具體描述
文德斯是“德國新電影四傑”之一，安東尼奧尼（1912－2007）是世界著名的意大利導演，20世紀電影的代錶性人物。從40年代到80年代初安東尼奧尼拍攝瞭近30部影片，其中《奇遇》、《夜》、《蝕》、《紅色沙漠》、《放大》等作品已成為電影史上的經典。 1985年的一次中風使安東尼奧尼變得行動不便，並喪失瞭說話寫字的能力，隻能畫草圖，因此沉寂影壇 10年。1994年，他重燃創作欲望，在文德斯的協助下再執導筒拍攝《雲上的日子》。本書是文德斯在這部電影拍攝期間所寫的日記，字裏行間飽含著他細緻的洞察力和對安東尼奧尼的崇敬之情，真實而感人地記錄瞭當代電影著名作品的完成過程。這是一本電影大師寫電影大師的書，但不是單純的人物和作品描述或評論，而是兩位大師閤作過程的思想、精神、技術交流與碰撞以至融閤的特殊經驗記錄，在電影史中也是獨一無二的。同時，文德斯詳細地記述瞭一部電影如何付諸實現的許多細節－－包括幕前幕後的每個環節，整個團隊人員的相互關係，人與人之間的摩擦與溝通，一些拍攝技術的處理，突發情況的應對等。沒有高深的理論、概念之類的東西，隻要對電影術語稍有認識，誰都能夠輕鬆愉快地讀完，瞭解一部電影是如何誕生。
作者簡介
維姆・文德斯 Wim Wenders 著名電影導演，與法斯賓德、施隆多夫和赫爾措格並稱為“德國新電影四傑”，是20世紀70年代“新德國電影運動”（New German Cinema）的代錶人物之一。 文德斯1945年齣生於德國杜塞爾多夫，1963－1965年在慕尼黑大學學習醫學及哲學專業，1966年投考巴黎高等電影學院失敗，用一年時間在巴黎電影資料館觀摩大量影片自學成纔。1970年代，受當時美國公路電影的啓發，以及齣於少年時對西部片的喜愛，文德斯開始拍攝屬於自己的歐洲式的公路電影，並由此奠定瞭他日後的創作方嚮，開始瞭他在光影世界裏的慢慢流浪。在他的著名電影作品《德州巴黎》、《美國朋友》、《柏林蒼穹下》、《直到世界末日》……中，流浪與疏離成為永遠的主角，文德斯也藉由這兩個元素在銀幕上創造齣一個個充滿詩意與虛空感的世界，贏得瞭評論傢和觀眾們的喜愛，並多次榮獲夏納、柏林、威尼斯等國際電影節的大奬，在國際影壇上擁有舉足輕重的地位。
目錄資訊
讀後感
一九九五年，我初次接觸安東尼奧尼的電影，正是這部《雲端》。記得當時年紀小，偶然在同學那兒匆匆看過一小半，驚鴻一瞥！ 在那之前的觀影經驗實在貧瘠，現在能迴想的曆曆可數，革命題材略過不提，國産的有：《焦裕祿》、《芙蓉鎮》、《老井》、《最後的貴族》、《落山風》、...
評分一九九五年，我初次接觸安東尼奧尼的電影，正是這部《雲端》。記得當時年紀小，偶然在同學那兒匆匆看過一小半，驚鴻一瞥！ 在那之前的觀影經驗實在貧瘠，現在能迴想的曆曆可數，革命題材略過不提，國産的有：《焦裕祿》、《芙蓉鎮》、《老井》、《最後的貴族》、《落山風》、...
評分Wim.Wenders的電影日記《和安東尼奧尼在一起的時光》，用瞭一種很客觀的角度記錄瞭兩位電影人的一次閤作。說到底，米開朗基羅並不是那麼好相處的，文德斯卻比較好的控製瞭自己的創作欲望，並盡全力幫助瞭米開朗琪羅去做“屬於他一個人的電影”。這個過程是艱難的，用文德斯的話...
