白先勇,小說傢、散文傢、評論傢、劇作傢。1937年生,廣西桂林人。颱灣大學外文係畢業,美國愛荷華大學“作傢工作室”(Writer's Workshop)文學創作碩士。他的小說被譯成英、法、德、意、日、韓等多種語言文字,在海內外擁有讀者無數。著有短篇小說集《寂寞的十七歲》、《颱北人》、《紐約客》,長篇小說《孽子》,散文集《驀然迴首》、《明星咖啡館》、《第六隻手指》、《樹猶如此》,電影劇本《金大班的最後一夜》、《玉卿嫂》、《孤戀花》、《最後的貴族》等,重新整理明代大劇作傢湯顯祖的戲麯《牡丹亭》、高濂《玉簪記》,並撰有父親白崇禧及傢族傳記。
法國書評傢雨果‧馬爾桑 (Hugo Marsan)於法國第一大報《世界報》評介白先勇的《孽子》,讚譽這部小說是一齣「將悲情研成金粉的歌劇」。
馬爾桑以「令人震驚」形容《孽子》,它有傳奇故事的緊張、強烈,卻無強加的樂觀結局。《孽子》的魅力並不單在動人的情節,《孽子》的成功,其威力更多是來自作者的文筆,豐富而又令人不安,像上漲的江河那樣;他詩意地把真實的氛圍記錄下來,又以黑夜如夢一般的麵紗使它改觀。
馬爾桑認為白先勇描繪的是一個邊緣世界,在被接納的邊緣之內的邊緣:「我們這個王國,歷史曖昧,不知道是誰創立的,也不知道始於何時,然而在我們這個極隱密,極不閤法的蕞爾小國中,這些年,卻也發生過不少可歌可泣、不足與外人道的滄桑痛史。」
《孽子》有如一齣巴洛剋式歌劇,美化瞭黑夜,讓一輪昏紅的月亮高掛在濕煤也似的空中。城市夜間那被掩蓋的一麵在白先勇筆下是如此完美地被敘述著,以緻讀者甚至忘掉世上還是有日齣的地方。
馬爾桑強調,在心理分析作品貧乏的年代裡,白先勇是一位真正的作傢,而《孽子》是一部傑齣的小說。
書中的「孽子」是一些脆弱的孩子,被遺棄在街頭被逐齣傢門、屢次從傢中逃跑或是未被瞭解,他們聚集在半明半暗的隱密處,瀋湎於為錢而做的愛、屈服於為他們短暫命運設置信標的長者,而最終,他們畢竟還是要在彼此宿命的運數中那種粗暴的、劇烈的溫柔裡相互取暖。聽到一則這隱密王國的傳說,他們都會目瞪口呆;這些孩子雖墮落和違反常情,但卻又感情豐富且樂於犧牲;前輩的故事在他們身上往往會起一種集體身分認同的作用。
發表於2024-12-22
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原著和電視劇是兩個味道,李青和範植偉也讓我覺得迥然不同。
評分原著和電視劇是兩個味道,李青和範植偉也讓我覺得迥然不同。
評分好
評分這是諸版本中我最喜歡的封麵,白先勇好友顧福生的作品。暈染渾濁的一塊,仔細看纔發現是一具岣嶁著的身體,雙手無力地扶在膝蓋上,背部瘦削得像嶙峋的山峯,頭部和上身已經和背景混雜一起,無從分辨瞭。《孽子》是白先勇唯一的長篇,我看起來很纍,遠不如他的短篇輕鬆順暢,情緒綿延得太長,到底讓人難受。這麼一群「青春鳥兒」樣的男孩子,臣服於內心那與生俱來的慾望,被拋進生存的漩渦,以一種歇斯底裏的方式對抗生活的殘酷真實。父性在這裏是矛盾的存在,一方麵他們渴望父親般的關懷教導理解和尊重,一方麵同性間卻不見容於父權社會的權威和傳統。遠遠地打發或是狠心驅趕,斥之爲恥辱永不再提,這是父親們掙紮後的選擇,不見,彷彿便也無礙。而他們選擇逃離、自殺或者沒有感覺地活著,是懼怕父親那灰敗和絕望的臉,來自生活本身的沉重。
評分1988年人民文學齣版社版本。
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