古刹灵隐

出版者:浙江人民出版社

作者:林正秋编

页数:125

出版时间:2003-12

价格:15.0

装帧:平装

isbn号码:9787213026409

具体描述

灵隐寺，又名云林禅寺，创建于东晋咸和元年（公元326年）。当时印度僧人慧理来到杭州，看到这里山峰奇秀，认为是“仙灵所隐”，所以就在这里建寺，取名“灵隐”。清康熙南巡时，曾登寺后的北高峰顶揽胜，他看到山下云林漠漠，整座寺宇笼罩在一片淡淡的晨雾之中，显得十分幽静，于是就赐名灵隐寺为“云林禅寺”。现在天王殿前的那块“云林禅寺”的巨匾，就是当年康熙皇帝的“御笔”。

　　灵隐寺全盛时期，有九楼、十八阁、七十二殿堂，僧徒达三千余众。北宋时，有人品评江南诸寺，气象恢宏的灵隐寺被列为禅院五山之首。灵隐寺确实深得“隐”字的意趣，整座雄伟寺宇就深隐在西湖群峰密林清泉的一片浓绿之中。寺前有冷泉、飞来峰诸胜。据说苏东坡守杭时，常携诗友僚属来此游赏，并曾在冷泉亭上“画扇判案”。

　　今日灵隐寺是在清末重建基础上陆续修复再建的，全寺建筑中轴线上依次为天王殿、大雄宝殿、药师殿。天王殿正中面朝山门的佛龛供奉弥勒佛像，袒胸露腹，趺坐蒲团，笑容可掬；背对山门的佛龛供奉的是佛教护法神韦驮雕像，像高二米半，头戴金盔，身裹甲胄，神采奕奕。这尊雕像以香樟木雕造，是南宋留存至今的珍贵遗物。天王殿两侧是四大天王彩塑像，高各八米，个个身披重甲，其中两个形态威武，两个神色和善，俗称四大金刚。

　大雄宝殿原称觉皇殿，单层三叠重檐，气势巍峨。殿正中，佛祖释迦牟尼像高踞莲花座之上，妙相庄严，颔首俯视，令人敬畏，这是我国最高大的木雕坐式佛像之一。灵隐寺的原释迦牟尼佛像，在1949年因大雄宝殿正梁被白蚁蛀空倒塌而毁。现在这座佛像是在1953年重修寺宇时，由浙江美术学院的雕塑家和民间艺人们采用唐代禅宗佛像为蓝本共同精心设计的。佛像高十九点六米，比原先的释迦造像高一倍多，用近百块香樟木雕成。佛像造型端庄凝重，低眉细目，气韶生动，极具风采。

　　释祖像后壁为《五十三参》彩绘群塑，共有姿态各异的大小佛教塑像一百五十尊，表现的是佛经中善财童子历经磨难参拜五十三位“善知识”（名师），终于得证佛果的故事。这座内容丰富形象生动的壁塑的主像是足踏鳌背，手执净瓶的观世音菩萨，她意态潇洒、祥和地接受着善财童子的参拜。

　　药师殿为近年重建，殿中供奉药师佛像及日天、月天。殿左，有重建的罗汉堂，陈列五百罗汉像线刻石。巍巍殿宇，森森古木，伴随着一批珍贵文物古迹。天王殿前左右各有石经幢一座。两经幢都有《天下兵马大元帅吴越国王建，时大宋开宝二年已巳岁闰五月》题记。大雄宝殿前月台两侧各有一座八角九层仿木结构石塔，塔高逾七米，塔身每面雕刻精美，经古建筑专家梁思成生前考定，两石塔也是吴越末年雕造的。灵隐寺珍藏的佛教文物，有古代贝叶写经、东魏镏金佛像、明董其昌写本《金刚经》、清雍正木刻本龙藏等等，都是弥足珍贵的宝物。

用户评价

**第五段评价：** 这部作品的整体氛围营造得非常成功，它带有一种独特的“末世美学”，但这种美学不是毁灭性的，而是带着一种对残缺的温柔接纳。让我感到惊喜的是，作者在严肃的主题之下，依然保持着一种幽默感，这种幽默是极其内敛的，隐藏在对话的潜台词和人物尴尬的肢体语言之中，需要读者仔细体会。整本书的布局，如同一个精密的建筑草图，每一个章节的安排都服务于最终的宏大意图，没有一处是多余的。特别是关于“身份认同”这条线索，处理得尤为巧妙和复杂，它牵扯到家族的秘密、社会的期许以及个体本能的渴望之间的永恒冲突。阅读体验是层层递进的，一开始是故事的吸引力，后来演变成了对人物命运的深切关怀，最后升华为对自身存在意义的追问。这绝对不是那种可以轻松读完就束之高阁的书，它需要被反复阅读，每一次翻阅都会有新的发现，就像在同一片森林里，每次都会找到不一样的蘑菇。

