具体描述
『人一思索，上帝就發笑。』昆德拉說，在這個格言的啟發下，他喜歡想像：弗朗索瓦•拉伯雷有一天聽到了上帝的笑聲，歐洲第一部偉大的小說因此誕生了。小說藝術來到世界正是上帝笑聲的回響。小說的智慧不同於哲學的智慧，它不是從理論蘊含，而是從幽默精神中產生的。這本作品是昆德拉對小說藝術思考的總結，藉由此書，我們可以了解這位作家的藝術觀點、風格、技巧，和他對寫作的態度、對文學傳統的理解，以及在這個態度背後對人和世界的想法。
本書重要書評：
◎【紐約客雜誌】：『清晰、條理分明、簡練而機智……本書具有作者一貫迅捷而豐富的風格，
以及優雅而煽動性十足的諷刺。』
◎【村聲雜誌】：『昆德拉的作品充滿智慧與力量！』
◎【新共和雜誌】：『激勵讀者對於小說和哲學、知識與真理做出反思。』
◎【英格曼雜誌】：『國際暢銷作家針對小說的藝術，作出身為一名小說家的自白。』作者簡介
米蘭．昆德拉
一九二九年生於捷克的布爾諾，一九七五年後定居法國。◎ 曾榮獲美國『國家文學獎』和以色列『耶路撒冷文學獎』等，被譽為是當代最有想像力和影響力的大師級作家之一。◎ 作品有長篇小說：《玩笑》、《生活在他方》（獲頒法國最佳外國文學作品『麥迪西獎』）、《賦別曲》（獲義大利最佳外國文學獎）、《身分》（獲聯合報讀書人年度最佳書獎）、《笑忘書》、《生命中不可承受之輕》(一九八七年被改編成經典電影『布拉格的春天』)、《不朽》、《緩慢》等；短篇小說集：《可笑的愛》；論述：《小說的藝術》及《被背叛的遺囑》；此外，還有一部舞台劇本《雅各和他的主人》。
作者简介
米兰・昆德拉，捷克小说家，生于捷克布尔诺市。父亲为钢琴家、音乐艺术学院的教授。生长于一个小国在他看来实在是一种优势，因为身处小国，“要么做一个可怜的、眼光狭窄的人”，要么成为一个广闻博识的“世界性的人”。童年时代，他便学过作曲，受过良好的音乐熏陶和教育。少年时代，开始广泛阅读世界文艺名著。青年时代，写过诗和剧本，画过画，搞过音乐并从事过电影教学。总之，用他自己的话说， “我曾在艺术领域里四处摸索，试图找到我的方向。”50年代初，他作为诗人登上文坛，出版过《人，一座广阔的花园》（1953）、《独白》（1957）以及《最后一个五月》等诗集。但诗歌创作显然不是他的长远追求。最后，当他在30岁左右写出第一个短篇小说后，他确信找到了自己的方向，从此走上了小说创作之路。
1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售馨。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。
移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。
除小说外，昆德拉还出版过三本论述小说艺术的文集，其中《小说的艺术》（1936）以及《被叛卖的遗嘱》（1993）在世界各地流传甚广。
昆德拉善于以反讽手法，用幽默的语调描绘人类境况。他的作品表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。正因如此，在世界许多国家，一次又一次地掀起了“昆德拉热”。
昆德拉原先一直用捷克语进行创作。但近年来，他开始尝试用法语写作，已出版了《缓慢》（1995）和《身份》（1997）两部小说。
目录信息
读后感
【受到诋毁的塞万提斯的遗产】 【现代性】 一九三五年，埃德蒙·胡塞尔在去世前三年，相继在维也纳和布拉格作了关于欧洲人性危机的著名 演讲。对他来说，形容词“欧洲的”用来指超越于地理意义之上（比如美洲）的欧洲精神的同一性 ，这种精神同一性是随着古希腊哲学而产生...
评分前前后后差不多10年时间吧!其实没有特别刻意的去收集，基本所有的小说都是上学时在学校图书馆借着看的，文艺理论类的倒都是后来自己买的。 我之前对昆德拉作品的印象大致是：小说比文艺理论好，用捷克语写的作品比用法语写的好，读过这本之后看法稍有改变。 我看的他的第一本书...
