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發表於2025-03-23

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真的很喜歡汪曾祺的文字，沒有浮誇華麗的修飾詞，沒有生硬晦澀的咬文嚼字，用質樸的語言，像變魔術一樣變齣一個個活靈活現的形象。 最開始接觸汪曾祺是讀到語文閱讀題《侯銀匠》，當時就默默的把這個名字記在書上，打算高考結束後要好好的讀一讀。 雖然一見鍾情，當時...  

汪曾祺是少有的散文、小說都寫得很好的作傢，看過《人間草木》來讀小說。汪曾祺的散文給我的感覺像明亮的水彩畫，小說則是水彩動畫瞭。不知為什麼他是“京派作傢”，文字裏南方的氣息很濃，不論什麼季節都是草長鶯飛的，活潑潑的。 印象比較深的有一段：“到瞭傍晚，文嫂抓瞭一...  

中國傳統文化修養深厚、從事過京劇編劇的汪曾祺，深諳“絢爛之極歸於平淡”的東方古訓和布萊希特標榜的“間離效果”的西方現代理論，加上個人身世浮沉的滄桑之感，促使他不去追求反映時代精神的最強音，而是以含蓄、空靈、淡遠的風格，去努力建構作品的深厚的文化意蘊和永恒美...  

忽然想說說作為小說傢的汪曾祺。先前我曾以為他是一個傳統主義者（因為他的語言與文體），後來有段時間我又認為他是一個現代主義者（因為他的意識與寫法），現在我知道我是錯瞭；任何現有的主義和隨之而來的主義者都不適用於他。他不屬於任何理論：他的小說本就不屬於什麼理性...  

汪曾祺是少有的散文、小說都寫得很好的作傢，看過《人間草木》來讀小說。汪曾祺的散文給我的感覺像明亮的水彩畫，小說則是水彩動畫瞭。不知為什麼他是“京派作傢”，文字裏南方的氣息很濃，不論什麼季節都是草長鶯飛的，活潑潑的。 印象比較深的有一段：“到瞭傍晚，文嫂抓瞭一...  

“逢人隻說三分話，未可全拋一片心”，這是一種庸俗的處世哲學。寫小說卻必須如此。話到嘴邊留半句”，偏偏不要去點。尤三姐有言：“提著影戲人兒上場，好歹彆戳破這層紙兒。”都點齣來，主題倒是清楚瞭，但也就受到局限，意味也就索然瞭。--汪曾祺談小說的含藏

我國真正的好作傢和大師都死瞭。

“逢人隻說三分話，未可全拋一片心”，這是一種庸俗的處世哲學。寫小說卻必須如此。話到嘴邊留半句”，偏偏不要去點。尤三姐有言：“提著影戲人兒上場，好歹彆戳破這層紙兒。”都點齣來，主題倒是清楚瞭，但也就受到局限，意味也就索然瞭。--汪曾祺談小說的含藏

有些老頭兒的書極好讀，他沒有那麼憤青的文字，卻能把那種情感讓你突然一下子不明覺厲。細膩，又不拖泥帶水婆婆媽媽

過去行路的人喝水，要在水裏撒一把草末，要麼慢慢的吹開，要麼等草末都沉澱瞭再喝，總之是怕太渴瞭喝嗆著。汪先生講故事就像草末沉底瞭的水，用字不刻意，故事不跌宕，但是就是在平常的敘述中把人帶進生活裏。讓人想起來過去的大傢庭，穿衣用具都不求新，不刻意裝飾，隻是凡事都要用好的。