具体描述
《日本电视》是第一部关于日本电视的专著，翔实描述了日本电视从创立直到今天的发展轨迹，分析介绍了不同时期的主要特点和重大事件。包括日本著名电视人（明星、制片、导演、制作机构）和电视拦目（新闻、广告、动画、综艺和专题纪录片），特别是涉及到了收视率很高的电视系列剧，从长篇单本剧（即电视电影）、伦理系列片、家庭剧、一直到90年代的青春偶像剧。透过电视的窗口，我们可以看到日本社会现实是如何捕捉，历史和民族风情是如何表现，生活和情感是怎样表达，游戏和娱乐是怎么制造，其中不乏具有启示和借鉴意义的成功个案。相信此书能够给电视策划和制作人及其相关从业人员有所启迪和帮助。
作者简介
女，1943年12月生，山东人。1968年毕业于北京第二外国语学院德语专业，张学智(电影电视艺术研究所研究员)
1974年进中国艺术研究院，曾任本所资料室主任，负责外文书报杂志的订购及管理。
研究领域
不久转入研究工作，重点研究当代德国电影及日本电影、电视，先后发表论著、译作110多万字。代表作有《纳粹时期的德国电影》、《西德青年电影导演及其作品》、《西德“新德国电影”运动的兴起》、《维姆.文德斯的创作艺术》、《莱因哈德.豪夫及其作品》、《引人注目的鬼才法斯宾德》、《统一前后的德国电影》、《满映――日本对华文化侵略的铁证》等。1992年担任《外国文化艺术机构概况》一书副主编。2001年出版专著《日本电视》。
目录信息
第二章 电视之兄――广播
第三章 前史（1924-1941）
第四章 空白期（1941-1953）
第五章 草创期（1953―1955）
第六章 初具规模（1955―1960）
第七章 快速发展期（1960―1970）
第八章 转型时期（1970―1974）
第九章 编排时代（1975―1979）
第十章 新媒体时代（1980―1984）
第十一章 多媒体时代（1984―1989）
第十二章 竞争时代（1990―1999）
第十三章 电视广告
附录1 日本电视数据
附录2 本书英文缩写与译名
后记
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这本书的视角非常独到，它成功地将技术迭代与社会情绪的变迁紧密地联系起来，形成了非常有洞察力的分析。它没有把日本电视视为一个孤立的文化现象，而是将其放置在全球媒体格局和日本战后经济复苏的大背景下去审视。令人印象深刻的是，作者对“失去的三十年”期间，电视内容如何从鼓舞人心转向寻求安慰和怀旧的心理需求进行了细致的描摹。这种社会心理学的切入点，让原本可能略显冷硬的产业历史变得有血有肉，充满了人性的挣扎与适应。我发现，很多我们现在认为理所当然的娱乐消费模式，其根源都可以追溯到那个特定时代日本电视业做出的选择。读完后，我不仅对日本电视有了更宏观的认识，更重要的是，它促使我反思我们自身所处的媒体环境，我们正在消费什么，以及这些消费正在如何塑造我们，是一本极具启发性的佳作。
评分坦白讲，我刚开始对这本书的期待值并不高，觉得这种题材大概率会写得比较零散，缺乏一个统一的理论框架。但这本书的结构设计，简直像是一部精密的日式钟表，每一个齿轮——无论是关于广告业的变迁，还是特定时段节目的兴衰——都咬合得严丝合缝。作者高明之处在于，他没有陷入对某一特定类型节目的偏爱，而是非常客观地梳理了整个产业生态的演变过程。从最开始的“公共服务”理念，到商业化浪潮下的激烈竞争，再到后来对海外版权市场的探索，整个脉络清晰得令人拍案叫绝。特别是书中对于“职人精神”在电视制作领域如何体现的论述，那种对细节近乎偏执的追求，通过文字展现出来，极具感染力。我感觉自己不仅仅是在阅读一个行业的历史，更是在学习一种对待工作的极致态度，这对于任何行业的工作者来说，都是宝贵的财富。
评分这本书的深度挖掘能力超乎我的预期，它绝不仅仅满足于罗列收视率和明星八卦。作者似乎对日本社会文化肌理有着深刻的理解，他把电视机如何一步步渗透进普通日本家庭的生活，如何塑造乃至重塑了国民的集体意识，探讨得鞭辟入里。比如，书中有一章专门分析了新闻节目的“平衡性”叙事是如何在特定历史时期发挥作用的，以及那些看似无害的国民级家庭喜剧，在潜移默化中传递了怎样的社会规范和性别角色期待。我发现，许多我曾经作为普通观众不经意间接受的信息，在作者的解构下，都呈现出全新的面貌。特别是关于关西和关东地区电视台文化差异的对比分析，那种细腻入微的地域性观察，让我这个非专业人士都能领会到文化冲突与融合的微妙之处。读完这部分内容，我重新审视了自己过去观看的许多日本节目，感觉像是被强行戴上了一副新的透视眼镜。
