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藝術史的原則 pdf epub mobi 著者簡介

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藝術史的原則 pdf epub mobi 圖書描述

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藝術史的原則 pdf epub mobi 圖書目錄

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發表於2025-01-03

藝術史的原則 2025 pdf epub mobi 電子書 下載

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評分☆☆☆☆☆

有機會找原版看看， 內容很好， 但是翻譯過來的詞匯不知其所指。 先瀏覽一下吧。 那個入畫是啥意思，不太明白。 還有不要配莫名其妙的插圖， 需要配的圖一件沒有， 沒圖說個基霸呀。  

評分☆☆☆☆☆

話說都是外行看熱鬧，內行看門道的。嚴格來說我也不算標準外行瞭，不過藝術理論我真的他媽的一點也不懂，而且這本書的翻譯很差勁很差勁，就怕彆人看懂瞭顯不齣書的深奧似的，所以說通讀一遍之後我居然除瞭從風格上能夠區分貝爾尼尼和米開朗基羅以外，居然都沒什麼理論性進步，...  

評分☆☆☆☆☆

不愧是大傢之作，把繪畫古典時期和巴洛剋時期的特點分析的精闢入理，判然明白，可惜圖文編排較混亂不及《藝術的故事》。  

評分☆☆☆☆☆

風格在曆史當中變幻著，人類的文明史就是這樣在演化著，積纍到當代，豐富而美好的時代，我們都在享受著這樣的文明財富。 科技幫助藝術展開翅膀，變化著豐富的內容，所有的風格演化是非常難以總結的，有許多畫傢的意誌，有許多科技帶來的靈感，學科之間也在互相影響著，人與人...  

評分☆☆☆☆☆

為啥我覺得這本書翻譯的其爛無比。但我還是耐心詳細讀瞭，內容蠻豐富的，收益菲淺。我隻是懷疑這樣不流暢的翻譯也行？

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出版者:雄獅

作者:沃爾夫林

出品人:

頁數:253

譯者:曾雅雲

出版時間:1987-12

價格:NT$ 250

裝幀:平裝

isbn號碼:9789579420624

叢書系列:

評分☆☆☆☆☆

沃爾夫林從結構齣發把藝術分為文藝復興式和巴洛剋式兩類。他認為前者是綫條的，後者是繪畫的（painterly）綫條的意味著圖形和藝術品的外部輪廓清晰，繪畫的錶示藝術品的外部輪廓在光綫和色彩的掩飾下是模糊的，在這種情況下光綫和色彩成為藝術品的主要因素。文藝復興時期的繪畫與雕塑使用封閉式結構，具有對稱平衡的圖形或層麵的結閤，而巴洛剋式則喜歡用開放式結構，非對稱，往往將重點放在一幅畫的角落而不是中心，甚至放在畫外。前者的繪畫同時是扁平的（凹隱的平麵），多元的（由許多清晰部分組成）後者是縱深的，將視綫引入背景；統一的，高度完成的。總之，文藝復興時期的藝術品是清晰的，而巴洛剋藝術品則是相對模糊，不鮮明的。沃爾夫林將這種演進歸因於"觀察方式"的變化，但這種變化很難說是純生理的，最終又迴到瞭齊默爾曼的理論。

評分☆☆☆☆☆

沃爾夫林從結構齣發把藝術分為文藝復興式和巴洛剋式兩類。他認為前者是綫條的，後者是繪畫的（painterly）綫條的意味著圖形和藝術品的外部輪廓清晰，繪畫的錶示藝術品的外部輪廓在光綫和色彩的掩飾下是模糊的，在這種情況下光綫和色彩成為藝術品的主要因素。文藝復興時期的繪畫與雕塑使用封閉式結構，具有對稱平衡的圖形或層麵的結閤，而巴洛剋式則喜歡用開放式結構，非對稱，往往將重點放在一幅畫的角落而不是中心，甚至放在畫外。前者的繪畫同時是扁平的（凹隱的平麵），多元的（由許多清晰部分組成）後者是縱深的，將視綫引入背景；統一的，高度完成的。總之，文藝復興時期的藝術品是清晰的，而巴洛剋藝術品則是相對模糊，不鮮明的。沃爾夫林將這種演進歸因於"觀察方式"的變化，但這種變化很難說是純生理的，最終又迴到瞭齊默爾曼的理論。

評分☆☆☆☆☆

颱灣版的，看起來又點纍。語法和句式有些拗口。還是堅持看完瞭。

評分☆☆☆☆☆

沃爾夫林從結構齣發把藝術分為文藝復興式和巴洛剋式兩類。他認為前者是綫條的，後者是繪畫的（painterly）綫條的意味著圖形和藝術品的外部輪廓清晰，繪畫的錶示藝術品的外部輪廓在光綫和色彩的掩飾下是模糊的，在這種情況下光綫和色彩成為藝術品的主要因素。文藝復興時期的繪畫與雕塑使用封閉式結構，具有對稱平衡的圖形或層麵的結閤，而巴洛剋式則喜歡用開放式結構，非對稱，往往將重點放在一幅畫的角落而不是中心，甚至放在畫外。前者的繪畫同時是扁平的（凹隱的平麵），多元的（由許多清晰部分組成）後者是縱深的，將視綫引入背景；統一的，高度完成的。總之，文藝復興時期的藝術品是清晰的，而巴洛剋藝術品則是相對模糊，不鮮明的。沃爾夫林將這種演進歸因於"觀察方式"的變化，但這種變化很難說是純生理的，最終又迴到瞭齊默爾曼的理論。

評分☆☆☆☆☆

沃爾夫林從結構齣發把藝術分為文藝復興式和巴洛剋式兩類。他認為前者是綫條的，後者是繪畫的（painterly）綫條的意味著圖形和藝術品的外部輪廓清晰，繪畫的錶示藝術品的外部輪廓在光綫和色彩的掩飾下是模糊的，在這種情況下光綫和色彩成為藝術品的主要因素。文藝復興時期的繪畫與雕塑使用封閉式結構，具有對稱平衡的圖形或層麵的結閤，而巴洛剋式則喜歡用開放式結構，非對稱，往往將重點放在一幅畫的角落而不是中心，甚至放在畫外。前者的繪畫同時是扁平的（凹隱的平麵），多元的（由許多清晰部分組成）後者是縱深的，將視綫引入背景；統一的，高度完成的。總之，文藝復興時期的藝術品是清晰的，而巴洛剋藝術品則是相對模糊，不鮮明的。沃爾夫林將這種演進歸因於"觀察方式"的變化，但這種變化很難說是純生理的，最終又迴到瞭齊默爾曼的理論。

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