小提琴初级练习曲精选

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出版者:上海音乐出版社
作者:张世祥 编注
出品人:
页数:54
译者:
出版时间:2004-3
价格:32.00元
装帧:简裝本
isbn号码:9787806674666
丛书系列:
图书标签:
  • 小提琴
  • 练习曲
  • 初级
  • 乐谱
  • 教材
  • 音乐
  • 弦乐
  • 入门
  • 技巧
  • 考级
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具体描述

在研究与比较之下,我非常希望能在我国出版这套比较科学、系统、精练的《小提琴初级练习曲精选》上、下册。我之所以希望能在我国出版、推广这套练习曲,是因为这两本练习曲是以现代小提琴教学原则为依据,按照科学的训练步骤,对现有的各种练习曲进行了筛选,将那些选出来的优秀练习曲,重新进行了系统而细致的安排,从而使学生能更迅速更牢固地掌握小提琴演奏的最基本技巧。这套练习曲的上册包括有最简单的预备练习19首,第一把位的练习曲66首,最后还有简单的双音练习曲15首。下册有换把位的预备练习及换把的练习顿特、克莱彩尔等练习曲打下良好的基础。

另外,我认为精确的音准、严格的节奏、丰满的发音,这三者是演奏好小提琴的最基本的要求。因此,我们从开始学习这套练习曲起,就始终要力争达到这三项最基本的要求。为了帮助初学者能更好地达到这些要求,现特由上海音乐出版社配合出版了这两本练习曲的录音磁带。

好的,这是一本名为《古典音乐大师的秘密:从巴赫到德彪西的创作手法解析》的图书简介。 --- 古典音乐大师的秘密:从巴赫到德彪西的创作手法解析 作者: 音乐史学家 艾伦·范德海登 出版社: 鸿儒文化出版 定价: 128.00 元 开本: 16开 页数: 580页 ISBN: 978-7-5184-1123-9 --- 内容简介 《古典音乐大师的秘密:从巴赫到德彪西的创作手法解析》并非一本面向初学者的乐理入门指南,也不是一部枯燥的作曲家传记合集。它是一次深入剖析西方古典音乐发展史上,那些决定性时刻和核心技术变革的学术探索。本书聚焦于从巴洛克鼎盛期到印象主义初期的关键作曲家群体,系统地解构他们是如何运用和革新音乐语言,从而塑造了我们今天所理解的“古典音乐”这一宏大体系。 本书的独特价值在于其对“手艺”的深入挖掘。作者艾伦·范德海登,一位在维也纳音乐学院深耕多年的音乐史学家,摒弃了传统的年代顺序叙事,而是采取了主题式、技术驱动的分析框架。全书分为六个主要部分,每一个部分都围绕一个核心的音乐技法展开,展示了不同大师如何在其时代背景下,将这些技法推向极致,或彻底颠覆既有范式。 第一部分:对位法的建筑学——巴赫的逻辑与神圣结构 本部分着重分析约翰·塞巴斯蒂安·巴赫(J.S. Bach)如何将复调音乐推向其逻辑上的巅峰。我们不只是简单罗列《平均律键盘曲集》的曲目,而是会详细拆解赋格曲中“呈示部”、“发展部”以及“中段”的结构关系。重点探讨了“主题的变形”(如倒影、倒影加逆行、扩大/缩小)如何在巴赫手中成为一种具有建筑学意义的严谨创作手段。例如,书中会以《音乐的奉献》中的“无限卡农”为例,阐述巴赫如何利用音程关系和旋律线条的内在联系,构造出超越时空限制的音乐几何学。这部分旨在揭示巴赫作品中蕴含的数学美感和哲学深度,而非仅仅是技巧的堆砌。 第二部分:奏鸣曲式的驱动力——海顿与莫扎特的戏剧性构建 进入古典主义时期,音乐的重心从“纵向”的对位转移到“横向”的结构叙事。本部分专注于约瑟夫·海顿(Joseph Haydn)和沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特(W.A. Mozart)如何确立了奏鸣曲式的规范,并赋予其强大的戏剧张力。我们将深入探讨呈示部、再现部中“主题对立”与“调性解决”的机制。书中详细比对了海顿晚期伦敦交响曲的呈示部处理(如何巧妙地使用连接部制造冲突)和莫扎特歌剧序曲中“引子”对整体情绪的预设作用。重点分析了莫扎特如何通过细微的配器色彩变化(如对比管乐与弦乐的对话),在严格的结构内实现丰富的情感表达。 第三部分:浪漫主义的抒情爆发——贝多芬的“意图性”表达 路德维希·凡·贝多芬(L.v. Beethoven)的出现标志着音乐创作从服务于教堂或宫廷转向服务于“个体意志”。本书将贝多芬视为一位“有意识的革命者”。本部分聚焦于其“动机发展”的手法——即如何将一个极其简洁的音乐片段(如《第五交响曲》的“命运动机”)发展成为一整部作品的内在驱动力。书中对贝多芬的慢乐章结构也进行了细致考察,分析他如何打破传统的三部曲式,引入变奏和幻想曲的自由度,以服务于更宏大、更个人化的情感叙事。 第四部分:标题与想象力的交织——柏辽兹与李斯特的叙事革命 浪漫主义的后期,音乐开始主动寻求与文学、绘画的结合。本部分探讨了赫克托·柏辽兹(Hector Berlioz)在“意象音乐”(Idée Fixe)和“配器法”上的开创性贡献,以及弗朗茨·李斯特(F. Liszt)对“交响诗”这一新体裁的奠定。我们将通过对《幻想交响曲》的配器法分析,展示色彩如何被用作结构元素,而非简单的装饰。李斯特部分则侧重于“主题变形法”(Thematic Transformation),解析他如何在单乐章结构中,通过对同一核心旋律的不断转换(从英雄到沉思,再到狂暴),实现叙事的连贯性。 第五部分:和声的边界探索——瓦格纳的半音阶与无穷之境 理查德·瓦格纳(Richard Wagner)对和声的运用,是通往二十世纪现代音乐的关键桥梁。本部分聚焦于其“半音阶的饱和运用”以及“和声停顿”(Harmonic Suspension)如何瓦解了传统调性的稳定感。重点分析《特里斯坦与伊索尔德》中著名的“特里斯坦和弦”,探讨这一和弦如何打破了解决的期待,创造出一种永恒的渴望感。本章旨在说明,瓦格纳并非仅仅是“使用更多的不协和音”,而是系统性地将不协和性提升为音乐结构本身的表达语言。 第六部分:色彩的解放——德彪西对传统的消解与重构 最后的篇章转向克劳德·德彪西(Claude Debussy),考察他如何从印象主义绘画中汲取灵感,彻底解放了音乐的音色与氛围。本部分着重分析他如何系统地采用全音阶、五声音阶以及三和弦的“染色”用法,使得和声不再承担结构功能,而成为纯粹的色彩和光影。我们会对比分析德彪西钢琴作品中对踏板的“模糊”使用与传统音乐中对清晰度的要求,揭示他如何通过取消强烈的调性中心,创造出一种“漂浮感”的听觉体验。 --- 读者对象 本书适合具备一定音乐基础(了解基础乐理、熟悉部分曲目背景)的音乐专业学生、音乐史研究者、指挥家、演奏家,以及渴望深入理解古典音乐“内在逻辑”的资深乐迷。它要求读者不仅要“听见”音乐,更要“看透”音乐是如何被精心构建起来的。 这是一场对西方音乐智力遗产的深度探访,是对那些真正改变了音乐面貌的大师们,最严谨的致敬。

