具体描述
這本集子所收的兩個中篇＜流逝＞與＜「文革」軼事＞，情節極其簡潔，簡潔到其實以短篇的篇幅就可以呈現。但是王安憶卻以中長篇的篇幅來敘述故事內容，多的便是對物質瑣事外在世界以及人物角色內心世界的細節描寫，千言萬語，綿綿不盡。小說中那細膩的、似乎永不止息的綿長敘述正是王安憶小說的特色與其引人入勝之處。在＜流逝＞中，女主角端麗在文化大革命期間擔負照顧全家大小的重任，每日在窘迫的景況中張羅衣食，辛苦工作，處理各種棘手事務。雖然端麗也曾暗自希望自己的丈夫「能力強一點」，好讓她依賴，但是她終究由一個小鳥依人的富嬌女磨鍊成獨立幹練的家庭主婦。經過十年的苦難後，端麗夫家的抄家物資與房舍得到歸還，生活回復到文革前的情景。從工作的壓力中解放出來，端麗雖然感到安慰，卻也深自悲哀。她的日子在逛街、舞會的揮霍中變得無聊煩悶。她時常回想：「當時自己是多麼能幹，多麼有力量。那個能幹的女人這會兒到哪兒去了呢？而且，究竟那個能幹的女人是不是自己呢？她恍恍惚惚的，心裡充滿了一種迷失的感覺。」時代造就端麗，但卻無法接納她的女性自覺。在歷史的洪流中，端麗期盼文革苦難十年的成長經驗「不會白白地流逝」，究竟只是一個中年女性謙卑的願望。
＜「文革」軼事＞以「文革」為篇名，說的卻是城市的故事。政治的文革只是做為一個引子，引出張家兒女彼此之間的恩怨情仇，以及他／她們與上海這城市合而又離的糾纏關係。在小說一開始，資產階級出身的女主角張思葉因文革而「受盡損失」，工人階級出身的男主角趙志國也處在「沒有位置」的虛空狀態。當趙志國跟隨張思葉從「後門」走進張家，他驚訝地發現張家房子是上海城市的縮影，他「走進張家這房子可說是他首次親身體驗這城市的繁榮景象」。住進張家後，趙志國憑著英俊瀟灑的外表、能說善道的口才與他對上海都會生活菁華的領會，「得到」張家全家人的喜愛與倚重，成為張家的主角。而小說的結尾則呼應開端的「損失／得到」辯證，來呈現上海人與城市的合離關係。當初趙志國在張家占有一席之地，是藉著張家在亂世紀律鬆懈的方便。張家父親在隔離審查回來後，重整紀律，規畫分房。趙志國與張思葉覺得受了委屈，決定去杭州，離開上海，他／她們了解到：「這個家不能待了，上海也不能待了……這本就是一個受損失的時代，假如得到什麼，結果就是加倍地失去」。
作者簡介
王安憶
1954年3月生於南京。1955年遷居上海。
1985年調入上海作協分會任專業作家。
1976年開始發表作品。著有長篇小說《米尼》、《上種紅菱下種藕》、《富萍》、《妹頭》、《長恨歌》、《紀實與虛構》、《流水十三章》、《黃河故道人》、《69屆初中生》等；中短篇小說集《閣樓》、《海上繁華夢》、《剃度》、《我愛比爾》、《尾聲》、《流逝》、《雨，沙沙沙》等；散文集《我讀我看》、《尋找上海》、《母女漫遊美利堅》、《蒲公英》等；演講集《小說家的13堂課》等。作品曾多次獲中國大陸各大重要文學獎，為當代最重要的小說家之一。
作者简介
目录信息
读后感
看王安忆的书，很沉重，因为她透过字里行间让你继续思考，思考一些很深沉的话题，比如逝去的生活。 是在火车上看完的这部书，看完的最初感觉，是很无力，无力到又开始对为了的生活产生怀疑。人是很有惰性的动物，会随着生活、环境而改变，就算再崇高的理想，在日日纸醉金迷后...
评分看王安忆的书，很沉重，因为她透过字里行间让你继续思考，思考一些很深沉的话题，比如逝去的生活。 是在火车上看完的这部书，看完的最初感觉，是很无力，无力到又开始对为了的生活产生怀疑。人是很有惰性的动物，会随着生活、环境而改变，就算再崇高的理想，在日日纸醉金迷后...
评分看王安忆的书，很沉重，因为她透过字里行间让你继续思考，思考一些很深沉的话题，比如逝去的生活。 是在火车上看完的这部书，看完的最初感觉，是很无力，无力到又开始对为了的生活产生怀疑。人是很有惰性的动物，会随着生活、环境而改变，就算再崇高的理想，在日日纸醉金迷后...
评分看王安忆的书，很沉重，因为她透过字里行间让你继续思考，思考一些很深沉的话题，比如逝去的生活。 是在火车上看完的这部书，看完的最初感觉，是很无力，无力到又开始对为了的生活产生怀疑。人是很有惰性的动物，会随着生活、环境而改变，就算再崇高的理想，在日日纸醉金迷后...
评分看王安忆的书，很沉重，因为她透过字里行间让你继续思考，思考一些很深沉的话题，比如逝去的生活。 是在火车上看完的这部书，看完的最初感觉，是很无力，无力到又开始对为了的生活产生怀疑。人是很有惰性的动物，会随着生活、环境而改变，就算再崇高的理想，在日日纸醉金迷后...