**第四段评价：** 坦白讲，这类文学性极高的作品对我来说是检验阅读耐力的试金石。我必须承认，开篇的几章，我甚至需要查阅一些背景资料才能完全跟上作者的思路。这不是因为文字太简单，而是因为作者的知识储备太丰富，随手拈来的典故和哲学引用都相当深奥。然而，一旦度过了最初的适应期，那种沉浸式的阅读快感便油然而生。作者的语言风格变化多端，时而像是冷峻的纪实报道，时而又切换成充满浪漫主义色彩的抒情独白，这种切换带着一种令人眩晕的节奏感。我特别欣赏其中几位边缘人物的刻画，他们往往是故事的真正“观察者”而非“行动者”，他们的旁观视角，提供了对主流叙事极具颠覆性的解读。这本书的魅力在于它的多义性，不同的人在不同的年龄段去读，肯定会得出截然不同的感悟。它更像是一面棱镜，折射出读者自身经验的复杂光谱。

**第三段评价：** 这本书的结构设计简直像一个精妙的迷宫，让人既渴望找到出口，又享受迷失其中的过程。最让我印象深刻的是，作者巧妙地在叙事中植入了大量的“非人物化”的叙述视角。比如，某一片叶子的枯萎，某栋建筑物的坍塌，都被赋予了某种象征性的意义，它们不再是背景，而是故事中沉默的参与者，甚至是推动情节的关键力量。这种宏大叙事与微观个体命运的交织，处理得十分成熟。情节的张力不是通过激烈的冲突爆发出来的，而是通过一种缓慢累积的、如同地下水渗透般的压力感，最终汇聚成一个令人震撼的爆发点。我个人认为，这本书的价值在于它对“时间性”的哲学探讨。它不像历史书那样记录过去，而是通过故事本身，让过去在当下不断重演，模糊了界限。阅读过程中，我不断地在思考：我们所经历的，究竟是真实，还是被建构的幻象？这本书没有给出答案，它只是将这个问题，用最美的语言，抛给了每一个翻开它的读者。

**第一段评价：** 这部作品的叙事节奏把握得极其精准，仿佛是精心调配的一首交响乐，开篇便以一种近乎耳语的细腻将我引入了一个光怪陆离的世界。作者构建的那个小镇，远不止是简单的背景板，它自有呼吸，有记忆，甚至能感觉到历史沉淀下来的那种特有的霉味和香气。我尤其欣赏角色塑造上的克制与深入。那些主要人物，他们的选择往往不是非黑即白，而是被困在灰色地带，那种挣扎与无奈，读起来让人感同身受。比如那位沉默寡言的钟表匠，他每一次敲击工具的声音，都像是对时间流逝的无声控诉。文字的意象运用更是达到了令人惊叹的地步，那种将抽象情感具象化的能力，非常高超。很多段落，我需要停下来反复咀嚼，不是因为晦涩难懂，而是因为那种诗意和哲思交织出的张力，让人不忍心一口气读完。它探讨的关于“失落”与“寻找”的主题，没有落入俗套的煽情，而是通过生活中的细微碎片，慢慢拼凑出一个宏大而又私密的精神版图。读完后，那种怅然若失的感觉，久久不能散去，仿佛我刚刚从一场漫长而真实的梦境中醒来。

**第二段评价：** 说实话，这本书的某些部分，初读时会让人感到有些吃力，它不像市面上那些追求快速阅读体验的小说，更像是一块需要时间去打磨的璞玉。作者似乎对细节有着近乎偏执的迷恋，对环境的描摹冗长而又详尽，一开始我担心这会拖慢情节的推进，但随着阅读深入，我开始理解这种布局的妙处。这些看似冗余的描述，其实是构建世界观不可或缺的砖石。每一次场景切换，都有着强烈的电影镜头感，光影、质感、声音，都被捕捉得淋漓尽致。特别是关于“记忆碎片”的处理方式，非常新颖。它不是线性的回忆，而是像打碎的镜子，在不同的时间点互相折射，迫使读者必须主动参与到故事的重构过程中去。这种互动性，让阅读体验变得非常主动和富有挑战性。我特别喜欢那些不被言明的情节，留白的艺术处理得非常到位，给了读者广阔的想象空间去填补人物内心的空白和未尽的遗憾。这是一部需要静下心来，最好在深夜独自品味的厚重之作。

百转千回总算是抱回来了！！哈哈哈哈，里面很详细全面，对灵隐寺的介绍。图片也很美，如果书能用铜版纸印刷就更好了。关于灵隐寺，是一本很不错的书！

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