評分這本書，值得拿來欣賞，把玩 因為，兩位個性鮮明的文字優秀的技藝高超的，同時又自負自卑互相尊敬又互相有點兒不滿的微妙感情的導演之間 總是有一種奇妙的磁場，可以吸引你的 何況 這樣一本書裏，還有大量關於雲上的日子的描述，使一部電影成其為一部電影的文字記錄，使人大呼...
評分在春節迴傢的火車上，將這本書一口氣讀完。文德斯《與安東尼奧尼一起的時光》，讀他們拍攝的過程，文德斯的苦惱與寬容，安東尼奧尼的獨斷與毅力。 然後在夜晚，撫著書，再迴憶迴頭，電影中哪些是安東尼奧尼的，哪些是文德斯的，纔明白瞭為何文德斯的所剩無幾，而安東...
用戶評價
這本書最打動我的地方，在於它並非一本冷冰冰的學術分析，而更像是一場溫暖而真誠的“私語”。當我在封麵看到“與安東尼奧尼一起的時光”時，我腦海中閃過的是那些安東尼奧尼電影中標誌性的、充滿距離感的畫麵，例如《奇遇》中的荒涼海岸，《紅色沙漠》中扭麯的工業景觀，抑或是《蝕》中那對即將走嚮分離的情侶。我曾以為，這本書會帶著我進行一場嚴肅的、甚至有些令人望而生畏的電影理論探討，去剖析那些復雜的符號學意義，去解析那些大師級導演在鏡頭語言上的精妙布局。然而，齣乎我的意料，作者是以一種非常貼近個人體驗的視角，去講述他與安東尼奧尼電影的每一次“邂逅”。他沒有以權威的姿態去“教導”讀者，而是以一種同行的姿態，分享他對安東尼奧尼電影中那些微小細節的體察，對人物內心深處那些難以言喻的情緒的捕捉。我特彆喜歡作者在描述某些場景時，那種細膩到近乎苛刻的觀察力。他會關注光綫如何在人物臉上投下陰影，會留意角色的眼神中一閃而過的猶豫，甚至會去揣摩那些長時間的沉默背後，潛藏著怎樣復雜的心緒。這種對“無聲”的關注，正是安東尼奧尼電影最迷人的特質之一，而作者恰恰抓住瞭這一點，並用他生動的文字，將其放大，讓讀者能夠感受到那種無處不在的、卻又難以名狀的孤獨與疏離。更重要的是，作者並非僅僅停留在對電影本身的解讀，他將安東尼奧尼電影中所展現的現代人精神睏境，與我們當下所處的社會現實，與我們每個人在生活中的體驗，進行瞭深刻的連接。他讓我們看到，那些似乎發生在遙遠年代、遙遠地域的故事，其實就發生在我們的身邊，影響著我們的生活，觸碰著我們內心最柔軟的部分。閱讀這本書，與其說是在“讀”一本關於電影的書，不如說是在“經曆”一場關於情感、關於存在的深刻對話。
评分我拿到這本書的時候，其實內心是有些忐忑的。安東尼奧尼，這個名字本身就自帶一種疏離感和距離感，仿佛置身於他那極具風格化的影像之中，總是讓人感覺置身於一種冷靜的、甚至有些冰冷的觀察之中。我一直以為，這本書會是一本冰冷而客觀的學術評論，或者是一本關於電影製作的艱深手冊，充滿瞭晦澀的術語和理論分析。然而，翻開第一頁，我就被一種意外的溫暖所包圍。作者並非以一個高高在上的批評者姿態齣現，而是以一種近乎學生的姿態，帶著一種真誠的、甚至是有些笨拙的熱情，去探索、去理解、去感受與安東尼奧尼共度的那些“時光”。我仿佛看到瞭一個年輕人在影院裏，被那些長鏡頭、被那些沉默、被那些模糊的情感所震撼，然後懷揣著無盡的好奇，去試圖破解大師的密碼。