评分【受到诋毁的塞万提斯的遗产】 【现代性】 一九三五年，埃德蒙·胡塞尔在去世前三年，相继在维也纳和布拉格作了关于欧洲人性危机的著名 演讲。对他来说，形容词“欧洲的”用来指超越于地理意义之上（比如美洲）的欧洲精神的同一性 ，这种精神同一性是随着古希腊哲学而产生...
评分读过昆德拉的《小说的艺术》后，不禁感慨昆德拉的独特魅力——也许是自己对他的表达方式的认同，因此感受格外深刻。 昆德拉是王小波和刘小枫都相当推崇的学者——我习惯将他称为学者而不仅仅是小说家，而王小波和刘小枫又是我如此喜欢的人。对这三位作家（还可以包括导...
评分在戴维.洛奇的《小世界》中，有个很奇葩的学者，他用方程式来谱写莎士比亚的著作；在《美丽心灵》中，看上去呆呆的男主角却用泡妞技巧，否定了亚当斯密的社会分工理论；在柯布西耶的著作《模度》中，他尝试使美变得可以把握，最后发明了红蓝尺。这些看起来很有趣的东西，他...
用户评价
初次翻开《小說的藝術》，就被其封面那種沉靜卻又充滿力量的設計深深吸引。它不像市面上那些花哨的暢銷書，而是散發著一種經得起時間沉澱的文藝氣息。我是一個對文學懷有深深敬畏感的人，總覺得小說不僅僅是文字的堆砌，更是靈魂的投射，情感的共鳴，以及對世界百態的細膩觀察。帶著這樣一種期待，我開始了這段閱讀旅程。 從第一頁開始，我就被作者那種對小說創作的深入剖析所折服。他並沒有直接給出所謂的“秘訣”或者“公式”，而是像一位經驗豐富的導師，循循善誘地引導我進入小說的內在世界。他探討了故事結構的多樣性，從古典的線性敘事到現代的非線性解構，每一種形式都有其獨特的魅力和表達力。讓我印象深刻的是，作者對於“衝突”在小說中作用的闡述，他認為衝突不僅僅是情節的推動力，更是人物成長的催化劑，是挖掘人性深度的一面鏡子。他會舉例分析不同小說中衝突的運用，有的是內在的掙扎，有的是人與人之間的較量，有的是人與環境的抗爭，這些分析都讓我受益匪淺，彷彿打開了一扇通往小說奧秘的大門。
评分我認為，這本書最大的價值在於它培養了我對“閱讀”本身的鑑賞力。作者在引導我理解小說創作技巧的同時，也讓我學會了如何去欣賞一部好的小說。他鼓勵讀者帶著批判性的思維去閱讀，去分析作者的意圖，去品味文字的韻味，去感受情感的力量。這讓我從一個被動的接受者，轉變為一個主動的參與者，每一次閱讀都變成了一次與作者的對話，一次對藝術的探索。
评分在閱讀《小說的藝術》的過程中，我最為欣賞的是作者對於“細節”的重視。他認為，小說的生命力就蘊藏在那些看似微不足道的細節之中。一個眼神、一個動作、一個場景的描寫，都可以成為連接讀者與故事的橋樑，甚至是推動情節發展的關鍵。作者會通過大量的實例來證明這一點，他會分析一些名家是如何通過對細節的精準捕捉，來刻畫人物的內心世界，或是營造出獨特的藝術氛圍。這讓我意識到，寫作並非僅僅是宏大敘事的構建，更需要對生活細微之處的敏銳觀察和細緻描寫。
评分我認為，《小說的藝術》對於語言的運用，給予了我前所未有的啟示。作者並非空談語言的美學，而是深入探討了語言在小說中的多種功能。他強調，語言不僅僅是傳達信息的工具，更是塑造氛圍、烘托情感、展現人物性格的關鍵。我特別喜歡他對“意境”的闡釋，如何通過文字的組合，營造出一種難以言喻的氛圍，讓讀者身臨其境。作者還會分析不同作家在語言風格上的獨特性，以及他們是如何通過對詞語的選擇、句子的長短、修辭手法的運用，來達到獨樹一幟的藝術效果。這讓我意識到，語言的力量是如此巨大，可以塑造世界，也可以觸動人心。