用户评价
我必须承认，这本书的排版和设计本身就预示了内容的非主流走向。它大量使用留白，章节之间插入了许多看似随机的、没有任何上下文的引语，这些引语像是从不同时代、不同文明的废墟中打捞出来的碎片。这使得阅读过程变成了一种考古式的探索，你必须自己去尝试连接这些断裂的点。与其他探讨时间主题的作品不同，这本书没有采取任何挽留或批判的姿态，它仅仅是记录——一种近乎冷酷的、客观的记录，记录着万物是如何不可避免地走向分解和无形。我感觉作者仿佛是站在一个极高的地方俯瞰众生，看我们如何徒劳地用“目标”“计划”“回忆”这些沙堡来抵御潮水的侵蚀。读完后，我的情绪没有变得激动或悲伤，反而有一种出奇的平静，那是一种接受了某种终极真理之后的坦然，尽管这个真理可能令人感到无比的虚无。
评分这本新作给我的感觉是相当的沉重，它没有提供任何具体的叙事线索，但却像一团挥之不去的迷雾笼罩着你。阅读的过程更像是一种缓慢的内省体验，而非传统意义上的故事情节推进。作者似乎刻意剥离了所有可供依赖的锚点，留给读者的只有纯粹的情感波动和对时间本质的哲学叩问。我不得不承认，这种疏离感初期让我非常抗拒，我像个迷航的水手，试图在文字的海洋中寻找一块可以停泊的礁石。然而，一旦我放弃了寻找“故事”的执念，转而关注那些细腻到近乎神经质的笔触时，一种奇异的共鸣油然而生。它探讨的不是“如何度过时间”，而是时间本身如何消融了我们的存在感。文字的节奏是散漫而又精准的，时而像夏日午后慵懒的蝉鸣，时而又像钟摆滴答声的骤然加速，让人心悸。我无法向朋友推荐这本书去“阅读”，但我会向那些渴望与内心深处某种永恒的虚无感对话的人，轻轻递上它。它不是用来消遣的，它是用来耗费的。
评分说实话，这本书的阅读体验简直像是在参加一场漫长而安静的冥想练习，只是这个冥想的对象并非呼吸，而是“空无”。我很少看到有哪本书能如此彻底地摒弃掉一切可供理解的叙事捷径。它没有冲突，没有高潮，甚至连明确的语调起伏都很少。它更像是一面高度抛光的镜子，反射出的不是你真实的面孔，而是你感知到自己正在老去、正在被世界遗忘的那种细微的颤抖。语言本身具有一种冰冷的、雕塑般的美感，每一个词语都像是被精确打磨过的石块，堆砌在一起，形成了一道难以逾越的屏障。我反复阅读了好几段关于“光影交错”的描述，那段文字的密度几乎让我无法呼吸，它将一个普普通通的物理现象，提升到了本体论的高度。这绝对不是大众文学，它更像是写给那些已经厌倦了故事、开始追问“存在本身意味着什么”的读者的一封密信，但这位写信人似乎并不在乎你是否能理解他的每一个符号。
评分初翻此书，我原以为它会是一部探讨现代人生活节奏失衡的社会观察报告，毕竟书名带着一种天然的疏离感。然而，我错了。它完全超越了任何社会学或心理学的范畴，更像是一篇被无数层哲学碎片切割开来的意识流作品。文本中充斥着大量对“瞬间”的捕捉与拉伸，这种技法极其高明，它让你感觉自己正站在一个高速运转的机器旁，能清晰地分辨出齿轮啮合的每一个微小间隙，却又对整个机器的运作目的感到茫然无知。结构上几乎是破碎的，没有明确的主角，没有连贯的背景，只有一些如同梦呓般闪现的意象——也许是潮湿的青苔，也许是远方汽笛的余音。这种阅读体验对耐心的要求极高，如果抱着寻找清晰情节的期望，十之八九会中途弃读。但若你沉下心来，你会发现作者构建了一个极为精密的内心宇宙，一个只遵循内在逻辑运行的封闭系统。它不迎合任何人，它只忠实于它自己所要表达的那种不可名状的、对“消逝”的敬畏与恐惧。
评分这部作品的文学气质极其浓厚，但其表达方式之晦涩，足以让最坚定的文学爱好者也需要鼓起勇气。它避开了所有传统文学中用来建立情感联结的工具——人物的命运、明确的社会背景、可供辨识的道德困境。取而代之的是一种纯粹的、近乎数学般严谨的结构美感，但这个结构是建立在对“虚无”的精确测绘之上。每一页纸都散发着一种浓郁的、历史的尘土气息，仿佛这本书本身就穿越了漫长的岁月才抵达我们手中。我尝试用笔记本记录下一些我自认为捕捉到的“核心思想”，但很快就放弃了，因为每一次提炼，都使得原有的张力减弱了百分之九十。这是一种挑战阅读习惯的作品，它要求你放弃主动权，让文字的洪流带着你漂移，感受那种被巨大、不可抗拒的力量推着走的无助感。它不是关于失去什么，而是关于“失去”这个概念本身如何构成了我们全部的感知框架。
评分最近读过的书里，少有的那种一看开头就停不下来的故事。
评分有几分像张爱玲呢！
评分女性不可不读的作家
评分有几分像张爱玲呢！
评分她决定好好生活..赎回十年.她以为那十年是白过了.
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