香港詞人詞話

出版者:三聯書店（香港）有限公司

作者:黃志華

页数:392

出版时间:2003

价格:HK$98.00

装帧:平装

isbn号码:9789620422591

具体描述

本書採用詞話的體裁，文章長短不一，看似零零碎碎，沒有系統，實則言簡意賅，足堪細味。這種體裁的好處是閒來隨意翻讀一兩段，既舒適也無壓力，偶爾會得到一些體悟，從而對讀詞寫詞有新的進境。本詞話共分三大部分：上編「以古為鑑及技與道」，從古代詞人的作詞心得，到粵曲及粵語流行曲的精妙處，意在總結前人的作詞之道；中編「六名家話詞∕詞話六名家」，是香港六大詞人黃霑、鄭國江、盧國沾、林振強、潘源良及林夕的創作經驗談及作品點評；下編「轉益多師」，涵蓋了一眾四十多位職業及業餘詞人的事跡及經驗。如能與本書的姊妹篇──《粵語歌詞創作談》一起閱讀，相信對粵語歌詞的創作和欣賞，將有更深的體會。

作者简介

黃志華是香港著名樂評人，在八十年代曾以李謨如、許雲封、周慕瑜等筆名填詞，後主力研究香港流行音樂文化，與朱耀偉同為少數本地樂壇研究者。著有多本評論專書，如《早期香港粵語流行曲（50-74）》、《粵語歌詞創作談》、《香港詞人詞話》、《被遺忘的瑰寶──香港流行曲裡的中國風格旋律》等。