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读后感

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作为一名已经学习了一段时间,但感觉平台期的小提琴爱好者,我抱着试试看的心态买了这本书。结果大有裨益!它不像那些面向绝对新手的教材,而是针对性地解决了我们在进阶过程中遇到的“卡壳”问题。书中对于一些常见的演奏错误(比如弓子不直、音准不稳)的纠正方法,写得极其具体且富有操作性。我按照书中的建议调整了自己的运弓习惯,效果立竿见影。这本书的价值在于它提供了一种“精益求精”的训练思路,引导学习者从“会拉”到“拉好”的转变。

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这本书的装帧和印刷质量值得称赞。拿到手里很有分量感,纸张厚实,不易反光,这对长时间阅读乐谱非常友好。更重要的是,这本书对于音乐理论的穿插讲解非常到位,每一个练习曲之前或之后的注释,都会简要解释其背后的音乐原理或指法难点,这对于提升我作为学习者的整体音乐素养帮助太大了。它培养的不仅仅是演奏技巧,更是一种系统性的学习方法。如果说其他教材是“授人以鱼”,这本书无疑是“授人以渔”,它教会了我如何科学、高效地进行自我练习,极大地提高了我的学习效率。

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这本书简直是为我量身定做的!我一直对小提琴抱有浓厚的兴趣,但苦于找不到一本系统、易懂的入门教材。这本书的结构非常清晰,从最基础的持弓、按弦开始,循序渐进地引入音阶和简单的旋律练习。书中的图示和分解动作讲解得非常到位,即便是零基础的新手也能很快掌握要领。我特别欣赏作者对每一个练习曲的背景介绍和演奏提示,这让练习过程不再枯燥,而是充满了音乐的趣味性。通过这些练习,我的手指灵活度和音准都有了显著的提高,这让我对未来的学习充满了信心。强力推荐给所有想开始学习小提琴的朋友们!

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这本书的内容深度和广度远超我的预期。我以为初级教材无非就是一些最简单的“小星星”变奏,但这本书真正做到了“精选”。它不仅涵盖了基础的音阶练习,还穿插了大量不同风格的短小曲目,让我有机会提前接触到巴洛克、古典等不同时期的音乐元素。这种多元化的练习对培养乐感非常有益。而且,书中的节奏训练部分设计得非常巧妙,通过一些看似简单的节奏型变化,实则在打磨乐者的精准度。我感觉这本书不仅在教我如何拉响小提琴,更是在教我如何去“听”音乐,如何去“感受”音乐。

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我购买这本书已经有一段时间了,坦白说,它给了我一个全新的视角来看待小提琴的初级学习。这本书的选曲非常讲究,并非简单地堆砌枯燥的练习曲,而是巧妙地将技术训练融入到优美的旋律中。我发现,当我沉浸在那些动听的乐曲中时,不知不觉中,那些原本觉得困难的技巧(比如换把和揉弦的初步练习)也变得更容易接受了。排版设计也很人性化,字体大小适中,乐谱的清晰度极高,即便是舞台灯光下翻阅也毫无压力。这本书不仅是一本教材,更像是一位耐心的私人教师,总能在关键时刻给予指导。

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