瑪格麗特·杜拉斯(1914-1996),法國當代最著名的女小說傢、劇作傢和電影藝術傢。她於1914年4月4日齣生在越南嘉定,父母都是小學教師。四歲時喪父,童年的苦難和母親的悲慘命運影響瞭她的一生。
杜拉斯以小說《厚顔無恥之輩》(1943)開始她的文學生涯。她的作品不僅內容豐富,體裁多樣,而且尤其注重文體,具有新穎獨特的風格。早期小說《抵擋太平洋的堤壩》(1950)充分反映瞭童年時代的貧睏生活,還有不少作品也是以印度支那的社會現實為題材的。《直布羅陀海峽的水手》(1952)等作品充滿瞭鏡頭般的畫麵和口語式的對話,因此不少都被改編成影片;後來的小說如《塔爾奎尼亞的小馬》(1953),《琴聲如訴》(1958),《洛爾·V.斯坦的迷醉》(1964)等則善於打破傳統的敘述模式,把虛構與現實融為一體,因而使她一度被認為是新小說派作傢,其實她的小說隻是在手法上與新小說類似,重視文體的詩意和音樂性,但在構思方麵卻大不相同。她在作品中描繪貧富對立和人的欲望,是在以獨特的方式揭露社會現實。
杜拉斯在戲劇和電影方麵同樣成就卓著,她分彆在1965、1968和1984年齣版瞭三部戲劇集,在1983年還獲得瞭法蘭西學院的戲劇大奬。作為法國重要的電影流派“左岸派”的成員,她不僅寫齣瞭《廣島之戀》(1960)、《長彆離》(1961)這樣齣色的電影劇本,而且從1965年起親自擔任導演,從影片《印度之歌》(1974)開始,每年都有一兩部影片問世,而且有不少獲得瞭國際大奬。
Jacket description/back: One of the most influential works in the history of cinema, Alain Renais's Hiroshima Mon Amour gathered international acclaim upon its release in 1959 and was awarded the International Critics' Prize at the Cannes Film festival and the New York Film Critics' Award. Ostensibly the story of a love affair between a Japanese architect and a French actress visiting Japan to make a film on peace, Hiroshima Mon Amour is a stunning exploration of the influence of war on both Japanese and French culture and the conflict between love and humanity.
發表於2024-11-23
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其實杜拉斯之前是寫的電影劇本,所以在閱讀上感受有不同。為什麼會選擇廣島呢?難道真的是異國風情?當然不是。不是作者選擇的,而是人性選擇的。廣島濛受過原子彈的襲擊,法國遭受到德國侵略。雖然一個是戰敗國一個是戰勝國,但是戰爭帶給所有人的,無論戰勝戰敗,都是苦難的...
評分一如杜拉斯以往的作品,內容情節零星殘碎。而作為劇本,更是17麵概括完整。 他們在廣島相遇,去旅館開房,做愛。清晨女人起身,著一身白色護士製服,窈窕身影,又一次狠狠擊中男人的性欲。 大學攝影老師曾在課上說,全裸的肉體隻是人體美學,而一雙絲襪,一條絲帶,遮遮掩掩卻...
評分她 廣——島。這是你的名字。 他們彼此看著對方,卻又視而不見。永遠不再相見。 他 這是我的名字。是的。[我們就到此為止,僅此而已。而且,永遠停留於此。]你的名字是內韋爾。法——國——的——內——韋——爾。 他的名字是廣島,她的名字是內韋爾。他們相遇,在一個原子...
評分最喜歡兩人一前一後在卡薩布蘭卡酒吧街頭遊走的情景,一個被分離開的場景,兩個無力無助的成年人在彌漫著他們愛情的街頭上低頭努力的行走著. 記的最清楚的卻是女主角的那句: "他,要吻我瞭." 我想這句話一齣,大概所有讀者都明白,也準備開始微笑瞭....
評分直達《痛》http://book.douban.com/review/5812756/ 曾經見到過杜拉斯年老時的一張照片。 這個女人由於受到過度的酒精刺激而變得形容枯萎。 但她的眼睛澄澈清亮。像每一個年輕女子一樣。令人著迷。 她的文字就像她漂亮的眼睛,沒有隨著時間的老去而黯淡。 而是成為瞭永恒。 …...
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兩個狂熱的欲望體,從女主角的性格來看這部小說似乎也是杜拉斯的自傳。廣島戰後的慘境和兩夜的戀情平行進展,卻又與作者刻意省略主角背景從而突齣愛情的意嚮相悖。結尾一個人代錶一座城,似乎有一些更深的意義。
評分廣島,我的愛。
評分劇本
評分感覺女主會偷偷留下來,最後附錄裏寫男主選角寫得真好。
評分“It was there, I seem to have understood, that I almost . . . lost you . . . and that I risked never knowing you.”
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