目录信息

自序 / 黃志華 i
上編 以古為鑑及技與道 1
第一章 以古為鑑 3
1.1 粤語歌詞與宋詞 3
1.2 柳永的強項 4
1.3 周詞筆法之一 - 勾勒 6
1.4 周詞筆法之二 - 「逆」字訣 8
1.5 周詞筆法之三 - 合時地成境界 10
1.6 蘇東坡的隨物賦形 11
1.7 納蘭詞與中文歌詞 12
1.8 明代「曲禁」 14
1.9 李笠翁名句錄 15
1.10 諷刺不等於搞笑 16
1.11 復古的《K歌之王》 17
1.12 少年情懷, 今不如古 18
1.13 粤曲曲詞功力深 19
1.14 短歌的傳統 19
1.15 一「闋」慘歌 19
1.16 近古之鑑之一 - 情慾歌風波瑣談 20
1.17 近古之鑑之二 - 樂隊潮流話舊 22
第二章 技道並進 25
2.1 當局者的遊戲規則 25
2.2 旁觀者的遊戲規則 26
2.3 長音練習的聯想 27
2.4 遍面皆眼 28
2.5 見山是山 28
2.6 幸福的你怎麼辦? 29
2.7 情不深而誠不至 30
2.8 創意與變態論 30
2.9 臨摹 31
2.10 工夫在詩外 32
2.11 超載導引(一) 32
2.12 超載導引(二) 35
2.13 超載導引(三) 37
2.14 手與眼 39
2.15 技道並進 40
2.16 多挖型與深挖型 41
2.17 百詞百貌 41
2.18 觀千劍而後識器 41
2.19 不宜用歌詞表現的題材 42
2.20 壯語局限與軟語局限 43
中編 六名家話詞/詞話六名家 47
第三章 黃霑之什 49
3.1 少年才俊 49
3.2 填詞雜說 50
3.3 填詞雜說(九十年代版) 51
3.4 笑中有淚 52
3.5 《男兒志在四方》與《確係愛得悶》 54
3.6 《等爸爸》 55
3.7 電視武俠劇主題曲雙璧 57
3.8 《射雕》復《射雕》 60
3.9 林夕眼中的黃霑詞作(一) 62
3.10 林夕眼中的黃霑詞作(二) 63
3.11 林夕眼中的黃霑詞作(三) 65
3.12 連環問 68
3.13 山也變, 海也變 68
3.14 身份與作品 69
3.15 有意義無意義怎麼定 70
3.16 想起《朱元璋傳》的作者 71
3.17 《朝花》 71
3.18 迷戀五聲音階 72
3.19 一聲笑與今朝笑 73
3.20 白蛇與柳毅 76
第四章 鄭國江之什 79
4.1 小學時己填詞自娛 79
4.2 養詞法 79
4.3 來者不拒 80
4.4 明白如話實非易 81
4.5 注意歌詞的敎化作用 81
4.6 「顆」的煩惱 81
4.7 紫薇與菟絲 83
4.8 以戲入詞 84
4.9 誰不曾嘗改詞苦? 88
4.10 心中有劍 91
4.11 在黃霑眼中 92
4.12 《將軍抽車》 93
4.13 《二等良民》 94
4.14 《中國眼睛》 95
4.15 《借來的美夢》 97
4.16 情路擷芳 99
4.17 論倒字 100
第五章 盧國沾之什 103
5.1 大詞人之初 103
5.2 習作期 104
5.3 填詞明星 105
5.4 《洋蔥花》 106
5.5 一次不理想的試驗 107
5.6 《蓮一朵》 108
5.7 《星語》 109
5.8 全包宴 110
5.9 親情 110
5.10 龍壁懷古 112
5.11 寫歌詞只忠於一刹那的感情 113
5.12 情歌創作的八字眞言 115
5.13 詞人的掙扎 117
5.14 第四個改詞理由 118
5.15 《螳螂與我》 120
5.16 來自黃霑的精神支持 122
5.17 誓不低頭 123
5.18 粤語歌是歌謡不是詩 124
5.19 「情歌生活化」的嘗試 127
5.20 一言驚醒 128
5.21 難登頭頂大熱 130
5.22 林夕論盧國沾詞(一) 130
5.23 林夕論盧國沾詞(二) 131
5.24 《沙漠之旅》 135
5.25 對外不多需求 137
5.26 《秦始皇》 138
5.27 《小鎮》誕生記 142
5.28 《號角》VS《小鎮》 144
5.29 鄧麗盈談學填詞 146
5.30 《歌詞背後》補遺(一) 148
5.31 《歌詞背後》補遺(二) 150
5.32 細味《灕江曲》的詞 152
5.33 要淺, 有咁淺得咁淺 153
5.34 古典? 現代? 界限何在? 154
5.35 創作激素 156
5.36 激情一去不復返 156
5.37 欲衝難動 158
5.38 林超榮說盧國沾詞 159
5.39 給想入行者的話 160
第六章 林振強之什 163
6.1 小時不屬了了 163
6.2 眉頭不再猛皺 164
6.3 沒有心機硏究中文 165
6.4 黃山與石林 166
6.5 寧願 167
6.6 靈感問題 168
6.7 《創世記》 170
6.8 《摘星》誕生記 171
6.9 《倦》曾屬最棘手 172
6.10 「標奇立異」之箭 172
6.11 數字奇觀 174
6.12 獨腳戲 175
6.13 《零時十分》 176
6.14 林振強Vs盧國沾 178
6.15 矛盾張力 180
