出三峡记

出版者:生活 读书 新知 三联书店

作者:晋永权

页数:263

出版时间:2006-1

价格:27.80元

装帧:平装

isbn号码:9787108023339

具体描述

《出三峡记》从2000年8月13日开始，到2004年8月28日结束，为了三峡工程能够顺利实施，中国政府自重庆、湖北三峡库区向上海、江苏、浙江、安徽、福建、江西、山东、湖北、湖南、广东、四川等11个省市迁出移民近16.6万人。5年间，《出三峡记》作者16次深入三峡腹地，以文字、图像并行的方式，努力探究、接近这一特殊移民事件的真相，力图把这批“非志愿移民”大迁徙过程的状态呈现出来。

作者简介

晋永权，毕业于中国人民大学马列主义发展史研究所，法学硕士。现供职于《中国青年报》。曾为世界新闻摄影基金会中国班班长。系列摄影作品《傩》曾被法国、意大利、日本、韩国等多国艺术机构收藏、展出。

目录信息

之一　陌路人
之二　巴女谣
之三　满江红
之四　世道（上）
之五　世道（下）
之六　天问（上）
之七　天问（下）
之八　水语（上）
之九　水语（下）
之十　花非花
后记
附录　三峡库区外迁移民大事记
· · · · · · (收起)

读后感

张嘉佳从你的全世界经过，自此开创了一种淡然世俗的文风，虚虚实实的描绘了人世间的男女情爱和城乡传奇，刚开始读着的确如「睡前故事」般温柔缠绵，迎来一场好梦。 可写的人多了，自己读久了，就变得像「厕所读物」，虽然不能否定写作者的初心，但模式单调内容雷同，浅表的语态...  

第一次知道晋永权是在《最后的汉族》。 第一次看见《出三峡记》是在上海美术馆附设的书店里，在各种精致美丽的书中，看见一个沉默的背影：轮船的甲板上，一位赤裸着脊背，伋着拖鞋的精壮汉子，伏在栏杆上。他的眼前，也即是身后，一重重的山，在江面上，退开去。 那...  

初次远距离看到封面时，我竟以为那是一个身姿婀娜的女子，倚在栏杆，望着远离的家园。或许黑白影像让我忽略了当中的细节，或许是奔流的江水、云雾中的奇峰让我陷入美好的想象，以至于认不清这个在忧伤中离开的三峡移民。 作者用5年时间接触三峡移民群体，通过迁...  

张嘉佳从你的全世界经过，自此开创了一种淡然世俗的文风，虚虚实实的描绘了人世间的男女情爱和城乡传奇，刚开始读着的确如「睡前故事」般温柔缠绵，迎来一场好梦。 可写的人多了，自己读久了，就变得像「厕所读物」，虽然不能否定写作者的初心，但模式单调内容雷同，浅表的语态...  

他们无法表述自己，他们必须被别人表述。 这样一群人，注定只能沉默的坐在正在远行的渡船里，想象未知的生活。而为他们记录下以前的人又怎么可能真正了解他们的内心。 我绝对没有哭，这种离乡背井，强迫式删去回忆的生活实在离我太远。我只感到一阵迷惑和无法言说的愤怒。 在书...  

用户评价

这本书的结构安排简直是教科书级别的典范。它并非线性叙事那么简单，而是巧妙地运用了穿插和对比的手法，让时间和空间的概念在读者脑中不断交织变化。有时候，作者会突然插入一段对自己早年经历的回溯，这种回望并非是简单的注脚，而是为当下的感触提供了更深厚的历史维度。读到那些关于时代变迁的描述时，我感触颇深，作者似乎在用一种近乎诗意的语言，记录着逝去的美好和不可逆转的洪流。每一次阅读，我都能发现一些之前忽略的细节，这说明文本的密度和层次感非常高。它需要读者投入相当的专注力，才能真正领略到作者布局谋篇的精妙之处，绝不是可以囫囵吞枣的作品。

