具体描述
20世纪旧体诗词乃是中国文学中璀璨夺目的部分，然而长期以来没有系统整理，许多杰作散失民间，不为人知。本书作者历十余年精心收集整理，并详加注释平析，探幽发微，门径既开，使20世纪旧体诗词光芒四射，中国文学之林为之一亮。
本书稿精心收集了20世纪名家名作诗词数百篇，大体反映了20世纪诗歌（旧体诗）面貌，挑选精良，点评简洁到位，作者介绍也能做到从简。既能做资料使用，也可供一般读者做鉴赏。
作者简介
目录信息
读后感
《二十世纪诗词注评》（钱理群、袁本良注评；广西师范大学出版社2005年6月，以下简称“注评”），我于去年才购得，前不久，方展读，稍加翻检，觉得实在是令人失望。 编选者自称是“为时代、为大众、为诗人、为诗”而选诗（见书末跋），这样的标准，实在是高，用于编选旧体诗，...
评分《二十世纪诗词注评》（钱理群、袁本良注评；广西师范大学出版社2005年6月，以下简称“注评”），我于去年才购得，前不久，方展读，稍加翻检，觉得实在是令人失望。 编选者自称是“为时代、为大众、为诗人、为诗”而选诗（见书末跋），这样的标准，实在是高，用于编选旧体诗，...
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评分《二十世纪诗词注评》（钱理群、袁本良注评；广西师范大学出版社2005年6月，以下简称“注评”），我于去年才购得，前不久，方展读，稍加翻检，觉得实在是令人失望。 编选者自称是“为时代、为大众、为诗人、为诗”而选诗（见书末跋），这样的标准，实在是高，用于编选旧体诗，...
评分《二十世纪诗词注评》（钱理群、袁本良注评；广西师范大学出版社2005年6月，以下简称“注评”），我于去年才购得，前不久，方展读，稍加翻检，觉得实在是令人失望。 编选者自称是“为时代、为大众、为诗人、为诗”而选诗（见书末跋），这样的标准，实在是高，用于编选旧体诗，...
用户评价
这部《二十世纪诗词注评》的装帧设计着实让人眼前一亮，封面那种略带磨砂质感的深蓝色纸张，配上烫金的书名，散发出一种沉静而又典雅的气息。内页纸张的选用也非常考究，米白色的纸张，不仅长时间阅读下来眼睛不易疲劳，而且印刷的清晰度极高，无论是正文还是那些精巧的批注小字，都纤毫毕现，让人感到制作方对细节的极致追求。我尤其欣赏它在版式编排上的匠心独运。不同于市面上一些拥挤不堪的古籍整理本，这本书的行间距和字距把握得恰到好处，留白的处理非常得体，让每一首诗词都能拥有足够的呼吸空间，这对于品读需要细细咀嚼的文学作品来说，简直是太重要了。翻阅时，那种纸张与指尖摩擦产生的微小沙沙声，都仿佛在提醒着读者，手中捧着的不是冰冷的文字堆砌，而是一段段凝练的艺术精华。初拿到手时，我甚至有点舍不得马上撕开塑封，生怕破坏了这份未经亵渎的完整感。这种从物理层面带给读者的愉悦感，为即将开始的阅读体验打下了坚实而美好的基础，足以让人在浩瀚的文学海洋中，先被这一叶精美的扁舟所吸引。
评分这本书在对诗词进行注释和评点时，展现出一种令人敬佩的学术严谨性与人文关怀的平衡。许多二十世纪的诗词作品，其背景往往与重大的历史事件、社会思潮紧密相连，脱离了特定的历史语境去理解，很容易产生偏差或肤浅的感悟。我注意到编者在处理那些涉及特定历史人物或事件的诗句时，插入的背景资料翔实而可靠，绝非互联网上泛泛而谈的碎片信息，而是有出处、有考量的。然而，这种严谨性并未使得文本变得枯燥乏味。与冰冷的考据并行不悖的，是一种对诗人个体命运深切的理解。在一些关于战乱或个人漂泊的篇章下，注释的文字中流露出的那种对人类处境的共情，使得阅读过程不再是纯粹的学术分析，而更像是一场跨越时空的对话，感同身受地去体会那个时代知识分子内心的挣扎与坚持，这种人性化的处理，让严肃的学术整理变得有温度，也更耐人寻味。