6.16 《血肉來擋武士刀》 182
6.17 《每一個晚上》 183
6.18 層層疊加的《追憶》 185
6.19 《紅日我愛你》 187
6.20 《假假地》 188
6.21 《加爾各答的天使》 190
6.22 《開路先鋒》 192
第七章 潘源良之什 195
7.1 少年時不熱中寫作 195
7.2 濁世暖流淸 196
7.3 兩首早期作品 196
7.4 漫畫藝術論 198
7.5 填詞原則 199
7.6 三番詞話 199
7.7 關於《誰可相依》 202
7.8 《空中樓閣》 204
7.9 《飛翔境界》 206
7.10 刀! 207
7.11 副詞高手 209
7.12 《風雨故人來》 212
7.13 《牆》 213
7.14 《今天應該很高興》 214
7.15 《十個救火的少年》 216
7.16 心血來潮寫《梵高》 218
7.17 發現論 220
7.18 兼寫詞與曲時期 221
7.19 好東西要等好機會 223
7.20 《未唱的歌》 223
第八章 林夕之什 225
8.1 想起夏宇 225
8.2 初試啼聲 226
8.3 《雨巷》 227
8.4 激辯(一) 228
8.5 激辯(二) 229
8.6 激辯(三) 231
8.7 激辯(四) 233
8.8 詞會時期 235
8.9 《變調》 240
8.10 九流十家集談 241
8.11 轉捩點 241
8.12 歌詞與詩的隔膜 243
8.13 《別人的歌》 244
8.14 《Charlie Charlie》 246
8.15 歌詞三級制 247
8.16 一世? 一切? 249
8.17 對愛情悲觀 250
8.18 當林振強, 潘源良填過都不理想... 251
8.19 放棄碩士論,文全情投入填詞 252
8.20 紛紛來求翻炒 254
8.21 不該利用歌手 254
8.22 寫非情歌要申請 255
8.23 入行非因比賽得獎 256
8.24 《迷路》 258
8.25 也有會錯曲意時 260
8.26 《開到荼蘼》 262
8.27 《催眠》 264
8.28 每天睡四小時 265
8.29 《潛龍勿用》 266
8.30 《Shall we talk》 268
下編 轉益多師 271
第九章 眾星璀璨 273
9.1 羅鏘鳴的二等觀 273
9.2 向雪懷談填詞經驗 275
9.3 卡龍談他的《夜行火車》 277
9.4 盧永強論阿寶與惡霸 278
9.5 小美說五味架 279
9.6 填詞=堆砌? - 陳少琪的填詞經驗 280
9.7 陳嘉國醫生填詞界見聞錄 282
9.8 九零年最好的歌 286
9.9 一張完美的弧 - 周耀輝談與達明合作的經驗 287
9.10 《愛在瘟疫蔓延時》 289
9.11 《紅旗袍》 291
9.12 主流中尋找嘗試 292
9.13 正話反說 293
9.14 自薦成功加運氣 - 張美賢的填詞經驗 295
9.15 就是要不一樣 - 黃偉文天生「包拗頸」 297
9.16 一二顆星照不亮整個時代 298
9.17 非不能空手入白刃 300
第十章 他山之石 303
10.1 豐子愷畫論的啓示 303
10.2 頌歌範例 - 許乃勝填詞的《秋瑾》 304
10.3 《梳子與刮鬍刀》 305
10.4 《該死的海》 306
10.5 《忙與盲》 307
10.6 《上班族》 308
10.7 歌就不應該這樣寫 309
10.8 《我想去桂林》 310
10.9 《三年》 311
10.10 拜託多留神音樂 312
10.11 《想像》 312
10.12 《老兀鷹》 313
10.13 《可愛的家》 315
10.14 《麻麻的羽毛床》 317
10.15 一根煙燃起的故事 318
10.16 中國人早有搖滾樂? 320
10.17 是Hip-Hop還是「白欖」 322
10.18 黑人方言行的, 香港人方言也能行 323
10.19 硬邦邦代何時結束? 323
第十一章 臥虎藏龍, 詞成何用 325
11.1 舒巷城亦填詞 325
11.2 香山亞黃的少年夢 325
11.3 音樂情種區琦聊發少年狂 327
11.4 陸離詞作 333
11.5 《歡樂今宵》開場曲 - 林燕妮偶然填詞 335
11.6 風起雲湧的歲月 336
11.7 粤劇編劇新一代溫誌鵬當年舊事 336
11.8 話劇界高人莫紉蘭也填詞 338
11.9 直逼林夕的出色女子何潔玲 339
11.10 馮德基昨夜的渡輪開到哪裏去? 345
11.11 羅卓為終是無緣 348
11.12 文學獎常客 - 黃開 351
11.13 文學獎常客之二 - 許氏姐妹花 353
11.14 洪朝豐《給母親的搖藍曲》 354
11.15 文化界新星張結鳳 355
11.16 沾雨江傳奇 356
11.17 金詞塘的日子 363
11.18 潘少權的一生一詞 363
11.19 聽歌學歷史及其他 365
11.20 用歌詞幫助推廣古典音樂 367
11.21 詞成何用 - 網上新世代的新思考 368
· · · · · · (收起)

