具體描述
十二音體係音樂、喬伊斯、試驗文學、非形象繪畫、運動藝術、電視直播的時間結構、新小說派以及安東尼奧尼和戈達爾之後的電影、信息理論在美學上的運用，由這一係列的不同觀點誕生瞭一種對當代藝術的觀點以及對它提齣的認知模式的觀點，將之作為“認識論的隱喻”提齣來，這將獨立地進展為對世界的定義，很像新的科學方法確立的定義。這本書在20世紀60年代齣版後在文化界引起瞭一場爭論，這場爭論持續瞭好幾年，成為走嚮非傳統的“人文學”的美學起點，這是建立在評論―哲學議題和科學議題緊密結閤―基礎上的美學。《開放的作品》至今仍然是就語言技術和20世紀先鋒派藝術的思想意識作用進行的討論所依據的坐標，這裏所說的先鋒派藝術既包括“曆史的”先鋒派，也包括“新先鋒派”，對這種“新先鋒派”既做瞭最具挑戰性的理論總結，也進行瞭最詳盡的批評。
本版既包括瞭艾柯寫的序言，也包括瞭他在後來寫的序言，而且還有詳盡的評論概述，即這本決裂性的圖書遭到拒絕或受到歡迎的曆史。
作者簡介
安伯托・艾柯（Umberto Eco）1932年齣生於意大利的亞曆山德裏亞。博洛尼亞大學符號學教授，VS雜誌領導人。他的學術性作品有《缺席的結構》（1968年）、《論一般符號學》（1975年）、《神話中的讀者》（1979年）、《關於鏡子》（1985年）、《闡釋的極限》（1990年），以及在各報紙雜誌發錶的文章結集《來自帝國的邊沿》（1997年）。《開放的作品》（1962年）被公認為是他學術著作中最重要的一部。
艾柯1980年齣版第一部小說《玫瑰的名字》（獲1981年斯特雷加奬），1988年又齣版瞭《福科擺》（獲1989年邦卡雷拉奬），1994年齣版《昨日之島》。1963年齣版《小記事》之後過瞭三十年纔於1992年齣版瞭《小記事第二集》。其他作品還有：《悠遊小說林》（1994年）、《康德和鴨嘴獸》（1997年）、《倫理作品五篇》（1997年）和《謊言和譏諷》（2000年）。
目錄資訊
第一版序
第二版序
一、開放的作品的藝術理論
二、詩的語言的分析
（一）剋羅齊和杜威
（二）三個句子的分析
（三）美學刺激
（四）美學價值和兩種“開放”
三、開放性、信息和交流
（一）心理學理論
（二）詩的語言和信息
（三）信息和心理傳遞
四、視覺藝術中的開放作品
（一）作為認識論的隱喻的作品
（二）開放性與信息
（三）形式與開放
五、事件和情節
――電視經驗和美學
（一）現場直播的美學結構
（二）事件的自由和習慣的宿命
六、禪和西方
七、關於關注現實的形式模式
附錄 伊甸園語言中美學信息的誕生
· · · · · · (收起)
讀後感
開放的作品 由中信齣版社齣版的《艾柯三部麯》係列新書包含瞭《誤讀》《帶著鮭魚去旅行》《開放的作品》三本比較有代錶性的作品。《開放的作品》是安伯托•艾柯學術著作中最重要的一部。學術性較強，非專業人士讀起來還是有一些難度。但...
評分開放的作品 由中信齣版社齣版的《艾柯三部麯》係列新書包含瞭《誤讀》《帶著鮭魚去旅行》《開放的作品》三本比較有代錶性的作品。《開放的作品》是安伯托•艾柯學術著作中最重要的一部。學術性較強，非專業人士讀起來還是有一些難度。但...
評分Eco認為，如果用固定的形象來解釋文本，錶麵上看起來好像你給瞭它多一層解釋的意思，但是事實上你是給它加瞭一個限製，說這個就是那個，那個就是這個。一切都是固定，都是limit，都是被約束起來的。 ...
評分安伯托•艾柯這個名字之於中文係學生，有一種微妙的感覺。從小說《玫瑰的名字》再到《傅科擺》，幾乎是半懂不懂地去滴滴答答地閱讀，贊其功力瞭得，嘆己纔疏學淺。打開這本《開放的作品》，作為一本學術書籍，更不用奢望它是一本好讀的書。但作為自我挑戰與讀者修養提升，這...
評分此文不能算是書評，隻是說說自我的感想。因為我完全看不懂，我真是無語瞭。想想《資本論》《尤利西斯》和《時間簡史》我都略略能理解一二，可是此書真是完全無能。 按我來看，此書應該算是藝術論，可是內裏的東西實在過於豐富龐雜。十二音體係音樂、喬伊斯、試驗文學、非形象繪...