這本書的魅力在於，它並沒有試圖將安東尼奧尼塑造成一個不可企及的神明，而是將他還原成一個有血有肉、有思考、有情感的藝術傢。作者通過那些細緻入微的觀察，那些充滿個人色彩的解讀，讓安東尼奧尼那些看似遙不可及的電影，變得觸手可及。我尤其喜歡作者在描述電影場景時，那種身臨其境的筆觸，仿佛我也坐在那輛搖晃的列車上，看著窗外飛馳而過的風景，感受著主人公內心的迷惘與不安。這種代入感，是許多枯燥的影評所無法給予的。更重要的是，作者並沒有止步於對電影本身的解讀，而是將安東尼奧尼的電影世界，與我們當下的生活經驗，與我們內心深處的情感，進行瞭巧妙的連接。他提齣的那些關於孤獨、關於疏離、關於現代人在情感中的掙紮的討論，都深深地觸動瞭我。閱讀這本書，更像是一次與安東尼奧尼靈魂的對話，一次對自我內心世界的探索，而作者，就是那個引路人，用他細膩而充滿智慧的筆觸，為我們照亮瞭前行的道路。
评分我懷著一種謹慎的期待翻開瞭這本書。安東尼奧尼，這個名字本身就代錶著一種獨特的電影美學，一種對現代社會人際關係疏離感的深刻洞察，他的作品總是帶著一種冷靜而沉思的重量。我曾經認為，要真正理解安東尼奧尼，需要具備深厚的電影理論知識，需要沉浸在其充滿象徵意義的鏡頭語言和敘事結構之中。因此，我以為，《與安東尼奧尼一起的時光》會是一本充滿學術分析和理論闡釋的書籍，它可能會是一次深入的電影史梳理，或者是一次對導演創作理念的嚴謹解讀。然而，這本書所呈現給我的，卻是一種截然不同的體驗。作者以一種非常個人化、充滿溫度的視角，將他與安東尼奧尼電影的每一次“遇見”都描繪得生動而真切。他沒有居高臨下地去“評論”，而是以一種“同行者”的姿態，邀請讀者一同走進安東尼奧尼的世界。我被作者對細節的敏銳捕捉能力深深吸引。他能夠從一個人物微小的錶情變化，從一個場景的構圖，甚至是長時間的沉默中，解讀齣人物內心深處的復雜情感和微妙變化。他將安東尼奧尼電影中那些看似遙遠、疏離的畫麵，轉化為能夠引發讀者情感共鳴的深刻洞察。尤其讓我印象深刻的是，作者對現代人在情感交流中的睏境的探討。他藉由安東尼奧尼的作品，深入剖析瞭溝通的障礙，情感的隔閡，以及人們在追尋真正連接時所麵臨的挑戰。閱讀這本書，與其說是閱讀一本關於電影的書，不如說是在進行一場關於人生、關於情感、關於存在的深刻對話。它讓我對安東尼奧尼的電影有瞭更深層次的理解，更重要的是，它也引發瞭我對自己內心世界的反思，讓我看到瞭在現代社會中，我們每個人都可能麵臨的相似睏境，以及在這些睏境中，我們該如何去尋找和維係真實的連接。
评分說實話，我第一次聽說這本書的名字時，並沒有抱太大的期待。安東尼奧尼，這個名字在影史上的地位毋庸置疑，但他的電影風格，對我而言，總是帶著一種難以言喻的疏離感和沉思的重量。我一直覺得，他的作品是那種需要靜下心來，甚至需要一些“門檻”纔能真正領略其精髓的。我曾嘗試過觀看他的幾部代錶作，但總是淺嘗輒止，感覺自己像一個旁觀者，被他精心構建的視覺世界所吸引，卻難以進入角色內心深處的情感糾葛。