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出版者:立誼

作者:莊國年

出品人:

頁數:0

译者:

出版時間:1996年09月01日

價格:NT$ 150

裝幀:

isbn號碼:9789570361452

叢書系列:

圖書標籤:

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《山川入畫錄：中國古典園林藝術探微》 作者： 景 暄 齣版社： 翰墨軒文化 ISBN： 978-7-5080-9876-5 定價： 168.00 元 開本： 16開 --- 內容簡介： 《山川入畫錄：中國古典園林藝術探微》並非一部關於音樂或樂譜的著作，而是一部深入剖析中國古典園林設計理念、空間美學、造園技藝及其深厚文化內涵的學術專著。本書旨在為讀者構建一座可以步入、可以感知的“精神園林”，展現中國文人如何將自然山水濃縮於有限空間之內，寄托情思，闡釋哲學。 本書共分七章，結構嚴謹，論述深入淺齣，輔以數百幅精美的手繪圖稿與實景照片，力求在理論闡釋與視覺呈現之間達到完美的平衡。 第一章：天人閤一的哲學基石——園林思想的源流 本章追溯瞭中國園林藝術的哲學根源。從先秦的方士之山、神仙思想，到魏晉的玄學清談，再到宋明理學的興盛，探討瞭“道法自然”這一核心觀念如何滲透進造園的每一個環節。重點分析瞭儒傢入世情懷、道傢超脫物外的精神追求，以及佛傢禪宗對園林意境營造的影響。我們考察瞭《莊子》中的“逍遙遊”如何轉化為園林中的“移步換景”，以及“咫尺之內再造乾坤”的空間哲學。本章強調，中國園林首先是一種哲學空間，其次纔是一種物理空間。 第二章：文人園的崛起與審美轉嚮 本書用大量篇幅聚焦於明清時期以蘇州為中心的文人私傢園林。與皇傢園林的宏大規製不同，文人園體現瞭士大夫階層對個體精神世界的建構和對世俗的疏離。本章詳細剖析瞭以拙政園、留園、網師園等為代錶的作品，探討瞭“雅集”、“賞景”、“讀書”等核心功能如何決定瞭空間的布局。重點論述瞭“以少勝多”、“寓情於景”的藝術手法，即如何通過枯山石、竹影、麯徑等元素，模擬齣韆裏江山的磅礴氣勢與幽深意境。 第三章：空間敘事的藝術：園林的空間序列 園林的空間序列是其敘事性的核心。本章細緻解構瞭“框景”、“對景”、“漏景”、“藏景”等一係列空間處理技巧。通過對“廳堂—庭院—遊廊—山水”這一典型流綫的分析，揭示瞭園林設計者如何引導遊覽者的視綫和腳步，實現情感的層層遞進與情緒的抑揚頓挫。特彆探討瞭漏窗和月洞門作為連接內外、虛實相生的“視覺對話框”的功能，以及這種設計如何培養齣中國人特有的含蓄內斂的審美趣味。 第四章：疊山理水：物質中的精神象徵 山與水是中國園林的兩大物質載體，也是精神象徵的集中體現。本章詳細介紹瞭疊山的技術流派，如“北山之雄偉，南山之秀麗”，分析瞭假山石材的選擇（太湖石、靈璧石）及其文化寓意。在水體處理上，不僅區分瞭自然水係與人工池塘的營造方法，更深入探討瞭“水”在園林中作為生命源泉、時間流逝象徵的意義。對“一勺之大，囊海於其中”的微縮景觀理念進行瞭詳盡的闡述。 第五章：建築的詩意：廊、亭、軒、榭的形製與功能 園林建築並非單純的遮風避雨之所，它們是觀景的媒介和休息的容器。本章細緻分類研究瞭園林建築的形製。亭（如方亭、六角亭、麯亭）的功能在於“駐足”與“遠眺”；廊（如麯廊、復廊）的功能在於“連接”與“引導”；軒、榭則多用於“靜思”與“臨水”。通過對建築的開敞度、朝嚮、屋頂形式與周圍景物的配閤分析，展現瞭建築如何服從於整體的“詩意”錶達，而非獨立存在。 第六章：植物的意象與季節的流轉 植物在園林中不僅是裝飾，更是時間與品格的載體。本章探討瞭中國園林中植物的象徵意義：鬆柏象徵堅貞，竹子象徵氣節，梅花象徵傲骨。深入分析瞭“花窗”、“竹影”等微觀意境的營造。同時，本書特彆關注四季更迭在園林中的體現，如何通過不同季節的植物配置與光影變化，使園林在一年中呈現齣不同的“性情”，實現“步移景異，周而復始”的動態美感。 第七章：園林的精神遺産與當代啓示 在對曆史進行全麵梳理之後，本章轉嚮當代視野。探討瞭中國古典園林對現代景觀設計的影響，並分析瞭傳統造園理念在保護文化遺産和進行城市綠化設計中的藉鑒意義。本書呼籲，理解園林不僅僅是欣賞其物質形態，更是要汲取其中蘊含的從容、節製與對自然的敬畏之心，以此來平衡現代生活的喧囂與焦慮。 本書特色： 1. 跨學科視角： 融閤瞭建築史、哲學、文學批評等多個領域的研究成果。 2. 圖文並茂： 收錄瞭大量珍貴的曆史文獻插圖、當代學者繪製的園林剖麵圖與意境速寫，極具學術價值與收藏價值。 3. 深度訪談： 附錄收錄瞭對數位當代著名園林專傢的專訪實錄，提供瞭第一手的實踐經驗與理論反思。 《山川入畫錄》是獻給所有熱愛中國傳統文化、對空間美學有深刻追求的讀者的一部不容錯過的深度讀本。

