西游记

出版者:江苏文艺出版社

作者:吴承恩

页数:719

译者:周涛 注解

出版时间:2004-5-1

价格:29.00

装帧:平装(无盘)

isbn号码:9787539920467

具体描述

《西游记》描写了唐僧西天取经的故事，是在历史记载、民间传说和宋元讲经话本的基础上创作而成的。全书内容可分为三个部分：一、第1回至第7回，写孙悟空的出身和大闹天宫；二、第8回至第12回（含附录），唐僧身世、魏徵斩龙、唐太宗入冥，交代取经缘由；第13回至第100回，写孙悟空皈依佛门，与猪八戒、沙僧一起保护唐僧西天取经，斩妖除魔，历经九九八十一难，取得真经，修成正果。

目录信息

第一回 灵根育孕源流出 心性修持大道生
第二回 悟彻菩提真妙理 断魔归本合元神
第三回 四海千山皆拱伏 九幽十类尽除名
第四回 官封弼马心何足 名注齐天意未宁
第五回 乱蟠桃大圣偷丹 反天宫诸神捉怪
第六回 观音赴会问原因 小圣施威降大圣
第七回 八卦炉中逃大圣 五行山下定心猿
第八回 我佛造经传极乐 观音奉旨上长安
第九回 袁守诚妙算无私曲 老龙王拙计犯天条
第十回 二将军宫门镇鬼 唐太宗地府还魂
第十一回 还受生唐王遵善果 度孤魂萧�正空门
第十二回 玄奘秉诚建大会 观音显象化金蝉
第十三回 陷虎穴金星解厄 双叉岭伯软留僧
第十四回 心猿归正 六贼无踪
……
附录 陈光蕊赴任逢灾 江流僧复仇报本
· · · · · · (收起)

读后感

在唐太宗年间，长安城外泾河沿岸，有两个贤人，一为渔翁，二为樵子。二人于回家途中，上演了一段渔樵对答，争个山好水好。此对答中，二人各道词章，举《蝶恋花》《鹧鸪天》《天仙子》《西江月》《临江仙》等词。 那末在唐太宗时就出现词了么？世人皆以词兴于唐末，...  

我没有看完过《西游记》这本书。鄙人看过《吴承恩小传》，百花文艺出版社80年代的版本。根据作者考证，吴承恩是1504年生人，江苏淮安县人。吴承恩写西游记的时候大约是中年四十多岁，父亲已经故去，吴承恩那时候还没有做官，一直科举考不上进士，属于当时社会的边缘人，不过他...  

寒冬腊月，无所事事，翻看了一遍《西游记》原著。看了多年电视剧，而今才看原著，说来比较惭愧。但是看时也觉得恰此时，有些阅历了，才能看懂些深意，若幼时看，怕也是如看电视剧一般看些热闹而已。 对比原著，我觉得83版的电视剧拍得很好了，节奏紧凑，画面也好看，尤其女儿国...  

很多人说，《西游记》是一本官场小说。只不过它实在没有现在的官场小说那么赤裸，更像神话、动画和儿童故事。前几天在中央六套无疑看到了1964年上影的《大闹天宫》，大概是从中场开始看的，看到尾。孙悟空在炼丹炉里练成了金刚不坏之身，砸了天宫，回了花果山，开心得不行。完...  

用户评价

这本书的叙事节奏简直让人欲罢不能，它不像某些史诗那样铺陈冗长，而是像一卷层层剥开的画轴，每翻开一页都有新的惊喜和挑战。我特别欣赏作者在描绘那些光怪陆离的场景时，那种信手拈来的想象力。比如，它对某个特定妖魔洞府的刻画，那种湿漉漉的、充满硫磺味的空气仿佛真的能穿透纸面，直达读者的鼻腔。人物的塑造也极其立体，即便是那些一闪而过的配角，作者也赋予了他们鲜明的个性，绝非脸谱化的符号。我尤其喜欢看主角团在面对看似无法逾越的困境时，那种既有坚定的信念又带着点人间烟火气的挣扎与智慧的碰撞。这种内在的张力，使得阅读体验充满了持续的吸引力，让人忍不住想一口气读完，去探寻下一个转角后隐藏的奇景与磨砺。每一次的降妖除魔，不仅仅是武力的较量，更是对人性弱点和世间百态的深刻洞察，回味无穷。

我得说，这本书的配角群戏处理得比很多以主角为中心的叙事要高明得多。它并没有让其他角色沦为陪衬的工具人，而是给了他们各自完整的人生弧线和存在的意义。比如，某个看似不起眼的河流之神，他的小故事里蕴含的却是对权力更迭的无奈和对旧秩序的坚守，寥寥数语就勾勒出了一个复杂的小世界。这种“群像”的刻画，使得整个故事的世界观异常宏大和真实，不再是单薄的英雄史诗，而是一部包罗万象的社会风情画。我甚至会忍不住去想象，如果脱离了主线任务，这些角色在那个奇幻的世界里会如何生活下去。这种深度挖掘和细节填充，是让一本经典之作能够流传百世的关键所在，它构建了一个可以让人反复“居住”的文学空间。

从文学史的角度来看，这本书的贡献绝不仅仅是娱乐性，它对后世文化符号的渗透力是惊人的。很多我们习以为常的成语和典故，都能在这部作品中找到最初的源头和最生动的演绎。我特别喜欢它对“磨难”的定义，书中不厌其烦地展现了过程的艰辛、环境的恶劣、人心的险恶，但这恰恰说明了，真正的“功德”不是轻易得来的，它必须与巨大的代价相匹配。每一次的艰难险阻，最终都沉淀为一种内在的、不可剥夺的“修行”。读完之后，我感觉自己也经历了一场漫长的旅途，心性得到了某种程度的洗礼和锤炼，仿佛明白了世间万物都逃不过“因果”的循环，这种对宿命论和自由意志的辩证思考，使得这本书超越了单纯的神怪志异范畴，达到了哲学思辨的高度。

这本书的结构安排堪称一绝，它并不是简单的线性的闯关模式，而是巧妙地设置了多个高潮和低谷，让读者的情绪如同坐过山车一般跌宕起伏。最让我印象深刻的是，作者在处理主角的“心魔”和外界的“妖魔”时，做了一种非常精妙的对照。外界的困难固然凶险，但真正难缠的往往是内心的犹豫、动摇和傲慢。每当主角似乎要被胜利冲昏头脑时，总会出现一个意想不到的挫折来敲醒他们，这种叙事上的“反套路”，让故事始终保持着新鲜感和张力。我尤其欣赏作者在描绘那种“绝处逢生”的瞬间，不是依靠突如其来的外力拯救，而是主角们通过团队合作、牺牲和对既有认知体系的突破才换来的胜利，这种正向的能量输出，读起来非常提振精神。

说实话，我一开始是被朋友安利的，抱着试试看的心态打开的，结果完全超出了我的预期。这本书的语言风格非常独特，它糅合了古典的典雅与民间的俚俗，使得整体的文笔既有高度，又不失亲切感。很多段落的对话设计得极其精妙，充满了机锋和幽默，读起来让人会心一笑，那种笑声里还藏着对世事无常的感慨。而且，它对不同地域风俗的描摹，简直像一本行走世界的游记，从北方的寒风到南方的瘴气，地域特色被描绘得栩栩如生，极大地丰富了故事的层次感。我常常会停下来，回味那些充满哲理却又包裹在诙谐外衣下的句子，感觉作者不仅仅是在讲一个神怪故事，更是在通过这个过程，探讨关于“取舍”、“坚持”和“信仰”的宏大命题。这是一部值得反复研读的作品，每次重读都会有新的感悟。