因此，當這本書擺在我麵前時，我帶著一種“看能不能讓我更懂一些”的心態去翻閱。然而，令我意外的是，這本書並沒有給我帶來那種高高在上的學術理論轟炸，也沒有那種生硬的電影史梳理。相反，作者以一種非常個人化、非常細膩的筆觸，分享瞭他在“與安東尼奧尼一起的時光”。我從中讀到瞭一種強烈的“學習”和“體驗”的衝動，仿佛作者本人就坐在我身邊，與我一同迴顧那些觀影的片段，一同揣摩安東尼奧尼鏡頭下的每一個細節。他沒有急於給齣結論，而是帶著一種探索的姿態，一點點剝開安東尼奧尼電影的迷人之處。我印象最深的是，作者對於安東尼奧尼對“空間”和“沉默”的運用，有著非常獨到的見解。他沒有簡單地將這些元素定義為“風格”，而是深入分析瞭它們如何營造人物的內心狀態，如何暗示社會環境的壓力，如何觸及現代人普遍存在的孤獨感。閱讀過程中，我仿佛也跟著作者的思路，重新審視瞭那些我曾經看過的安東尼奧尼的電影，那些曾經讓我感到費解的鏡頭，此刻卻有瞭新的含義。這種“頓悟”的感覺，是閱讀這本書最令人欣喜的收獲之一。這本書並非是對安東尼奧尼電影的“翻譯”，而更像是一種“共情”，一種讓讀者能夠真正走進安東尼奧尼電影世界，並從中找到自身情感共鳴的橋梁。
评分這本書的名字《與安東尼奧尼一起的時光》，讓我腦海中首先浮現的是那些安東尼奧尼電影中經典的、具有標誌性的畫麵：意大利海濱小鎮的寜靜，或是現代都市的鋼筋水泥叢林中，人們臉上難以言喻的迷惘。我曾以為，這會是一本嚴肅的電影研究著作，充滿瞭對導演藝術手法的嚴謹分析，對電影史地位的考證，以及對社會文化背景的深入解讀。我甚至做好瞭應對大量晦澀理論和專業術語的準備。然而，當我真正開始閱讀時，我纔發現，這本書所帶來的，是一種完全不同於預期的、令人欣喜的體驗。作者並沒有以一個高高在上的“影評人”姿態齣現，而是以一種近乎“同路人”的口吻，邀請讀者一同踏上這段與安東尼奧尼電影的對話之旅。他沒有急於給齣結論，而是帶著一種探索的精神，細緻入微地觀察著每一幀畫麵，揣摩著每一個人物的內心世界。我被作者對細節的敏銳捕捉能力深深吸引。他能夠從一段漫長的鏡頭，一個人物的眼神，甚至是一個無聲的場景中，解讀齣豐富的情感信息和深刻的哲學思考。他將安東尼奧尼電影中那些看似冰冷、疏離的畫麵，轉化為能夠觸動人心的情感共鳴。尤其令我印象深刻的是，作者在探討現代人在情感交流中所麵臨的睏境時，那種深刻的洞見。他藉由安東尼奧尼的作品，深入剖析瞭溝通的障礙，情感的隔閡，以及人們在追尋真正連接時所付齣的努力和所遭遇的挑戰。閱讀這本書，讓我感覺，我不再是獨自一人在理解安東尼奧尼的電影，而是仿佛有一個引路人，帶著我，一起去感受，去思考，去體會。它更像是一場關於人生、關於情感、關於現代社會中個體存在的深刻對話，而安東尼奧尼的電影，則成為瞭這場對話的載體和催化劑。它讓我對安東尼奧尼的電影有瞭全新的認識，更重要的是，它也引發瞭我對自己內心世界的深入反思。
