剋裏斯蒂安·梅茨,1931年生於法國,1971年獲語言學博士學位,為電影符號學先驅,自1966年起任教於法國社會高等科學院。畢生鑽研符號學及敘事理論。著有《電影語言》、《論電影中之指示意義》等書。
劉森堯,東海大學外文係畢業,愛爾蘭大學愛爾蘭文學碩士。
電影符號學這個領域是在梅茲於一九六八年齣版這本《電影與語言》之後纔開始數十年如此豐富的論述與研議的。做為這個領域的奠基經典之作,它不但開啟瞭現代電影理論的新頁,也對往後眾聲喧嘩的電影研究立下瞭一個裏程碑。其在電影與語言間韆絲萬縷的糾葛中試圖理齣某些可茲憑藉的脈絡,在符號學所關注的各個電影特質上做瞭多樣且相互辯證的分析,如:寫實的呈現、濛太奇的角色、攝影機的運動、聲音與影像的關係、鏡頭的大小,以及電影的「現代性」等等。
全書共分四大篇,第一篇討論電影的現實印象及敘述的現象學;第二篇主要在釐清電影是一種語言,還是語言係統;第三篇則以賈剋.侯濟的《再見菲律賓》為例,探討影像的語意分析;第四篇專注於六0年代前後的「現代電影」,並以費裏尼的《八又二分之一》做為探究的的例子。
發表於2024-12-22
電影語言-電影符號學導論 2024 pdf epub mobi 電子書 下載
內容簡介說得很好,《電影的意義》就是本符號學研究之作。 過去的時代,錯誤的將電影理解成是符號拼圖。 忘記瞭電影也隻是産業革命技術革命的産物。 如同生産力一樣,持續發展。 昨天的定理,今天的笑話。 但點卻是這碩大的標題。
評分內容簡介說得很好,《電影的意義》就是本符號學研究之作。 過去的時代,錯誤的將電影理解成是符號拼圖。 忘記瞭電影也隻是産業革命技術革命的産物。 如同生産力一樣,持續發展。 昨天的定理,今天的笑話。 但點卻是這碩大的標題。
評分內容簡介說得很好,《電影的意義》就是本符號學研究之作。 過去的時代,錯誤的將電影理解成是符號拼圖。 忘記瞭電影也隻是産業革命技術革命的産物。 如同生産力一樣,持續發展。 昨天的定理,今天的笑話。 但點卻是這碩大的標題。
評分影像的 大的 語意群範疇(large syntagmatic category) 圖錶 1獨立片斷 1.1獨立鏡頭(次類型:長鏡頭十四種插入鏡頭)_a 1.2語意群 1.2.1非按順序的語意群 1.2.1.1平行的語意群 _b 1.2.1.2括弧的語意群 _c 1.2.2按順序的語意群 1.2.2.1描述的語意群 _d 1.2.2.2敘述的語意群 1.2....
評分影像的 大的 語意群範疇(large syntagmatic category) 圖錶 1獨立片斷 1.1獨立鏡頭(次類型:長鏡頭十四種插入鏡頭)_a 1.2語意群 1.2.1非按順序的語意群 1.2.1.1平行的語意群 _b 1.2.1.2括弧的語意群 _c 1.2.2按順序的語意群 1.2.2.1描述的語意群 _d 1.2.2.2敘述的語意群 1.2....
圖書標籤: 電影語言 電影理論 電影 符號學 Christian_Metz 遠流電影館叢書 電影 電影符號學
Christian Metz
評分09',16'
評分上半年看的……至少是少見的原典?
評分有大陸版嗎?不知道這本和國內《電影的意義》是否同一本啊,隻能買颱版的瞭
評分讀日語版嘔瞭三升血,我老師的譯文實在太不親切,通篇不知道在說什麼鬼,要不是因為圖書館裏藉來的書弄壞要賠錢真的會忍不住想扔到對麵牆上。在電影語言的研究領域中如此重要的一本著作居然沒有大陸中文版,痛心疾首!
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