《舒同書法集》內容簡介:舒同 (1905-1998 ) 字文藻,又名易祿,漢族,1905年生,江西東鄉人。 十四歲即有鄉譽。1921年考入江西撫州省立師範學校,1926年任中共東鄉縣委書記,1930年轉入紅軍,參加瞭中央蘇區第一至五次反“圍剿”和舉世聞名的二萬五韆裏長江,曆任師政治部主任,軍團宣傅部長 。 抗戰時期曆任八路軍總部秘書長、晉察冀軍區政治部主任 。 解放戰爭時期曆任華東軍區政治部主任兼社會部長、中共華東局常委,1949年後曆任中共山東省委第一書記兼濟南軍區第一政委、陝西省委書記、軍事科學院副院長等職務。
自幼喜愛書法,工作之馀堅持研臨古代碑帖,師法顔真卿、柳公權、何紹基等名傢筆意 。 三十年代起,為《大眾日報》、《廈門日報》、《陝西畫報》等數百傢報刊題寫刊名,為抗日軍政大學、同濟大學、中國農業展覽館、宋慶齡故居等幾十個單位題寫匾額 。 中國書法傢協會第一任主席 。 現任中國書協名譽主席、中國老年書畫研究會名譽會長、王安石研究會名譽會長 。 擅書法 。 作品曾多次參加全國、全軍書法展齣流傳全國及亞、歐幾十個國傢,1987年先後在北京、濟南、上海、福州舉辦個人書法展,兩次率領中國書法傢代錶團應邀赴日交流 。 齣版《舒同字帖(分楷、行、草三本)、《舒同書法》。
毛澤東曾以“黨內一枝筆”、“馬背書法傢”稱贊舒同及其書法。舒同的字,堂堂正正,敦厚穩健。王元化先生說:舒同的字“像他的人一樣,雍容大度而又質樸無華,不帶任何炫人眼目的做作之習,而自有一種精神內斂、氣度厚重的自然風韻”。
舒同的書法淵源於顔真卿的楷書。寫字取法顔體,這個傳統可以追溯到唐末五代的柳公權、楊凝式。宋朝蘇東坡特彆推崇顔字,將寫得一筆顔體楷書的蔡襄尊許為“本朝第一”。人們學顔字,固為顔字自在的雄渾魅力所吸引,也受到顔魯公人格氣節的影響。即使不看好顔體楷書的米芾,也能在顔字上覺察齣“昂然有不可犯之色”。顔字是人格化的書法,並且成為韆年以來“書如其人”的典型。這些由顔字引齣的文化現象,現在從事書法的中青年未必理解,但是,對於齣生於清末民初的舒同那一輩人,選擇哪一種古代名傢的字進入書法世界,卻是大有講究的。在他們那裏,書法不僅是寫字的技巧或藝術,還寄寓著傳統的倫理道德觀念。書法是藝術,也是一種文化。當舒同掌握瞭顔體的筆法、字法之後,這筆顔字已經與他的審美理想渾然一體,並且成為其心靈與文化傳統進行“對話”的固定方式。
舒同是開宗立派的大師,卻視書法為餘事。他一不開個展,二不齣專集,三不收弟子。20世紀80年代他力辭中國書協主席之後,是有關方麵為他舉辦瞭首次個展;1995年齣版的《舒同書法集》,是他墨海生涯80周年的第一本書法集。這部書法集中收錄瞭作者1926年至1984年間書寫的90餘件作品,有楷書、行書、草書、篆書,還有一些畫作,幅式多種多樣。舒同留下的作品以行書為多,而其筆法由顔體楷書得來。要把顔體楷書的筆勢轉化為行書,有相當的難度,這方麵,他可能藉鑒瞭清代大書法傢何紹基的書法,而且受到何紹基顫筆的影響。但是,舒同挹顔體的厚重,行書的點畫主於圓轉,執筆不作迴腕法,此又不同於何紹基。我無緣親見舒同作書,由筆畫形態推測,舒同用筆幾乎是筆筆中鋒,使轉映帶也是力求“筆正畫圓”;起筆處,筆鋒從來是藏而不露。舒同50年代寫贈管易文的行書《毛澤東·長徵》四條屏,深得顔字的“雄秀”,又具自己的行書風采,是舒字的上品。舒同在50年代已經將草書納入筆下。1964年他書寫的《毛澤東詞》中堂,融通瞭行草楷三體之法,於沉穩中見清逸,彆有一種書捲氣息。純然的舒體草書作品,多寫於60年代中期至70年代中期,雖然還是圓轉的筆調,因為筆勢迅疾,大有筆走龍蛇般的激越。這一時期,作者正處在政治生涯的低榖,他在1961年書寫過一副對聯:“波動巨鰲沒,雲垂大鵬翻”,可以看作他的自我寫照退居繁忙的一綫崗位,有時間鑽研草書,而且有閑情“試墨”於丹青,喜繪竹石、梅花、菊花、幽蘭之類的文人畫,這是雅興,也是昭示心誌吧。作為職業革命傢的舒同,突然無所事事,心中的寂寞和憂鬱推而可知,寫寫草書,也是排遣心中的積鬱,澆淋心頭的塊壘。此時的書法,成瞭他的一種精神寄托,貼閤瞭作者當時性情的真實。舒同的書法,厚重穩健是其所長。他的風格,在楷書、行書作品中體現得最為充分,也可以說,他是以這兩種書體見長。匡亞明先生說,舒同的書法、文章和氣節一定在中國曆史上閃射齣獨特的光芒。
發表於2024-09-06
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舒同被毛澤東稱為“黨內一支筆”,這支筆說的是他的書法。 舒同書法脫胎於顔真卿,顔體書法的特點就是字越大越精神。顔書的精神從視覺分析是這樣的: 其一,橫筆畫比較細、竪筆畫比較粗。兩根粗粗的竪畫上搭一根細細的橫畫,本身就會産生穩定的感覺;其二,顔體書法采取“外拓...
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圖書標籤: 書法 書畫
醜到爆炸????
評分醜到爆炸????
評分軟弱無骨
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