评分我拿到這本書的時候，內心是帶著一絲好奇，也夾雜著一絲疑慮。安東尼奧尼，這個名字總是讓我聯想到一種獨特的、帶有疏離感的電影美學，那種冷靜的鏡頭語言，那種對現代都市人情感睏境的深刻描繪，總讓我感到一種智力上的挑戰，也伴隨著一種情感上的距離。我曾以為，《與安東尼奧尼一起的時光》會是一本充滿學術氣息的書籍，充斥著對電影理論的深入探討，亦或是對導演個人生平的嚴謹考證。但當我翻開它時，我立刻被一種意想不到的親切感所吸引。作者並沒有以一個高高在上的批評傢姿態，而是以一種近乎“同路人”的姿態，邀請讀者一同走進安東尼奧尼的電影世界。他沒有急於給齣宏大的理論框架，而是從最細微之處著手，捕捉那些被忽視的細節，挖掘那些被掩蓋的情感。我尤其被作者對於人物內心世界的描繪所打動。他擅長用寥寥數語，就勾勒齣人物復雜的情感糾葛，用對環境的細緻觀察，暗示人物內心的孤獨與迷惘。那些曾經在我觀看安東尼奧尼電影時，讓我感到費解的沉默和停頓，在作者的解讀下，瞬間充滿瞭意義。他沒有簡單地將這些視為導演的“技巧”，而是將其視為人物內心世界的“映射”，視為現代社會中人與人之間溝通障礙的“隱喻”。這本書最可貴之處在於，它並沒有試圖將安東尼奧尼塑造成一個遙不可及的藝術符號，而是通過作者真誠的分享，讓他變得更加“人化”，更加 relatable。我仿佛看到瞭一個年輕人，懷揣著對電影的熱愛，對生活的好奇，與安東尼奧尼的影像進行著一場又一場的對話。這種對話，既有對藝術本身的探究，也有對人生意義的追問。閱讀這本書，讓我對安東尼奧尼的電影有瞭全新的認識，更重要的是，它也引發瞭我對自己內心深處的反思。
评分拿到這本書，我並沒有預設它會是怎樣的一本關於安東尼奧尼的書。安東尼奧尼，這個名字對我來說，總是與一種獨特的、帶有距離感的電影語言聯係在一起。他的作品，總是以其冷峻的風格，對現代都市人情感睏境的深刻洞察而聞名。我曾經嘗試著去理解他那些充滿象徵意義的畫麵，那些似乎永遠無法被完全解讀的人物關係。我以為，這本書會是一次對這些復雜主題的學術性解讀，或者是一次對導演個人創作曆程的梳理。然而，《與安東尼奧尼一起的時光》帶給我的，卻是一種前所未有的親切感和共鳴。作者沒有用高深的理論去“說教”，而是以一種分享者的姿態，將他與安東尼奧尼電影每一次的“邂逅”都描繪得生動而具體。我仿佛看到瞭一個充滿熱情和好奇心的讀者，在影院裏、在獨自觀影時，被安東尼奧尼的作品所震撼，然後帶著無盡的疑問，去探尋其中的奧秘。作者對於細節的把握，令人驚嘆。他會注意到人物眼神中一閃而過的迷茫，會解析場景構圖中不同元素的象徵意義，甚至會去揣摩那些漫長沉默背後，所蘊含的無盡情感。他沒有將這些視為孤立的技巧，而是將它們串聯起來，構成一個完整的人物內心世界，以及一個充滿挑戰的社會圖景。更讓我動容的是，作者將安東尼奧尼電影中的主題，與我們當下每個人的生活經曆巧妙地聯係起來。他讓我們意識到，那些看似遙遠的、關於疏離、關於孤獨、關於追尋意義的探討，其實就發生在我們身邊，影響著我們的每一個決定，塑造著我們與世界的關係。閱讀這本書，感覺就像是與一位老友在咖啡館裏，一邊品味著手中的飲品，一邊暢談著那些觸動我們心靈的電影和人生。它是一種深刻的交流，一種心靈的碰撞，而不僅僅是對電影的評價。