评分這本書並非只是理論的堆砌，而是將理論與實踐完美結合的典範。作者在闡述每一個創作技巧時，都會引用大量的經典小說作為例證，從歐美的名著到亞洲的傑作，可謂是包羅萬象。他會詳細分析這些作品是如何運用某種技巧來達到最佳的藝術效果，比如在描寫場景時，如何運用感官細節來營造氛圍；在刻畫人物時，如何通過對話來展現其性格。這些案例分析不僅僅是枯燥的解讀，更像是對小說創作的一次次精彩演示，讓我能夠直觀地感受到文字的力量，以及創作者的匠心獨運。
评分《小說的藝術》也為我打開了對“視角”的全新理解。作者深入淺出地分析了第一人稱、第三人稱、有限視角、全知視角等不同的敘事視角，以及它們各自的優缺點和適用場景。他強調，選擇合適的視角，對於塑造人物、推動情節、引導讀者感知至關重要。我從中學到了，不同的視角能夠帶給讀者完全不同的閱讀體驗，有的親切，有的疏離，有的神秘，有的直接。作者的這些分析，讓我對那些我曾經讀過的小說有了更深刻的洞察，也讓我對未來的創作有了更多的思考。
评分總而言之，《小說的藝術》是一本讓我受益匪淺的書籍。它不僅為我提供了系統的、深刻的小說創作理論，更重要的是，它喚醒了我對文學的熱愛，提升了我對藝術的品味。閱讀這本書，就像與一位博學的智者進行了一場心靈的交流，讓我對小說這一藝術形式有了更為全面、深刻的理解。我相信，無論是對於初涉寫作的年輕人，還是對於已經有一定經驗的創作者，這本書都將是一份寶貴的財富。
评分這本書對我最大的影響，在於它讓我對“情感”在小說中的作用有了全新的認識。作者強調，小說的最終目的是要觸動讀者的情感，引發讀者的共鳴。他會探討如何通過情節的設置、人物的互動、語言的渲染，來讓讀者感受到喜悅、悲傷、憤怒、溫情等各種情緒。我尤其欣賞作者對“感染力”的分析，如何讓讀者真正地投入到故事中，與人物一同經歷他們的喜怒哀樂。這不僅僅是技巧，更是一種藝術的修為，一種對人性的深刻理解。
评分讓我感到欣慰的是，《小說的藝術》在探討小說結構時，並沒有拘泥於某一種固定的模式，而是強調了創作者的自由度和可能性。作者鼓勵讀者跳出思維定勢，去探索更多元化的敘事方式。他會分析一些非常規的小說結構，比如時間線的打亂、視角的切換、意識流的運用等等，並解釋這些結構是如何服務於小說的主題和情感表達的。這讓我明白，小說的魅力在於其無限的可能性，每一種結構都是為故事量身定製的，只要能夠更好地呈現作者想要表達的內容，就是成功的。
评分《小說的藝術》最令我讚歎的一點，便是它對人物塑造的深刻見解。作者沒有將人物簡單地分為“好人”和“壞人”，而是深入挖掘了人物內心的複雜性，他們的多重面向，他們的矛盾與掙扎。他強調，一個成功的小說人物，應該是立體的、有血有肉的，即使是配角，也應該有自己的故事和動機。我尤其欣賞作者在探討人物心理活動時所運用的細膩筆觸，他會分析角色在面對困境時的心理變化，他們的恐懼、希望、絕望，以及那些不為人知的細微情感。這不僅僅是技巧的講解，更是對人類心理的一種哲學思考。閱讀過程中，我不禁聯想到許多我喜愛的小說人物，作者的分析讓我對這些人物有了更深層次的理解，甚至產生了新的感悟。
评分看之前还真以为是谈小说创作的。。
评分看之前还真以为是谈小说创作的。。
评分看之前还真以为是谈小说创作的。。
评分看之前还真以为是谈小说创作的。。
评分大愛
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