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發表於2024-05-16

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書本身有點論文化 不容易讀懂 但是對於文德斯的一些重要命題 例如在路上的那種尋找 以及人與人無法交流而命中的那種孤獨感 以及他對於以搖滾樂為代錶的美國文化的從興奮到失落的過程 可能在一定程度上代錶瞭整個新電影運動  

我不知道是先看文德斯的電影，還是應該先讀這本書。無疑，通過讀這本書，我覺得每個讀者都在麵對文德斯相對晦澀的那部分電影時相對來說比較容易一些。 例如《守門員對點球的焦慮》《歧路》或者《事物的狀態》這樣的作品，我第一次看的感覺就是無數次的想要睡去，甚至是真的睡...  

我不知道是先看文德斯的電影，還是應該先讀這本書。無疑，通過讀這本書，我覺得每個讀者都在麵對文德斯相對晦澀的那部分電影時相對來說比較容易一些。 例如《守門員對點球的焦慮》《歧路》或者《事物的狀態》這樣的作品，我第一次看的感覺就是無數次的想要睡去，甚至是真的睡...  

他處理電影，記錄性大於操縱性。他的電影總是透過城市、風景、事物以及拍片的那些人，來處理當時的那個時代。在文德斯眼裏，拍電影可以參考或運用美國式的技巧捷徑，但最根本的還是要從內心認同這個觀點：電影不是要展示任何東西，而是藉以保持事物的原樣，例如《三張美國唱片...

書本身有點論文化 不容易讀懂 但是對於文德斯的一些重要命題 例如在路上的那種尋找 以及人與人無法交流而命中的那種孤獨感 以及他對於以搖滾樂為代錶的美國文化的從興奮到失落的過程 可能在一定程度上代錶瞭整個新電影運動  

16歲時文德斯曾想從事神職。他偏好＂不拍故事＂到接受敘事體。從感性主義到天真觀點到幾近乏味的內斂，又迴到天真的電影製作立場...這個深度知性的德國導演❤

就是這個男人打開瞭“公路電影”之門。

其實沒寫齣什麼來，但很可愛

美國的評論員該不會全都是給大眾雜誌供稿的吧

又是彆人寫的。我能有什麼感觸啊？