維姆・文德斯 Wim Wenders 著名電影導演,與法斯賓德、施隆多夫和赫爾措格並稱為“德國新電影四傑”,是20世紀70年代“新德國電影運動”(New German Cinema)的代錶人物之一。 文德斯1945年齣生於德國杜塞爾多夫,1963-1965年在慕尼黑大學學習醫學及哲學專業,1966年投考巴黎高等電影學院失敗,用一年時間在巴黎電影資料館觀摩大量影片自學成纔。1970年代,受當時美國公路電影的啓發,以及齣於少年時對西部片的喜愛,文德斯開始拍攝屬於自己的歐洲式的公路電影,並由此奠定瞭他日後的創作方嚮,開始瞭他在光影世界裏的慢慢流浪。在他的著名電影作品《德州巴黎》、《美國朋友》、《柏林蒼穹下》、《直到世界末日》……中,流浪與疏離成為永遠的主角,文德斯也藉由這兩個元素在銀幕上創造齣一個個充滿詩意與虛空感的世界,贏得瞭評論傢和觀眾們的喜愛,並多次榮獲夏納、柏林、威尼斯等國際電影節的大奬,在國際影壇上擁有舉足輕重的地位。
文德斯是“德國新電影四傑”之一,安東尼奧尼(1912-2007)是世界著名的意大利導演,20世紀電影的代錶性人物。從40年代到80年代初安東尼奧尼拍攝瞭近30部影片,其中《奇遇》、《夜》、《蝕》、《紅色沙漠》、《放大》等作品已成為電影史上的經典。 1985年的一次中風使安東尼奧尼變得行動不便,並喪失瞭說話寫字的能力,隻能畫草圖,因此沉寂影壇 10年。1994年,他重燃創作欲望,在文德斯的協助下再執導筒拍攝《雲上的日子》。本書是文德斯在這部電影拍攝期間所寫的日記,字裏行間飽含著他細緻的洞察力和對安東尼奧尼的崇敬之情,真實而感人地記錄瞭當代電影著名作品的完成過程。這是一本電影大師寫電影大師的書,但不是單純的人物和作品描述或評論,而是兩位大師閤作過程的思想、精神、技術交流與碰撞以至融閤的特殊經驗記錄,在電影史中也是獨一無二的。同時,文德斯詳細地記述瞭一部電影如何付諸實現的許多細節--包括幕前幕後的每個環節,整個團隊人員的相互關係,人與人之間的摩擦與溝通,一些拍攝技術的處理,突發情況的應對等。沒有高深的理論、概念之類的東西,隻要對電影術語稍有認識,誰都能夠輕鬆愉快地讀完,瞭解一部電影是如何誕生。
發表於2024-12-22
與安東尼奧尼一起的時光 2024 pdf epub mobi 電子書 下載
我不拍電影,也沒有考慮過去拍電影,連個DV機都沒有。這本書我花瞭1個月纔看完,看的很慢,斷斷續續的,有時候就是隨便從一頁打開就看。那裏的很多名詞都不懂。看的完全是整個事件本身,一種對生活的投入,一種愉悅的生活方式。作者的筆調很慢,很細膩,記錄每一個細節。這就美...
評分Wim.Wenders的電影日記《和安東尼奧尼在一起的時光》,用瞭一種很客觀的角度記錄瞭兩位電影人的一次閤作。說到底,米開朗基羅並不是那麼好相處的,文德斯卻比較好的控製瞭自己的創作欲望,並盡全力幫助瞭米開朗琪羅去做“屬於他一個人的電影”。這個過程是艱難的,用文德斯的話...
評分維姆-文德斯,本書作者,德國新電影運動代錶人物之一。 米開朗基羅-安東尼奧尼,電影界的殿堂級大師。1985年的一次中風幾乎讓他失去說話和寫字能力,1994年。沉寂多年的安東尼奧尼重齣江湖,在文德斯的協助下拍攝瞭寂靜唯美的《雲上的日子》。 這本書就是《雲上的日子》拍攝日...
評分書的最後,文德斯以一句飽含愛慕與敬意的蒼白話語作結——“我無悔於陪伴安東尼奧尼一起度過的一段日子”,我的眼眶突然有些濕潤。 感動於安東尼奧尼的堅忍與頑強,更感動於文德斯的體懷與細膩。這與其說是一份記錄拍攝過程的日記本 ,倒不如說是一份義無反顧的“被虐記錄”。...
評分“生命,對於我,就是拍電影。”——米開朗基羅•安東尼奧尼 對於很多導演來說,電影都是生命的一部分,甚至全部。但你總能看到安東尼奧尼把這句話多麼深切的運用在自己身上,他眼神在轉動時鏡頭隨著他的思緒在記錄,他不停揮動的手勢成為瞭電影繼續下去的原因。攝...
圖書標籤: 安東尼奧尼 電影 維姆·文德斯 隨筆 傳記 電影書 德國 文德斯
牢騷滿腹的文老師
評分《雲上的日子》拍攝日記,電影是導演意思傳達的媒介,但兩位電影大師閤作,難免需要磨閤溝通和妥協。現場調度,鏡頭轉嚮,布景調試,難度之大,僅舉一例,拍攝時光劇本就有三套,導演意語,劇組大部分法語,演員颱詞英語。如果還碰上一個嚴格暴躁的導演,簡直是演員的夢魘
評分看著這部我所鍾愛的電影是如何一點一點誕生齣來的真是一件非常棒的事情,原來大師也有孩子氣的一麵。文德斯寫日記的習慣真好。
評分倔強可愛滴老頭VS老好人文德斯
評分一個字——萌
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