评分谈及此书的实用价值，不得不提及它在现代读者与古典审美之间的“桥梁”作用。虽然二十世纪的诗歌在形式上已经大大解放，语言也更贴近现代白话，但其底层的审美逻辑和遣词造句的精妙性，对于习惯了快餐式阅读的现代人来说，依然存在一定的门槛。这本书的精妙之处在于，它在提供必要的文本解读的同时，始终保持着一种“引导者”而非“填鸭者”的姿态。它教会读者如何去欣赏格律的微妙变化，如何去识别那些看似寻常却蕴含深意的意象转换，而不是直接给出标准答案。这种潜移默化的引导，使得读者在阅读过程中不仅获得了知识，更重要的是，培养了一种更具鉴赏力的眼光。读完这本书，我感觉自己仿佛被重新校准了对“美”的感知频率，学会了用更细腻的感官去捕捉诗歌中那些转瞬即逝的韵味和深意，这种对审美能力的提升，远超出了对具体诗句的记忆本身，是真正具有长远意义的收获。
评分作为一名对文学史保持着好奇心的普通读者，我发现此书在“拓展阅读视野”方面做得非常出色。它不仅仅收录了那些被公认为经典、在各种选本中频繁出现的名家名篇，更重要的是，它大胆地将一些相对冷门，或者说在主流评论体系中尚未得到充分重视的优秀诗人作品也纳入了视野。这极大地拓宽了我对二十世纪诗坛全貌的认知。很多我原以为自己已经了解得差不多的诗人群体，在这些补充性的选篇中展现出了我从未见过的另一面。例如，某几位诗人在特定时期的口语化尝试，或者他们对某些西方诗歌流派的本土化探索，都通过这本书得到了很好的展示。这让我意识到，一部时代的文学史，绝不应该是一条单一的、主流的高速公路，而应该是一个由无数小径和岔路构成的复杂网络。这本书显然是在努力勾勒这个复杂网络的轮廓，让读者得以一窥那些在历史烟云中可能被忽略的、同样闪耀着独特光芒的文学星辰。
评分阅读体验的提升，很大程度上依赖于作者在文本处理上的细致入微与独到洞察力。我发现作者在选取和编排这些二十世纪的诗词作品时，并非简单地按时间或流派罗列，而是似乎构建了一条隐形的叙事线索。开篇的几辑，多是那种带着新文化运动初期探索与挣扎的激昂之音，笔力遒劲，情感外放，读来颇有开疆拓土之感。而进入中段，风格明显转向了更为内敛、更富哲思的沉思，仿佛诗人开始在时代的洪流中寻找个体存在的锚点，文字的密度和意象的复杂性都有显著提升。这种循序渐进的编排，使得读者可以像跟随一位经验丰富的向导一样，逐步适应不同年代诗歌语境和审美趣味的转换。更难能可贵的是，在一些关键的转折点，作者的批注（虽然我不能具体谈论批注内容）总是能精准地切入诗歌语境的“痛点”或“妙处”，不冗赘，不卖弄学问，而是恰如其分地起到了一种点拨迷津的作用，让人豁然开朗，对诗歌背后的时代情绪和个人心境有了更深层的共鸣，这种阅读的层次感，实在令人着迷。
评分不读了，选的真差，代表作全都不见，窝火啊窝火
评分确实很奇怪，王闿运、黄遵宪、沈曾植、夏曾佑、陈独秀、吕碧城、陈寅恪、吴芳吉、钱钟书……这些名家为什么不选。
评分只是未收高旅和徐晋如的诗
评分不读了，选的真差，代表作全都不见，窝火啊窝火
评分作品选的一般
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