二十年目睹之怪现状

出版者:岳麓书社

作者:吴趼人

页数:608

出版时间:2003-4-1

价格:21.50元

装帧:精装(无盘)

isbn号码:9787806652459

具体描述

晚清四大谴责小说。

全书以主人公“九死一生”的经历为主要线索，从他为父亲奔丧开始，到经商失败结束。通过“九死一生”二十年间的遭遇和见闻，广泛揭露了半封建半殖民地的满清末年的黑暗现实。

《二十年目睹之怪现状》是吴研人的代表性。它最初连载于1903～1905年《新小说》杂志上面，1906年起由上海广智书局出版分册的单行本（每本12回，直到1910年才出齐，共108回）。全书以主人公“九死一生”的经历为主要线索，从他为父亲奔丧开始，到经商失败结束。《怪现状》通过“九死一生”二十年间的遭遇和见闻，广泛揭露了半封建半殖民地的满清末年的黑暗现实。书中自我介绍说：“只因我出来应世的二十年中，回头想来，所遇见的只有三种东西：第一种是虫蛇鼠蚁，第二种是豺狼虎豹，第三种是魑魅魍魉。

《怪现状》描写范围包括官场、商场与洋场，因涉及范围广，故影响也大。鲁迅《中国小说史略》对其评价甚为精当：“作者经历较多，故所叙之族类亦较夥，官师士商，皆著于录……惜描写失之张皇，时或伤于溢恶，言违真实，则感人之力顿微，终不过连篇话柄，仅足供闲散者的谈笔之资而已。”鲁迅先生特别重视生活的真实与艺术的真实，吴趼人和李伯元等人夸张失实的毛病的确犯了写实文学的大忌，这可能也正是清末文坛产生不出伟大作家和伟大作品的重要原因之一。

目录信息

吴趼人和《二十年目睹之怪现状》
第一回 楔子
第二回 守常经不使疏逾戚 睹怪状几疑贼是官
第三回 走穷途忽遇良朋 谈仕路初闻怪状
第四回 吴继之正言规好友 苟观察致敬送嘉宾
第五回 珠宝店巨金骗去 州县官实价开来
第六回 彻底寻根表明骗子 穷形极相画出旗人
第七回 代谋差营兵受殊礼 吃倒帐钱侩大遭殃
第八回 隔纸窗偷觑骗子形 接家书暗落思亲泪
第九回 诗翁画客狼狈为奸 怨女痴男鸳鸯并命
第十回 老伯母强作周旋话 恶洋奴欺凌同族人
第十一回 纱窗外潜身窥贼迹 房门前瞥眼睹奇形
第十二回 查私货关员被累 行酒令席上生风
第十三回 拟禁烟痛陈快论 睹赃物暗尾佳人
第十四回 宦海茫茫穷官自缢 烽烟渺渺兵舰先沉
……
· · · · · · (收起)

读后感

乍一看，好像作者学习了西方小说的结构，力图写一个'恶汉小说‘（picaresque）或者’成长小说‘(Bildungsroman)。可是写着写着，作者自己的生活就被束之高阁，或者是隐藏了起来，好像是害怕泄露了自己会遭到什么迫害，于是这部有些自传风味的’小说，渐渐成了一个‘天方夜...  

如果一定要我说这书好在哪里，我实在说不出来，平淡到我不知不觉就看完了。 书中形形色色的人事物，现在依然充斥在这个世界。 书中的我——九死一生，除了这个字，书中全然没有提到他的姓名。 评价到此结束  

如果一定要我说这书好在哪里，我实在说不出来，平淡到我不知不觉就看完了。 书中形形色色的人事物，现在依然充斥在这个世界。 书中的我——九死一生，除了这个字，书中全然没有提到他的姓名。 评价到此结束  

用户评价

这部作品读罢，心中五味杂陈，仿佛亲身经历了一场漫长而曲折的旅程。作者以其细腻的笔触，勾勒出那个特定年代社会风貌的斑驳侧影。文字间流淌着一种沉郁而又充满张力的情绪，让人在阅读过程中不断地思考，究竟是什么样的力量，在那个时代里推动着人心的起伏与命运的流转。书中人物的命运交织，既有对世事洞明的清醒认识，又不乏在混沌中挣扎求存的无奈与辛酸。尤其值得称道的是，作者对于细节的捕捉极为精准，那些看似不经意的场景描绘，实则蕴含着深刻的社会寓意，仿佛历史的一角被小心翼翼地撕开，展现在我们面前。我尤其欣赏其中对于人情世故入木三分的刻画，那种复杂、微妙、甚至带有些许辛辣的讽刺，让读者在掩卷沉思之余，对那个时代的“常态”有了更深层次的理解和共鸣。全书的节奏把握得恰到好处，不急不躁，犹如一位经验丰富的说书人，娓娓道来那些尘封已久的故事，引人入胜，让人难以释卷。