评分这本书的装帧设计真是让人眼前一亮，那种沉稳的墨绿色调，配上烫金的标题字体，一股浓郁的怀旧气息扑面而来，让人忍不住想立刻翻开书页，探寻其中究竟。我原以为这会是一本枯燥的学术论著，毕竟“日本电视”这个主题听起来就带着一股研究报告的味道，但实际上，作者的叙事笔法非常流畅且富有画面感。他没有采用那种流水账式的编年史记录，而是巧妙地将不同时代的电视节目内容作为切入点，带领读者穿梭于昭和年代的温馨家庭剧、泡沫经济时期的浮华综艺，直到现代流媒体兴起前夜的黄金时段竞争。尤其让我印象深刻的是对早期特摄片幕后制作的描述，那种用极简设备和巨大热情堆砌出的奇幻世界，读起来让人热血沸腾，仿佛自己也回到了那个充满想象力的年代。书中的配图也极为考究，很多都是首次公开的老照片，清晰度很高，那些熟悉的面孔，那些曾经陪伴无数个夜晚的场景，一下子就被唤醒了，这不仅仅是一本书，更像是一份精心策展的时代记忆展。
评分阅读这本书的过程，与其说是获取知识，不如说是一种沉浸式的感官体验。作者的文字功底非常扎实，他擅长运用那种带有节奏感的短句和排比，尤其是在描绘黄金时段节目竞争的白热化阶段时，那种紧张感和戏剧性扑面而来，让人手心冒汗。他没有用晦涩难懂的专业术语堆砌篇幅，而是大量引用了当时节目的台词、场景描述，甚至一些内部会议的片段，让那些遥远的画面仿佛就发生在眼前。例如，书中复盘了一次深夜的节目临时调整，那种在巨大压力下，主创团队如何迅速反应、临场发挥的细节，写得惊心动魄，我甚至能想象出录影棚里咖啡的味道和灯光的温度。对于我这种对幕后运作充满好奇的普通读者来说，这种“带入感”是无价的，它打破了荧幕的界限，让我看到了电视这一媒介背后，无数个普通人的汗水与智慧。
评分对于了解日本电视业的沿革很有帮助，一定程度上填补了国内在这一方面领域研究的空白。上下班地铁上看完的，说说缺点，人名方面的错讹还能勉强忍受，但是另有一些常识性错误比较可笑了，比如介绍铃木保奈美，竟然说她原名是“石桥保奈美”，事实上铃木在嫁给石桥贵明后入籍随了丈夫的姓才叫石桥保奈美的。还有说山口智子是“推销员”出身，并且之后出现了一大批“推销员”出身的女演员，这个错误就太低级了，后面的部分还又说山口是模特出身（这是正确的），前后不一致，怀疑是许多人分开翻译的这本书，编辑统稿失职。后面用许多演员的资料来充数有注水之嫌。 总体不错，推荐感兴趣的朋友购买！
评分对于了解日本电视业的沿革很有帮助，一定程度上填补了国内在这一方面领域研究的空白。上下班地铁上看完的，说说缺点，人名方面的错讹还能勉强忍受，但是另有一些常识性错误比较可笑了，比如介绍铃木保奈美，竟然说她原名是“石桥保奈美”，事实上铃木在嫁给石桥贵明后入籍随了丈夫的姓才叫石桥保奈美的。还有说山口智子是“推销员”出身，并且之后出现了一大批“推销员”出身的女演员，这个错误就太低级了，后面的部分还又说山口是模特出身（这是正确的），前后不一致，怀疑是许多人分开翻译的这本书，编辑统稿失职。后面用许多演员的资料来充数有注水之嫌。 总体不错，推荐感兴趣的朋友购买！
评分难得的书，但是对社会意义介绍太多
评分对于了解日本电视业的沿革很有帮助，一定程度上填补了国内在这一方面领域研究的空白。上下班地铁上看完的，说说缺点，人名方面的错讹还能勉强忍受，但是另有一些常识性错误比较可笑了，比如介绍铃木保奈美，竟然说她原名是“石桥保奈美”，事实上铃木在嫁给石桥贵明后入籍随了丈夫的姓才叫石桥保奈美的。还有说山口智子是“推销员”出身，并且之后出现了一大批“推销员”出身的女演员，这个错误就太低级了，后面的部分还又说山口是模特出身（这是正确的），前后不一致，怀疑是许多人分开翻译的这本书，编辑统稿失职。后面用许多演员的资料来充数有注水之嫌。 总体不错，推荐感兴趣的朋友购买！
评分资料很详尽
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