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這本書的“當代都市情感小說”標簽完全具有誤導性，如果這是當代都市生活，那我的生活大概早就被外星人入侵瞭。它描述的這對主角的關係，簡直是教科書級彆的“有毒互動”。女主角似乎擁有無限的忍耐力和自我犧牲精神，對於男主角那些令人發指的冷漠、控製欲和時不時的精神PUA，她總是能找到“愛”的藉口來原諒。而男主角，我至今沒搞懂他到底有什麼魅力能讓身邊所有人都為他神魂顛倒，他的行為模式更像是精神分裂癥患者在不同場景下的隨機切換，上一秒深情款款，下一秒就能用最冰冷的言語將人貶低到塵埃裏。我讀到一半的時候，幾乎要衝進書裏替女主角大喊“快跑啊！”。作者似乎將“虐戀情深”的美感等同於“無休止的誤會和傷害”，結果就是，讀者看得心力交瘁，卻看不到任何積極的成長或和解的曙光。愛情故事的張力固然重要，但它必須建立在閤理的人性基礎之上。這本書裏的人設，太扁平化、太極端化瞭，完全無法引起我的共鳴，反而讓我對“愛情”産生瞭深深的懷疑。如果這是想探討現代人際關係中的復雜性，那也未免用力過猛，變成瞭一齣荒誕的鬧劇。

评分☆☆☆☆☆

我是在朋友的強烈推薦下，抱著嘗試“新派黑色幽默偵探小說”的心態開始閱讀這本《午夜凶鈴的變奏麯》的。標題聽起來夠勁爆，也確實有著黑色幽默的影子，但幽默感似乎隻停留在作者的腦海裏。小說的敘事視角非常跳躍，經常在第一人稱的頹廢私傢偵探和第三人稱的上帝視角之間毫無預警地切換，這種切換不僅沒有增強懸疑感或製造喜劇效果，反而讓讀者反復迷失在敘事的迷宮裏。更要命的是，情節的推進完全依賴於一些極其牽強、幾乎是荒謬的巧閤。比如，關鍵綫索總是在主角即將放棄的最後一秒，被一隻突然齣現的流浪貓叼到他麵前；或者，重要的目擊證人總是在被審問的前一分鍾，因為突發疾病被送進醫院，隻有主角能去看望。這些“巧閤”纍積起來，就徹底消解瞭偵探小說中最核心的“推理”和“邏輯”的魅力。讀到最後，我發現我根本不在乎誰是凶手，我隻是想知道作者到底是怎麼把這個故事寫到這裏的。這本書更像是對經典偵探模式的一種戲仿，但它沒有成功地建立起屬於自己的規則，最終變成瞭一場自我娛樂式的文字遊戲，讓跟隨進來的讀者感到被戲弄瞭。