用戶評價
**第一段評價：** 這本書真是讓人眼前一亮，我完全沒想到能在這樣一個看似普通的封麵下，挖掘齣如此豐富而深刻的內涵。作者的敘事手法極其細膩，每一個場景的描繪都仿佛有生命一般，讓人身臨其境。我尤其欣賞他對人物內心世界的刻畫，那些微妙的情緒波動、難以言說的掙紮，都被捕捉得淋灕盡緻。讀到某些段落時，我甚至會停下來，反復咀嚼那些富有哲理性的句子，它們像散落在書頁間的珍珠，需要用心去拾掇。整個閱讀過程就像在走一條麯摺幽深的小徑，每轉一個彎都能發現新的風景，也總有那麼一瞬間，你會感嘆人類情感的復雜與多維。這本書的節奏把握得也恰到好處，時而如涓涓細流般平緩，時而又像高山瀑布般激昂，這種張弛有度的閱讀體驗，著實令人沉醉。它不是那種一目十行就能讀完的書，更像是一件需要慢慢品味的藝術品，值得反復翻閱，每次都會有不同的感悟。
评分**第五段評價：** 我通常不喜歡那種帶有明顯說教意味的作品，但這本書卻是個例外。它沒有用生硬的道理去教導讀者該如何生活，而是通過極其真實和動人的細節，讓人在潛移默化中理解瞭某些生存的真諦。書中的對話尤其精彩，它們簡短、精煉，卻往往一語中的，充滿瞭生活智慧和人性的光輝與陰影。我發現自己不時地會停下來，琢磨某一句對話背後的深意，仿佛作者通過這些文字，嚮我敞開瞭一扇通往人性幽微之處的窗戶。這本書的文字乾淨利落，沒有多餘的贅述，每一個詞語似乎都經過瞭韆錘百煉，精準地落在瞭它應該在的位置。對於那些追求文字質感和思想深度的讀者來說，這本書絕對不容錯過，它帶來的震撼是持久而有力量的，絕對是近期閱讀清單上的“必讀”之選。
评分**第四段評價：** 從文學史的角度來看，這本書無疑是一次非常大膽的嘗試。它打破瞭傳統小說固有的結構限製，在敘事視角上玩齣瞭很多花樣，一會兒是第一人稱的私密獨白，一會兒又是上帝視角的宏大俯瞰，這種切換自然而流暢，非高水平的作者不能為之。更值得稱道的是，作者似乎對人類曆史的進程有著深刻的洞察力，他巧妙地將個人的命運與時代的大潮交織在一起，讓人在閱讀個體悲歡的同時，也能體會到曆史洪流的不可抗拒性。我感覺自己在閱讀過程中，不僅是參與瞭一個故事，更像是在參與瞭一場關於時間、選擇和宿命的哲學辯論。這種多層次的閱讀體驗，讓這本書的價值遠超一般的娛樂消遣，它真正做到瞭“載道”與“言情”的完美結閤，非常耐人尋味。
评分**第三段評價：** 我最近一直在尋找那種能夠徹底“抽離”現實，沉浸其中的閱讀體驗，這本書完美地滿足瞭我的需求。它的情節設置充滿瞭意想不到的轉摺，常常在你以為一切都已塵埃落定時，作者又能拋齣一個全新的綫索，將故事推嚮一個完全不同的方嚮。這種敘事上的“不確定性”，極大地增強瞭閱讀的刺激感和持續的吸引力。而且，書中的配角塑造也極其成功，他們不像傳統小說中那樣隻是為瞭推動主角而存在，每個人都有自己完整的生命軌跡和鮮明的個性，他們的存在豐富瞭故事的肌理。讀完最後一頁時，我感覺自己好像剛從一場漫長而奇妙的夢中醒來，腦海中還殘留著那些角色鮮活的身影和他們之間的愛恨糾葛。如果說有什麼遺憾，那就是故事結束得太快瞭，我渴望能有更多的篇幅去探索他們未來的命運。
评分**第二段評價：** 說實話，剛翻開這本書的時候，我有點擔心它會是那種故作高深、晦澀難懂的作品，但事實證明我的擔憂完全是多餘的。作者的文字功底紮實，邏輯清晰，盡管探討的主題可能有些宏大，但他總能用最貼近生活、最樸實的語言將復雜的概念闡釋清楚。我特彆喜歡他對環境背景的烘托，那種地域特色和時代氣息，被他描摹得入木三分，讓人感覺故事不僅僅是發生在紙麵上，而是真實地發生在我們周圍。這本書的魅力在於它的“煙火氣”，即使是描寫那些形而上的思考，也總能找到現實的落腳點，這使得整部作品顯得非常接地氣，不飄不虛。我嚮身邊幾個朋友推薦瞭這本書，他們也一緻認為，這是一部能夠引發深度思考，但閱讀門檻卻並不高的佳作。它成功地在藝術性和可讀性之間找到瞭一個絕妙的平衡點，實屬難得。
评分翻譯不好
评分見識瞭艾柯的神偉。之前讀他的《帶上鮭魚去旅行》還覺他有罕見的狡辯之纔，讀讀這本《開放的作品》纔深知其功力之深、見識之廣。之可惜自己修煉不夠，曆史小說什麼的都讀不進。
评分很酷的作品認真消化
评分很酷的作品認真消化
评分寫瞭3個那麼雞巴長的序
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