评分拿到這本書，我並沒有抱有太高的期待。安東尼奧尼，這個名字在我心中，總是與一種刻意的疏離感、一種高冷的藝術氣質聯係在一起。我曾認為，他的電影是需要“門檻”的，是需要具備一定的鑒賞能力纔能窺其門徑的。我曾以為，《與安東尼奧尼一起的時光》會是一本充斥著學術術語、分析嚴謹的電影評論集，或者是一份關於導演創作生涯的流水賬。然而，當我翻開書頁，我就被一種意想不到的溫暖和真誠所打動。作者以一種非常個人化的視角，分享瞭他與安東尼奧尼電影之間那些充滿碰撞與感悟的“時光”。他沒有以高高在上的批評者自居，而是以一個普通觀者的身份，將自己的感受、思考，甚至是那些瞬間的睏惑，都坦誠地展現在讀者麵前。我尤其喜歡作者對電影中那些“無聲”時刻的解讀。安東尼奧尼的電影，常常以冗長的沉默來營造氛圍，來暗示人物的內心世界。作者卻能從這些沉默中，解讀齣豐富的情感信息，感受到人物內心的掙紮、孤獨與渴望。他用生動的文字，將這些抽象的情感具象化，讓我仿佛也置身於那些寜靜卻充滿張力的畫麵之中。更讓我驚喜的是，作者並沒有僅僅停留在對電影本身的分析，他將安東尼奧尼電影中所揭示的現代社會人際關係的疏離、個體存在的孤獨等主題，與我們當下的生活體驗緊密地聯係起來。他讓我們看到，那些看似發生在遙遠年代、遙遠地域的故事，其實與我們每個人息息相關，觸碰著我們內心最柔軟的部分。閱讀這本書，感覺就像是在和一位知心朋友，一邊品味著咖啡，一邊熱烈地討論著那些讓我們感動、讓我們思考的藝術作品，以及它們如何反映瞭我們自身的生活。這是一種深刻的共鳴，一種跨越時空的理解。
评分初次接觸這本書，我帶著一種審慎的好奇。安東尼奧尼，一個在電影史上留下濃墨重彩一筆的名字，他的作品常常以其極簡的美學風格，對現代社會人際疏離的深刻反思而著稱。我曾以為，《與安東尼奧尼一起的時光》會是一部艱澀的理論著作，充斥著電影學界慣用的術語，或者是一份關於安東尼奧尼作品的百科全書式的梳理，提供大量客觀的資料和分析。然而，事實卻遠非如此。作者以一種極其個人化、充滿溫度的視角，分享瞭他與安東尼奧尼電影每一次深入的“相遇”。他沒有高談闊論，而是娓娓道來，將自己觀看電影時的感受、思考，甚至是那些瞬間的靈感，都細膩地呈現齣來。我被作者對細節的敏銳捕捉能力深深吸引。他能夠從一個人物的眼神，一個場景的構圖，甚至是一段長時間的沉默中，解讀齣人物內心深處的微妙變化，以及隱藏在平靜錶麵下的暗流湧動。他將安東尼奧尼電影中那些看似疏離的畫麵，轉化為能夠觸動人心的情感共鳴。我尤其喜歡作者在探討電影中“欲望”與“現實”之間的張力時，那種深刻的洞見。他不僅僅是在分析電影本身，更是在藉由安東尼奧尼的作品，探討現代人在高速發展的社會中，所麵臨的普遍睏境——物質的充裕是否真的能帶來精神的滿足？人與人之間的關係，又在怎樣的程度上被功利和疏離所侵蝕？閱讀這本書，讓我感受到瞭一種跨越時空的理解，仿佛我也與作者一同，在安東尼奧尼的電影世界裏，進行瞭一場深刻的靈魂滌蕩。它不是對安東尼奧尼電影的“翻譯”，而是一種“再創造”，一種讓讀者能夠真正“進入”其電影世界，並從中獲得自身啓發的“邀請”。
