书刊检查机关把这个故事加以删改。如果把这个故事跟农奴名单中所列举的农奴的故事联系起来，就形成这本书反对农奴制的鲜明倾向。它同普希金的某些作品一道为俄国文学中描写“小人物”的流派开了先河。

读后感

当乞乞科夫罪行暴露，被投入牢狱当中时，过去的一切记忆开始扑面而来，他在思考自己何以落到如此境地。像一个赌徒一样，把希望押在一场惊心动魄的赌局上，只要钱袋里还有一个硬币就绝对不会放弃，直到倾家荡产走投无路了，才开始反思——是什么使他沦落至此。乞乞科夫不正是这...  

说实话，这书的确难读，费劲，吃力，绞尽脑汁，头晕眼花，怎么形容那种感觉呢--仿佛有个人把你的脑袋死命的塞进一个可怕的噩梦中，当你想把头缩回来，将书扔到一边再不看了，却又象中了魔咒似的，不得不又把它拿起来来忍受这种折磨，反复的丢下拿起，直到最后把它干脆放在枕头...  

果戈里在书中多次解释自己为什么写一个不仅不完美甚至是丑陋的角色。他说，作家们喜欢完美的角色，“完美无缺的好人已被变成一匹马，没有一个作家不骑到他身上用鞭子和随便抓到的任何东西驱赶他”。（这类作家……总是置身于自己那些超凡脱俗，从不接触大地，备受尊敬的形象之...  

当乞乞科夫罪行暴露，被投入牢狱当中时，过去的一切记忆开始扑面而来，他在思考自己何以落到如此境地。像一个赌徒一样，把希望押在一场惊心动魄的赌局上，只要钱袋里还有一个硬币就绝对不会放弃，直到倾家荡产走投无路了，才开始反思——是什么使他沦落至此。乞乞科夫不正是这...  

《死魂灵》堪称是一部19世纪俄罗斯社会的世情小说，果戈里对俄罗斯全景式的洞察广度令人惊叹。便诚如赫尔岑所言：在此之前，从来没有一个人把俄国官僚的病理解剖的如此完整。 但细想文中诸般风物人情，皆不像是会存在于真实现实中的实体，而是“杂取种种人，合为一体”的艺术真...  

用户评价

第二卷几乎不能看

我觉得乞乞科夫也没那么坏啊= =果戈理刻画人物不错的，尤其那些各异的地主官员，很有趣

可爱而温情的果戈理

幽默而又辛辣，并且充满野心。深刻的体会到，描写极致的丑恶是如此的简单，我们并不缺少观察丑的眼睛，而描写美却是如此困难。

我看过的第一本外国名著