阿兰·吕·奎奈克/欧洲招贴设计大师作品经典

出版者:人民美术出版社

作者:臧可心 编

页数:93

出版时间:2003-1

价格:36.00元

isbn号码:9787102027210

丛书系列:欧洲招贴设计大师作品经典

具体描述

《阿兰·吕·奎奈克》是系列中一本，现代招贴艺术源于欧洲，尤其是文化招贴，在西方平面设计领域一直享有最高的艺术地位；同时，又代表一种直接、一目了然、应用广泛的媒体，因此现代招贴设计也是平面艺术教学中最常选用的训练形式。简而言之，选择欧洲招贴艺术作为理解欧洲平面设计的切入点，是颇具代表性的。同时，作为编者，也希望读者朋友通过这些最具代表性的大师作品，了解欧洲招贴史发展的脉络；并从他们极具文化特色兼非凡艺术功底的创作里汲取营养，以创作出能体现我国传统文化底蕴的优秀设计。

前面一直提到“交流”一词，事实上，策划此套丛书的过程，本身就是一种十分直接的交流。交流体现着“交互作用”即双方的、或多方的。

读后感

图卢兹·洛特雷克死了，萨维尼亚克死了。我自己，感到了疲倦。 萨维尼亚克几天前去世了，他曾是一个活着的传奇，有时候我在想，到60年代中期，印刷技术让大幅彩色照片复制成为可能的时候，我们现在所讲的”法国海报”是否在它消亡之前实际就已经消失。在这之后，广告工业就倾向...

图卢兹·洛特雷克死了，萨维尼亚克死了。我自己，感到了疲倦。 萨维尼亚克几天前去世了，他曾是一个活着的传奇，有时候我在想，到60年代中期，印刷技术让大幅彩色照片复制成为可能的时候，我们现在所讲的”法国海报”是否在它消亡之前实际就已经消失。在这之后，广告工业就倾向...

图卢兹·洛特雷克死了，萨维尼亚克死了。我自己，感到了疲倦。 萨维尼亚克几天前去世了，他曾是一个活着的传奇，有时候我在想，到60年代中期，印刷技术让大幅彩色照片复制成为可能的时候，我们现在所讲的”法国海报”是否在它消亡之前实际就已经消失。在这之后，广告工业就倾向...

图卢兹·洛特雷克死了，萨维尼亚克死了。我自己，感到了疲倦。 萨维尼亚克几天前去世了，他曾是一个活着的传奇，有时候我在想，到60年代中期，印刷技术让大幅彩色照片复制成为可能的时候，我们现在所讲的”法国海报”是否在它消亡之前实际就已经消失。在这之后，广告工业就倾向...

图卢兹·洛特雷克死了，萨维尼亚克死了。我自己，感到了疲倦。 萨维尼亚克几天前去世了，他曾是一个活着的传奇，有时候我在想，到60年代中期，印刷技术让大幅彩色照片复制成为可能的时候，我们现在所讲的”法国海报”是否在它消亡之前实际就已经消失。在这之后，广告工业就倾向...

用户评价

这本书的装帧结构设计简直是教科书级别的案例分析，对于想深入了解印刷工艺和材料应用的设计师来说，价值不可估量。我特别注意到，某些特定年代的作品，比如使用当时最新的套版印刷技术完成的海报，在书中的呈现上，编辑团队似乎特意采用了不同的纸张纹理和光泽度来模拟原作的触感和视觉效果。这种“触觉”上的还原，是纯粹的电子版永远无法比拟的。此外，侧边书脊部分的字体排版和装订工艺也值得称道。它不像市面上许多大开本画册那样采用粘合过度、翻开时总感觉要撕裂的廉价装订，这本书的骑马钉或锁线装订处理得极其平整顺滑，使得跨页展示的画面能够完全铺展，没有令人扫兴的中间折痕遮挡住关键的视觉中心。这种对细节的执着，让人不得不佩服出版方在制作过程中所投入的巨大心血和对艺术原件的尊重。