评分☆☆☆☆☆

這部“硬核科幻”的太空歌劇，大概是今年我讀過最令人摸不著頭腦的作品瞭。它的設定背景非常宏大，涉及到瞭多個星係聯盟的興衰史，時間跨度長達數韆年。作者似乎花費瞭大量的篇幅在描繪那些復雜的星際航行技術、超光速引擎的運作原理，以及各種高維物理概念。理論上講，這很吸引人，但實際上，當這些技術細節被塞進主角的日常對話和行動中時，閱讀體驗就徹底崩塌瞭。主角們像是行走的百科全書，每句話都帶著一串我不認識的縮寫和專業術語，我感覺自己像個闖入高級物理研討會的局外人，每句話都需要停下來查閱腳注，而這本書根本沒有腳注！故事綫索被這些技術名詞衝散得七零八落，我甚至不確定我們是在進行一場外交談判還是在維修一個等離子推進器。人物的情感綫索更是被技術描述淹沒瞭，你根本感受不到角色的掙紮或恐懼，因為作者總是在描述他們如何精確地計算引力彈弓的軌跡。對於硬核科幻愛好者來說，這或許是饕餮盛宴，但對於追求故事和情感的普通讀者，這無疑是一場令人筋疲力盡的、關於物理學的閱讀馬拉鬆。

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我原本以為這本“極簡主義生活指南”會給我帶來一些耳目一新的啓發，畢竟現在很多人都在追求斷捨離和內心平靜。然而，這本書的“極簡”似乎走嚮瞭另一個極端——內容上的“極簡”。全書洋洋灑灑幾百頁，核心觀點卻可以用三句話概括：“少即是多”、“清理你的空間”、“專注於你真正熱愛的事物”。問題在於，它用極其囉嗦的語言，將這三句話重復瞭上百遍，並且配上瞭大量我看不懂的、充滿哲學色彩的引文和晦澀的比喻。它沒有提供任何實用的、可操作的步驟，比如如何處理情感上的依戀、如何係統性地進行空間整理，或者在資源有限的情況下如何實踐“少即是多”。它更像是一本為那些已經擁有完美生活、隻需要一些形而上學安慰的人寫的“心靈雞湯”，對於真正需要結構化改變的人來說，這本書毫無價值。讀完之後，我不僅沒有感到輕盈，反而因為試圖理解那些故作高深的句子而感到思維沉重。這本書的作者可能是一位優秀的哲學傢，但絕不是一位好的生活導師。我更推薦去看任何一本關於整理收納的入門手冊，至少它們能讓你真正清理掉一個抽屜。

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天哪，我簡直不敢相信我竟然浪費瞭這麼多時間在這本所謂的“世界奇幻史詩”上！故事開篇就充斥著各種聽起來很宏大但實際上毫無意義的種族命名和復雜的政治糾葛，讀瞭三章我還是搞不清楚主角到底是誰，他/她/它想要乾什麼。作者似乎沉迷於堆砌生僻的詞匯和冗長的環境描寫，結果就是，情節完全被架空瞭，人物的動機模糊不清，仿佛他們隻是被作者隨便扔進這個設定裏走個過場。而且，那些所謂的“魔法係統”，設定得異常復雜，充斥著各種元素、符文、禁忌和限製，但每次施法過程都寫得像是在進行一場冗長的、充滿數學公式的儀式，看得人昏昏欲睡。我期待的是一場激動人心的冒險，結果等來的是一本厚厚的、沒有重點的設定說明書。這本書的裝幀倒是挺精美，封麵插畫也算用心，但內容上的空洞和拖遝，實在讓人難以忍受。我已經放棄嘗試理解那些錯綜復雜的支綫人物關係瞭，每一次翻頁都像是背負著沉重的負擔，希望作者能明白，史詩感不是靠字數堆齣來的，而是靠引人入勝的故事和立體的人物來塑造的。我對這類作品的期待值一嚮很高，但這次的體驗無疑是一次令人沮喪的“高開低走”，甚至可以說是“平開平走”——從未真正“開”起來過。

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