说实话，初翻开这本书时，我还有些担心内容会过于艰涩或晦涩，毕竟涉及的地域和文化背景都比较特殊。但出乎意料的是，作者的叙事方式非常平易近人，语言流畅自然，完全没有高高在上的架子。他像是老朋友一样，娓娓道来，将那些复杂的历史背景和地方风俗，巧妙地融入到旅途的见闻之中。我特别喜欢他观察事物的那种敏锐度，总能从最微不足道的一草一木、一次寻常的对话里，挖掘出深层次的含义。这种叙事技巧的娴熟运用，使得整本书读起来张弛有度，既有对宏大历史的沉思，也有对市井百态的生动描摹。它不仅仅是一本游记，更像是一部充满人文关怀的社会观察手记，让人在跟随作者脚步的同时，也完成了自我对周遭环境的再认识。

这本《出三峡记》真是让人爱不释手，作者的笔触细腻得像是描绘一幅徐徐展开的画卷。我尤其欣赏他对场景和人物心理的刻画，那种身临其境的感觉非常强烈。读这本书的时候，仿佛自己也化身为那个穿行在崇山峻岭间的旅人，耳边是涛声阵阵，眼前是鬼斧神工的自然奇观。文字的韵律感极佳，读起来朗朗上口，即便是描述一些比较深沉的情感，也处理得恰到好处，不会显得过于沉重。它不像那种情节跌宕起伏的小说，更像是一场心灵的漫游，让人在文字中找到片刻的宁静与沉思。每次合上书，都会在脑海中回味许久，那些关于山水、关于人生际遇的描摹，总能激起一些新的感悟。这本书的价值，不在于它讲述了多少惊心动魄的故事，而在于它如何引导读者去观察、去感受这个宏大而又微妙的世界。

对于我这样一个文学鉴赏爱好者来说，这本书在文学性上的建树是毋庸置疑的。作者的词汇量极其丰富，但绝不滥用华丽的辞藻堆砌，而是每一用词都精准到位，恰到好处地烘托出那种特定的氛围。他对于光影、声音和气味的捕捉能力简直令人惊叹，读到描写雨后山林的段落时，我仿佛真的能闻到泥土和湿润的青苔味。更难得的是，这种高超的文学技巧并没有成为阅读的障碍，反而增强了故事的感染力。这本书无疑提升了我的阅读体验，让我重新审视了“描写”在叙事文学中的核心作用。它教会我，真正的描摹不是罗列特征，而是唤醒读者的多重感官体验。

坦白讲，这本书的节奏把握得非常到位，它拥有那种罕见的、能够让人慢下来的力量。在如今这个信息爆炸、节奏飞快的时代，能遇到一本让你心甘情愿放慢脚步的作品实属不易。作者似乎深谙“欲速则不达”的道理，在关键的转折点，他会刻意放缓笔速，用大段的内心独白或对景物的细致描绘来营造一种沉淀感。这种节奏上的抑扬顿挫，使得当真正重要的事件发生时，其冲击力反而被加强了。读完后，我感觉自己的心绪也得到了极大的梳理，不再像以前那样浮躁。它提供的，是一种高质量的、沉浸式的精神休憩，非常适合在宁静的夜晚，伴着一杯清茶，细细品味。

我们都在路上，动荡漂泊

我们都在路上，动荡漂泊

山水间多轶事

文字大于照片的...

一本类似乡野调查得书。一年前读“乡土中国”看到乡土社会中人们之间的联系时如此有机。而今，这本书让我更进一步看到现代化对传统的人地关系，人际关系，人天关系的割裂。 据说三峡建成的剪彩仪式没有中央领导敢参加，谁来担这个责任？对乡土社会的割裂，对古迹的毁灭，对山川的破坏....我们真的需要一个伪劣的宏大工程么？ 而不是安居乐业的小幸福。