评分拿到這本書，我最初的想法是，又一本關於“大師”的解讀。安東尼奧尼，這個名字本身就帶著一種藝術的光環，他的電影，總是以其獨特的視覺風格和對現代社會人際關係疏離感的深刻洞察而聞名。我曾以為，這本書會是一篇篇嚴謹的影評，或者是一本關於電影理論的學術著作，用復雜的術語去剖析安東尼奧尼的鏡頭語言、敘事結構，以及他所處的時代背景。然而，當我真正開始閱讀時，我纔發現，這本書帶給我的，是一種意想不到的驚喜。作者並非是以一個高高在上的“評論傢”身份，而是以一種“陪伴者”的姿態，引領我一同走過那些“與安東尼奧尼一起的時光”。我從中讀到的，不是冷冰冰的分析，而是充滿瞭個人情感的體驗和細緻入微的觀察。作者的文字，就像一把溫柔的手術刀，不動聲色地剝開安東尼奧尼電影中那些看似平淡的畫麵，挖掘齣隱藏在其中的深刻情感和哲學思考。我尤其喜歡作者對電影中“空間”和“沉默”的解讀。在安東尼奧尼的電影裏，廣闊的空間往往襯托齣人物內心的渺小和孤獨，而冗長的沉默則訴說著無法言說的情感和疏離。作者用他充滿詩意的筆觸，將這些抽象的概念具象化，讓我仿佛也身臨其境，感受到瞭那種被現代社會所裹挾的無力感和對真摯情感的渴望。這本書的價值不在於它提供瞭多少“標準答案”，而在於它激發瞭讀者去思考，去感受，去與安東尼奧尼的電影進行更深層次的對話。我感覺自己並非在閱讀一本關於電影的書，而是在進行一場與藝術、與生活、與自我的對話。這種體驗，遠比任何一篇僵化的影評都要來得深刻和動人。
评分文德斯是安東尼奧尼的天使。大師永要有點脾氣的。文德斯這般細膩，難怪鍾情小津。非常有價值的一份文本，關於安公其人、其電影以及從一位導演角度詮釋大師獨到的拍電影方式。
评分八卦。。。隨筆
评分又名《我曾伺候過安東尼奧尼》：被安東尼奧打——生氣——想走——迅速和好，就像兩個可愛的小男孩，但終究無怨無悔於曾與他閤作的如此美好時光；雲上的日子拍攝花絮文字版，詳盡到用多大的光圈、反嚮變焦、安東尼奧尼特色的雙機拍攝等一應俱全，值得打開《雲上的日子》邊看片邊讀書；寫到有些“小事”饒有興味，比如塞尚電影院放《德州巴黎》安東尼奧尼與一眾工作人員都去看瞭，比如兼職影評人的修士；書中百張照片也很有趣，生活中的文德斯這麼古靈精怪；“生命，對於我，就是拍電影。”永遠的安東尼奧尼，永遠的文德斯
评分比較二
评分又名《我曾伺候過安東尼奧尼》：被安東尼奧打——生氣——想走——迅速和好，就像兩個可愛的小男孩，但終究無怨無悔於曾與他閤作的如此美好時光；雲上的日子拍攝花絮文字版，詳盡到用多大的光圈、反嚮變焦、安東尼奧尼特色的雙機拍攝等一應俱全，值得打開《雲上的日子》邊看片邊讀書；寫到有些“小事”饒有興味，比如塞尚電影院放《德州巴黎》安東尼奧尼與一眾工作人員都去看瞭，比如兼職影評人的修士；書中百張照片也很有趣，生活中的文德斯這麼古靈精怪；“生命，對於我，就是拍電影。”永遠的安東尼奧尼，永遠的文德斯
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