坦率地说，市面上的设计画册琳琅满目，但大多数都犯了同一个错误：过度美化和信息缺失。但这一本完全没有这个问题。它在提供视觉享受的同时，极其审慎地平衡了“展示”与“解析”之间的关系。我特别欣赏它在介绍那些突破性作品时，没有止步于简单的“这张海报很成功”，而是深入探讨了设计师是如何打破当时的视觉规范的。例如，在某几页中，我们可以看到原初草稿的复印件或是一些排版尝试的小样，这对于任何想学习创作过程的人来说，都是无价之宝。它向我们揭示了大师是如何从一堆混乱的想法中提炼出最终的、简洁有力的视觉符号的。这本书的价值，在于它不仅仅是一份“参考资料”，更像是一堂由设计巨匠亲自授课的“高级研讨课”，让我对视觉叙事的复杂性和挑战性有了更深刻的理解和敬畏。

我花了整整一个下午的时间沉浸在这本画册里，感觉自己的设计思维仿佛被注入了一股强心剂。作者（或编辑）的选材角度非常刁钻而精准，他们显然不是简单地罗列那些赫赫有名的作品，而是深入挖掘了那位大师在不同创作阶段所使用的核心视觉语言的演变轨迹。比如，早期作品中那种粗犷的、带有强烈政治宣传色彩的线条和厚重的色块，与他后期转向更优雅、更注重几何抽象的商业广告设计之间，形成了一种迷人的张力。书中的文字介绍部分虽然不多，但句句珠玑，没有一句废话。它不是那种长篇大论的艺术史说教，而是用非常现代、直击痛点的方式，点出了每一幅作品背后的设计哲学和文化背景。读完后，我立刻回去翻阅了自己的设计稿，发现自己过去过于依赖复杂的图层和特效，而忽略了最基础的——简洁有力的图形构成和色彩的纯粹表达。这本书让我重新审视了“少即是多”这句箴言的真正重量。

我是一个对视觉历史颇有研究的业余爱好者，这本书对我最大的启发在于它对于“时代精神”的捕捉能力。这位大师的作品，不仅仅是漂亮的图形组合，它们是特定历史时期社会情绪、科技发展和大众审美的精确快照。书中的某些战后海报，那种略带忧郁却又充满希望的蓝色调，以及对未来主义元素的谨慎运用，无声地诉说着彼时的社会氛围。而到了六七十年代，随着波普文化的兴起，他的色彩突然变得大胆、鲜艳，充满了戏谑感和反叛精神，这种风格的巨大跨越，在书中被梳理得脉络清晰。我甚至可以想象出，在那个没有数字媒体的时代，这些招贴画是如何在城市的街头巷尾，以其巨大的体量和爆炸性的色彩，瞬间抓住行人的眼球，完成一次高效的、非语言的沟通。这本书，与其说是在展示艺术，不如说是在重现一段浓缩的视觉传播史。

这本书的装帧设计真是太有品味了，从拿在手里的那一刻起，我就被那种沉稳而又不失现代感的视觉语言深深吸引了。封面选用的纸张质感非常高级，微微哑光，拿在手里沉甸甸的，让人感到物有所值。内页的印刷更是无可挑剔，色彩的还原度极高，即便是那些上世纪中叶的经典作品，那些细微的网点和套色偏差都清晰可见，这对于研究那个时代印刷工艺的读者来说，简直是福音。我特别欣赏排版师的功力，每一幅招贴画都得到了足够的呼吸空间，周围留白恰到好处，既突出了主体图形的视觉冲击力，又不至于让整个页面显得拥挤不堪。书的开本选择也十分明智，足够大，能够充分展现那些巨幅海报的细节和气势，但又没有大到让人在咖啡馆阅读时感到笨拙。边角处的烫金处理低调而奢华，像是对设计大师们智慧的一种无声致敬。这本书不仅仅是一本作品集，它本身就是一件精心打磨的艺术品，摆在书架上，光是看着它，就能感受到一股艺术气息扑面而来。我甚至舍不得在上面做任何标记，生怕破坏了它原本的完美形态。