用户评价

这本书的语言风格极其独特，它有一种老香港特有的那种韵味和腔调，读起来仿佛能闻到油麻地早茶的香气，听到叮叮车摇晃的声音。用词讲究，句式多变，时而古朴典雅，时而又带着一股子市井的烟火气，这种强烈的反差感，使得文字充满了张力和生命力。我特别留意了作者是如何运用比喻和拟人手法的，那些描绘景物或心境的句子，新颖而精准，直击人心深处。它不是那种一目了然的直白叙述，而是需要读者投入一定的思考和感受力去解码的，每一次重读，都能从中挖掘出新的层次和含义。这种富有层次感的文字魅力，是现代快餐式阅读中难以寻觅的宝贵财富。

这本书的装帧设计真是令人眼前一亮，那种沉稳又不失典雅的风格，拿到手里就感觉到了作者对文字的敬畏。翻开书页，内文的排版也做得非常考究，字里行间透着一股子老派文人的讲究劲儿，让人不由自主地慢下来，细细品味。我尤其欣赏它在细节上的处理，比如书签、扉页的设计，都透露出一种精心打磨的匠心。这种用心的实体书，读起来的心情都是不一样的，仿佛每一次翻页都是在与一位老友进行一次深入的对话。对于喜欢纸质书的读者来说，这绝对是一本值得收藏的佳作，单看它的外在美，就已经值回票价了。它不仅仅是一本书，更像是一件可以放在书架上细细端详的工艺品，每次拿起都能带来新的愉悦感。

坦白说，我对于这类题材的书籍通常持保留态度，总怕它们会流于肤浅的怀旧或者故作高深。然而，这本书完全颠覆了我的预期。作者展现出了一种令人敬佩的洞察力，他没有停留在表面现象的描摹，而是深入到了那个时代人们的精神内核和情感世界。他对人性的刻画细腻入微，即便是配角也栩栩如生，仿佛他们就站在你面前，有自己的喜怒哀乐和挣扎抉择。这种对“人”的关注，超越了单纯的时代背景，使得故事具有了更广阔的共鸣基础。读完后，我感觉自己不仅了解了某个特定的历史侧影，更重要的是，对人类情感的复杂性有了更深刻的理解。

这本书带给我的最大启发，在于它对“细节的仪式感”的重塑。作者似乎在用文字提醒我们，生活中的每一个微小瞬间，都值得被认真对待和铭记。无论是对某种旧物状态的详尽描述，还是对一段对话的反复咀嚼，都体现出一种对“当下”的珍视。这种态度感染了我，让我开始反思自己日常生活中那些被我匆匆略过的片段。它让我明白，真正的深度并非来自宏大的叙事，而是蕴藏在那些不被注意的角落里。这本书像一面镜子，折射出一种沉静而有力量的生活哲学，读完后，心里会沉淀下一份宁静和踏实，仿佛找到了对抗喧嚣世界的某种精神锚点。

初读此书，我最深的感受是作者在叙事节奏上的掌控力，简直达到了炉火纯青的地步。他似乎深谙如何通过巧妙的起承转合，将平淡的事件描绘得跌宕起伏，又能在最关键的节点收放自如，不落俗套。整个阅读过程就像是坐着一艘小船，时而乘风破浪，时而又在静谧的湖面上缓缓漂流，体验非常丰富。文字的密度恰到好处，既不会因为过于疏松而让人觉得空泛，也不会因为过于紧凑而让人感到窒息。读完一个章节，总有一种意犹未尽的感觉，迫不及待地想知道接下来会发生什么。这种行云流水般的叙述，足见作者深厚的文学功底和对故事结构精妙的把握，让人不禁拍案叫绝。

技與道都略知一二，因而一晚便讀完了。一個有趣的小段：“黃霑之《男兒當自強》，必須‘壯語’的地方都填上‘壯語’了，可惜也許是爲了配合電影集體練武的場景，又或是爲了歌詞易上口，歌詞翻來覆去三幅被，連‘熱血熱腸熱’都寫得出來，實屬一‘拙’，空有壯語！”

对于了解老一辈词人是很好的参考，早几年读到多好。

第一编试图连接宋词与粤语歌词，但是就如后文梁伟文所言，其实不必，有点关系但没那么大关系。剩下的主要是资料整理，对读者来说挺有用的，一般内地读者可难得找到。最后那些词人不大熟悉，文字也不多，没啥感觉。

林夕 周耀辉 潘源良 达明

十分的好看，短篇词话形式读来无负担，并且可以了解许多歌词及词人背后的故事，相当不错！