作为一名普通的文学爱好者，我常常被那些描绘社会肌理的作品所吸引，而这部书无疑是其中的佼佼者。它的叙事结构如同一个巨大的迷宫，充满了岔路和看似无用的细节，但正是这些看似枝蔓的部分，最终串联起了对那个时代全景式的展示。我欣赏作者处理矛盾冲突的方式——它往往不是非黑即白的简单对立，而是展现了人性在特定压力下的多面性与灰色地带。书中对某些社会习俗和权力运作的描绘，即便在今天看来，仍有其警示意义，让人不禁思考，历史的惯性究竟有多大。阅读过程中，我仿佛成了一个隐形的观察者，穿梭在不同的阶层和场景之间，见证着个体如何被宏大的时代洪流裹挟、塑造或吞噬。整本书展现出一种深刻的悲悯情怀，即便是那些行为可鄙的人物，作者也试图去解释其行为背后的驱动力，这使得作品的立意更为深远。

这本书给我带来的，是一种对“时间流逝”本身的哲学反思。作者仿佛拥有某种魔力，能将流逝的时光凝固在纸上，让我们得以近距离观察那些被时间冲刷的表象之下，人心的坚韧与脆弱。我特别喜欢书中对环境氛围的营造，那种特有的湿润感、喧嚣声和光线变化，都被文字精准地捕捉。它不是那种高高在上的道德审判，而更像是一份极其详尽、近乎于人类学田野调查的记录，记录了人们如何在规则的边缘游走，如何在既定的框架内寻找生存的缝隙。每一次翻页，都像是揭开一层新的蒙尘的幕布，后面往往隐藏着更复杂的人际关系和更令人唏嘘的结局。这本书的厚重感，来源于它所承载的时代重量和作者对人世间挣扎的深刻洞察力，读完之后，确实让人对“世事无常”有了更具体、更触目惊心的体会。

这部作品的语言风格极其老练，它带着一种老派的、讲究韵味的文风，读起来有一种熨帖人心的质感。与其说它是在讲述故事，不如说它是在编织一张细腻的社会网，每一个人物，哪怕只是昙花一现的配角，都被赋予了鲜明的性格和存在的理由。我特别留意到作者在构建情节张力时所采用的迂回策略，他并不急于抛出震撼人心的事件，而是通过大量的日常对话和环境渲染，慢慢地将读者拖入那个特定的氛围之中，直到某个瞬间，所有的隐忍和铺垫如同火山爆发般喷涌而出，那种阅读的快感是极其强烈的。这种叙事上的“含而不露”和“后劲十足”，是很多当代作品所缺乏的。它要求读者投入更多的耐心和专注力，去捕捉那些隐藏在字面意义之下的潜台词和历史的回声。读完后，留下的不仅仅是故事的轮廓，更是一种挥之不去的时代底色。

初翻开这厚重的篇章，我几乎是被一种扑面而来的时代气息所笼罩。这绝非是那种枯燥的历史陈述，而是一幅幅充满生命力的生活画卷，每一个笔触都像是从那个特定历史时期直接提取出来的原色颜料。作者的叙事视角显得异常独特，他似乎站在一个略微超脱的位置，冷眼旁观着世间的百态，但字里行间却又饱含着对个体命运的深切关怀。我感受到了那种在特定社会结构下，知识分子或小市民阶层所经历的希望与幻灭的循环往复。它不是简单地批判，而更多的是一种对“怪现象”的记录、解剖与呈现，使得那些看似荒谬的事件逻辑得以自洽。读到那些情节的高潮处，我甚至能想象出当时人们无奈的叹息和眼神中的复杂光芒。这本书的魅力在于它的“真实感”，那种混合了理想主义破灭和现实犬儒主义的复杂情绪，让它在众多同类题材中脱颖而出，成为一部值得反复咀嚼的作品。

邂逅了一本难得的古书。前文交代道，主人公是“九死一生”，但借由“死里逃生”（看完本书后，感慨万千，便生了个谢绝人世的念头）之手寄到日本横滨《新小说》社逐期刊布出来。故，后文即为九死一生的手笔及死里逃生的批评了。各种晚清的奇闻轶事，尤其喜欢其表达与叙述方式，十分有趣并且增长了见识。着实应了那句“林子大了，什么鸟都有。”年长“我”十岁的儿时同窗学友吴继之的敦敦教诲：“你年纪轻轻，出来处世，略略告诉你一点儿，你好知道世情险诈，往后结交个朋友，也好留点神。”纵使在今日亦可受用。——晚清四大谴责小说之一。

18年10月读的。四大“谴责小说”之一，印象里比《老残游记》好读一点，但是不如它好。特点是“九死一生”的第一人称叙事，但其实还是故事集锦，无变动的进程。我还一直在期待吴继之的黑化，并没。

虽然是一两百年前的故事，但是感觉除了环境不同，人、事还都是一样，甚至于更怪了！

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邂逅了一本难得的古书。前文交代道，主人公是“九死一生”，但借由“死里逃生”（看完本书后，感慨万千，便生了个谢绝人世的念头）之手寄到日本横滨《新小说》社逐期刊布出来。故，后文即为九死一生的手笔及死里逃生的批评了。各种晚清的奇闻轶事，尤其喜欢其表达与叙述方式，十分有趣并且增长了见识。着实应了那句“林子大了，什么鸟都有。”年长“我”十岁的儿时同窗学友吴继之的敦敦教诲：“你年纪轻轻，出来处世，略略告诉你一点儿，你好知道世情险诈，往后结交个朋友，也好留点神。”纵使在今日亦可受用。——晚清四大谴责小说之一。